我想你曾爱过我——《黎明之街》
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当秋叶坚决躲避渡部的那个吻，当渡部看着有美子砸碎的复活蛋残骸，我想他唯一可以确定的只有：我想你曾爱过我。
有美子篇
有美子在这个小说里基本是隐形的。无论是渡边和秋叶都负责了全书的悬疑部分，似乎只有她的身上发生的一切波澜不惊。她对一切浑然不知，她的世界里只有女儿开始吃纳豆了，女儿要读英语自己开始要补习了。如果说还有意外的话，就是女儿的同学以及女儿的同学家长会让她的世界稍微有些变化。也只有这些偶尔发生的变化，才使得这个背景让人意识到：这不是纯属背景，而是同样具有生命。
小说就像一张蜘蛛网，去向哪个终点有时候往往取决于你从什么地方开始。有美子是一种滞后的出现，在渡部和秋叶的故事开始之后才出现的，虽然她和渡部的故事远远在前。
她近乎顽固地出现密度越来越大，无论你如何去好奇秋叶的故事，或者说如何焦虑渡部的故事，随着她的故事忽隐忽现，直至顽强地占据整个故事的焦点。读者会恍然大悟：就是这样一个看似着墨不多的故事，却是改变一切故事走向的真正原因。
秋叶篇
据说男人都爱秋叶，这里不妨先提一下书里一句著名的台词：你知道吗？大叔已经不算男人了。
秋叶的出现像所有的爱情那样具有传奇色彩：她就是一个发光体。无论发光体有多大，她的一个特性便是不仅仅是我的世界只有你，而是我的世界就是你。在她的身上，渡部看到了一切的美丽和美丽的破碎，她格式化了真实的世界，或者说过去的世界，渡部幸福地沉醉其中，不再去思索什么是真实，什么正在过去。他只能看到秋叶，秋叶不仅仅是太阳，她还是日蚀。
她让大叔变回了了男人，如果这个男人继续变回男孩，也许，他们就真的算是相爱了。但可惜的是，他们只能是做爱。
如果故事可以一直延续下去该有多么美好，可惜即便是在小说里都无法做到这一点了。因为这不是安徒生，这是东野圭吾。
渡部篇
渡部是完全主动的一个人，所以他的所有遭遇可谓自作自受。他无论如何都要开始，然后无论如何都不得眼睁睁地看见结局发生。当别人也许从来都是恍然大悟的时候，他的恍然大悟来得不早不晚。
他甚至可以说最幸福的时光是他焦虑的那些时光，他游走在妻子和情人之间的狼狈时光。他就像西西弗那样每天有事可做，不是编造各种理由欺骗妻子，就是和情人在一起焦虑下一次给她什么期望。他似乎穿行在永远没有黎明的深夜里，而且不愿意醒来。
当然事与愿违。
而这时候，故事似乎起了根本性的变化：出现了一场悬案。
如果说相对于人生充满不测，人生几乎没有什么意外更让人无法忍受。正当男男女女纠缠不清的时候，一件似乎会改变一切的时效案件出现了。
这里要说一个笑话，一个周星驰时代非常著名的笑话：你以为这是一个吹风机，其实他就是一个吹风机（国产凌凌漆）。
在看一个爱情故事的时候突然被告知这是一个推理故事，这种崩溃感大概就像满心希望去看一个爱情故事，却遭遇了一个爱情。无论是推理和爱情，似乎人们对惊喜已经避之唯恐不及。推理的部分只希望看到诡计，死尸和警探；爱情的部分只希望看到邂逅，床戏和焦虑。两者就像博物馆的分馆排列一样，毗邻而居却泾渭分明。
可是爱情和推理的距离有那么遥远吗？
其实这个故事如果要剧透的话，一句话就够了：我知道你曾经爱过我。
但是谁来说这句话就是：阅读之前，没有真相。
同名改编电影的选角加剧了这个故事的悬疑性：美丽的深田恭子凭什么挑中岸谷五郎呢？又或者，贤淑的木村多江何必要对岸谷五郎忍气吞声。
不过是一个大叔，大叔不是男人，哪怕是男人又怎么样呢？何况这实在是个各方面看都那么平庸的大叔。
但是他还会欢乐，他也会暗暗为自己还能做爱而雀跃不已。他会感觉到自己真让某一个人幸福，他会感觉到别人因为自己而受到伤害。这一切似乎都证明他还是充满活力的，他还不是行尸走肉。
他一次次走入黑夜，因为他觉得黎明就在前方。
故事就这样继续着，一如生活发生着变化。直到这种变化始终要被化解，黎明到来了，街道上却空无一人。
有美子、秋叶和渡部，他们的故事也许是那么遥远，就像黎明距离深夜那样遥远，而遥远有时候就是安全的意思，遥远就是可以退到更远的地方：
这是别人的故事，这是别人的黎明和街道。
