错误与正确就如同孪生子
这是看过的道尾秀介的第7本长篇,总的而言在里面算是上乘之作。
一直觉得这帮七十年代出生的日本推理作家的作品有很多共同点,比如青春、摇滚、以及主人公生活不羁、自我放逐……尤其是伊坂幸太郎和道尾秀介,看他们书的时候,好几次都会拿他们互相比较,想着换做另一个作家,这处又会怎么写,伊坂的作品讲究整体上的完整性和前后伏笔的呼应,而道尾则是更善于叙诡、认知错误和结尾处的冲击性。
《鼠男》情节上算是简单,两起意外,两条命案,围绕着主人公的七、八个人互相猜疑,误会慢慢加深……
人们就是这样,对于看到的事物,要是心存疑惑,比起直截了当向对方问清真相,我们总是更倾向于自己妄加猜测,还美其名曰这是一种“善意”。打着“善意”的名号,通过自己的行动来查找真相,殊不知在真相的道路上越行越远,终于造成无法挽回的局面。正如对于“鼠男”这一心理学现象的描写,书中的每个人物在看待同一事件时都有自己的主见,然而真相往往令人唏嘘,自己对于事件乐观或者悲观的猜测、有意或者无意的举动,在真相面前都会显得那么无助和可笑。
最后还是回到作品本身,道尾的书一直很好读,语句通顺,废话不多,情节比较紧凑,结尾处的几次逆转也算做到对读者负责。只是道尾总是喜欢在作品里加入残疾、精神病、认知障碍、人格缺陷等种种病理现象,通过对他们心理、处境的描写从而加大作品的冲击力度,就我看来其实是对病人的一种不尊重,这或许是一种错误。然后就小说取材本身来说,这样的处理也未尝不可,至少在一定程度上确确实实加大了作品的可读性,这其实一种正确的做法。归根结底,就像书中道尾想要表达的那种观点一样,错误和正确就如同孪生子一般,谁又能分辨的出来?
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精彩摘句:
1.他立即发现那是名为杀意的按钮开启的声音。(P108)
2.生存这件事是难度高到难以想象的课题。(P128)
3.人生就像是艺术作品的模仿。(P211)
4.错误与正确要是如同孪生子一样,那么谁分辨的出来呢?(P302)
一直觉得这帮七十年代出生的日本推理作家的作品有很多共同点,比如青春、摇滚、以及主人公生活不羁、自我放逐……尤其是伊坂幸太郎和道尾秀介,看他们书的时候,好几次都会拿他们互相比较,想着换做另一个作家,这处又会怎么写,伊坂的作品讲究整体上的完整性和前后伏笔的呼应,而道尾则是更善于叙诡、认知错误和结尾处的冲击性。
《鼠男》情节上算是简单,两起意外,两条命案,围绕着主人公的七、八个人互相猜疑,误会慢慢加深……
人们就是这样,对于看到的事物,要是心存疑惑,比起直截了当向对方问清真相,我们总是更倾向于自己妄加猜测,还美其名曰这是一种“善意”。打着“善意”的名号,通过自己的行动来查找真相,殊不知在真相的道路上越行越远,终于造成无法挽回的局面。正如对于“鼠男”这一心理学现象的描写,书中的每个人物在看待同一事件时都有自己的主见,然而真相往往令人唏嘘,自己对于事件乐观或者悲观的猜测、有意或者无意的举动,在真相面前都会显得那么无助和可笑。
最后还是回到作品本身,道尾的书一直很好读,语句通顺,废话不多,情节比较紧凑,结尾处的几次逆转也算做到对读者负责。只是道尾总是喜欢在作品里加入残疾、精神病、认知障碍、人格缺陷等种种病理现象,通过对他们心理、处境的描写从而加大作品的冲击力度,就我看来其实是对病人的一种不尊重,这或许是一种错误。然后就小说取材本身来说,这样的处理也未尝不可,至少在一定程度上确确实实加大了作品的可读性,这其实一种正确的做法。归根结底,就像书中道尾想要表达的那种观点一样,错误和正确就如同孪生子一般,谁又能分辨的出来?
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精彩摘句:
1.他立即发现那是名为杀意的按钮开启的声音。(P108)
2.生存这件事是难度高到难以想象的课题。(P128)
3.人生就像是艺术作品的模仿。(P211)
4.错误与正确要是如同孪生子一样,那么谁分辨的出来呢?(P302)
有关键情节透露