在一切仍未决定的年龄,把一切交给未来吧
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最初在《画王》上看过安达充描绘的雨景,印象极为深刻,叙事功能外,以节奏和情感来说每一格亦不浪费,镶嵌精妙,这影响了我对漫画分镜的理解。自此对安达充另眼相看,区别于其它商业漫画的分镜俗手。
一直以为那些片段是摘自《接触》这部名作,以此为动力看完 touch(千万别译作棒球英豪)——作为完整阅读的第一个安达充长篇(棒球是我此前对安达充难以下咽的原因),却没发现记忆里那些分镜。应该是来自H2或其它作品吧。
如大家所知,安达充的故事中总有相隔一纸,薄可透光的爱意,大段留白,隐而未发的情感,不像别的爱情故事那样,唯恐不把每一处心迹都剖白完全,每一个误解曲折都拆解榨干使尽,这又是他区别于广大编剧俗手的一面。
然而这些共识不足以概括安达充,touch仍出乎意料,虽然以我高龄现在才看这样青春故事,想来滋味大打折扣。原本以为是那种煽情励志,趋向最终圆满的故事。比如哥哥是个惫懒的无能之人,因弟弟的死被逼入绝境,挣扎着找到自己,经受磨难和怀疑,坠入深谷而后生,虽然不新鲜,却是我偏爱的桥段。不想却读出了虚无和彷徨。
高桥的相聚一刻用15本的篇幅,帮五代找到人生方向,也医治了逝者带给人们的伤痛,令生活中的一切带着喜悦,饱满扎实的落定。然而touch中和也的死最初被淡化,情绪极节制,情节则迅速跳跃,读过10余本才慢慢体会到,一切都已改变,安达充高明的将变化隐于幕后,藏于角色心底,这伤痛用尽了26本仍未愈合。
达也的父母不再刻意关注儿子的成长进展,直至结尾成功进入甲子园的欢快,也好似不经意间的发现,伴着隐隐不能消化伤痛的安慰,甚至无法宣泄为悲喜交加。达也和南之间也不再有试探和揣猜的少年心性,相处趋于低沉默契,直至篇尾点出,当试图完成甲子园梦想,达也仿佛失去了欲念,不是为了和也,也不是为了小南,传统的励志道路没有出现,甚至也不能说他完全找到了自己。为之奋斗3年的甲子园,好像青春的梦一场。
好像那一瞬间,人就长大了,和偶像剧里傻轴一根筋的梦想者不同,小南没法再真心相信让一个人带自己去甲子园,这样假托他人来实现的幼稚梦想,而是走上完全不同的自我之路。
励志故事通常需要哪怕是暂时,不管不顾一切,甚至放弃自我彼此牺牲成全的一体同心,被安达充早早舍弃了。是因为和也之死的真实冲击,令人不能不真诚吧,天下没有不散的筵席,但一般都是到了终篇才散场,当新教练降临,我还以为小南离开棒球社总务之职是暂时的,不料居然就这样到最后,甚至连介入都不可以。“带我去甲子园”的约定变得无足轻重,所以我们最终也没能看到小南进入甲子园夙愿已成的画面,因为已不重要。
进入甲子园不是梦想,而是达也心中的一道坎,而带着小南去甲子园,随着和也沉重的死,再作为梦想就轻浮了,随着两人渐渐意识到,成为他们相知默契,却必然不能去刻意实现的部分,那是属于和也的梦想,不能被别人借取。于是胜利之后迷惘,仿佛只是学着负责,去做完一桩事情的成人礼。
走出逝者阴影或完成逝者心愿,这样单纯的轴足以撑起一个励志故事,然而安达充试图展现的真实血肉,却容不得纸扎表皮的虚假脆弱。不仅达也,甚至孝太郎,新田,每个人都暂时放弃了棒球,更不用说打几枪换一个地方的原田。
不得不说安达充是有浪人精神的,乐于享受不确定的虚无,行走不是为达目的,随意或慢些也无妨。何况在一切仍未决定的年龄,把一切交给未来吧。
一直以为那些片段是摘自《接触》这部名作,以此为动力看完 touch(千万别译作棒球英豪)——作为完整阅读的第一个安达充长篇(棒球是我此前对安达充难以下咽的原因),却没发现记忆里那些分镜。应该是来自H2或其它作品吧。
如大家所知,安达充的故事中总有相隔一纸,薄可透光的爱意,大段留白,隐而未发的情感,不像别的爱情故事那样,唯恐不把每一处心迹都剖白完全,每一个误解曲折都拆解榨干使尽,这又是他区别于广大编剧俗手的一面。
然而这些共识不足以概括安达充,touch仍出乎意料,虽然以我高龄现在才看这样青春故事,想来滋味大打折扣。原本以为是那种煽情励志,趋向最终圆满的故事。比如哥哥是个惫懒的无能之人,因弟弟的死被逼入绝境,挣扎着找到自己,经受磨难和怀疑,坠入深谷而后生,虽然不新鲜,却是我偏爱的桥段。不想却读出了虚无和彷徨。
高桥的相聚一刻用15本的篇幅,帮五代找到人生方向,也医治了逝者带给人们的伤痛,令生活中的一切带着喜悦,饱满扎实的落定。然而touch中和也的死最初被淡化,情绪极节制,情节则迅速跳跃,读过10余本才慢慢体会到,一切都已改变,安达充高明的将变化隐于幕后,藏于角色心底,这伤痛用尽了26本仍未愈合。
达也的父母不再刻意关注儿子的成长进展,直至结尾成功进入甲子园的欢快,也好似不经意间的发现,伴着隐隐不能消化伤痛的安慰,甚至无法宣泄为悲喜交加。达也和南之间也不再有试探和揣猜的少年心性,相处趋于低沉默契,直至篇尾点出,当试图完成甲子园梦想,达也仿佛失去了欲念,不是为了和也,也不是为了小南,传统的励志道路没有出现,甚至也不能说他完全找到了自己。为之奋斗3年的甲子园,好像青春的梦一场。
好像那一瞬间,人就长大了,和偶像剧里傻轴一根筋的梦想者不同,小南没法再真心相信让一个人带自己去甲子园,这样假托他人来实现的幼稚梦想,而是走上完全不同的自我之路。
励志故事通常需要哪怕是暂时,不管不顾一切,甚至放弃自我彼此牺牲成全的一体同心,被安达充早早舍弃了。是因为和也之死的真实冲击,令人不能不真诚吧,天下没有不散的筵席,但一般都是到了终篇才散场,当新教练降临,我还以为小南离开棒球社总务之职是暂时的,不料居然就这样到最后,甚至连介入都不可以。“带我去甲子园”的约定变得无足轻重,所以我们最终也没能看到小南进入甲子园夙愿已成的画面,因为已不重要。
进入甲子园不是梦想,而是达也心中的一道坎,而带着小南去甲子园,随着和也沉重的死,再作为梦想就轻浮了,随着两人渐渐意识到,成为他们相知默契,却必然不能去刻意实现的部分,那是属于和也的梦想,不能被别人借取。于是胜利之后迷惘,仿佛只是学着负责,去做完一桩事情的成人礼。
走出逝者阴影或完成逝者心愿,这样单纯的轴足以撑起一个励志故事,然而安达充试图展现的真实血肉,却容不得纸扎表皮的虚假脆弱。不仅达也,甚至孝太郎,新田,每个人都暂时放弃了棒球,更不用说打几枪换一个地方的原田。
不得不说安达充是有浪人精神的,乐于享受不确定的虚无,行走不是为达目的,随意或慢些也无妨。何况在一切仍未决定的年龄,把一切交给未来吧。