诗意三国之龙争虎斗

　　金圣叹说：“少不读水浒，老不读三国”。《水浒传》、《三国演义》位列中国四大古典名著，为什么还有禁忌，“少”、“老”不读呢？我想，这大概是因为《水浒传》过于渲染暴力，怕年轻人血气方刚，看多了容易变得忘乎所以，到处惹事生非；而《三国演义》则过于推崇智谋，怕老年人深谙世故，看多了容易变得老奸巨滑，处处图人为业。而之所以会有这样的刻板印象，是由于这两本书都过度片面的宣扬了忠、义思想所致。象《三国演义》，我们看到的是曹操的奸猾狡诈，是刘备的忠义忠诚，是诸葛亮的足智多谋……可以说到处都充斥着阴谋诡计、尔虞我诈。但是，有一个人却对其进行了改编，具有了另外一种风格，且改编得大获成功，成为另一个经典。

　　说来让中国人惭愧，改编这本书的是日本人吉川英治。他在基本忠于原著的基础上，用现代文学手法对《三国演义》进行了一番颠覆性的全新演绎，从人物塑造到性格表现，从场景描写到情节铺排，都进行了脱胎换骨式的改编，使其真正成为具有日本色彩的《三国》。这本书是吉川英治的巅峰之作，据说在日本影响深远，是日本三国文化的奠基之作，其三国题材的漫画、动画、电游等都源自此书，而且被政治、商界、文化、艺术等人士奉为宝典。在我看来，我们的《三国演义》多用白描手法，他所改编之后的《三国》，与原著相比，最大的特点就是为这本充满诈谋诡道，布满政治阴谋的书，加入了大量原著不曾有的情节和人物对白，加入了丰富的情感元素，使其从头至尾都弥漫着一种诗意的感觉，多了一种人生的感触，多了一层细腻的柔情和历史的沧桑之感。

　　这一点在其第二部《龙争虎斗》中体现得最为明显。它从董卓部将李傕与郭汜内讧造成长安大乱起篇，到官渡之战前夜结束，讲述了这期间刘备、曹操、袁术、孙权、吕布等诸侯竞起争霸的故事。既是争霸，就是尔虞我诈，就是拼死冲杀，就是你死我活，但吉川英治则在这种刀光剑影的环境中敏锐的捕捉每个人物细微的心理变化和情感反应，通过场景氛围的营造和风趣幽默的对白，来反衬人物的境遇和命运。写帝王末路汉献帝，有“真想去死，却又死不成。朕为何要生为天子啊？！”的惆怅；写乱世奸雄曹操，有“今晚不知不觉喝醉了，一个人出来醒醒酒”的俏皮；写孙策，有与太史慈对打的英勇，又有劝降的睿智……中间穿插着曹操与邹氏、吕布与貂蝉的柔情蜜意，各色人物由感而发的情感表达，生动的人物刻画，以及诸如“淮南的淮水秋色澄澈，风光无限。成群的红蜻蜓在晴朗的天空中快乐地飞舞”这样的情景描写，读来妙趣横生，可叹、可笑、可感、可悟、可悲、可怜、可敬、可亲、可爱，让人深得个中意趣。

应该说，这是吉川英治所理解的三国，从日本文化的角度对原版三国的的伟大再造。如果把我们的《三国演义》看成一部充满成人权谋斗争的战争大片，给人一种黑白色的冷峻之感，那么，他的三国就是一部情节曲折离奇、色彩明快丰富、人物丰满可爱、命运跌宕起伏的人生大戏，书中处处涌动着丰富、澎湃的情感，盈溢着暖暖、朦胧的诗意，颇有日本动漫的感觉，读来完全是另外一种感受，完全可以称得上是一部“诗意三国”。和我们的阴谋三国完全不同，应该算是老少咸宜了。