记忆，是一座金库
那天，你在山道上丢失了方向，迎面差点撞上一只白色的小山羊，又或者是一棵苍翠的老树。小山羊咩咩地叫了一声，老树却静静地一句话也没有说。这时，你发现前方一位小女孩正转过头来，一双晶莹灵动的眼睛汪汪地看着你，把你看呆了。这一瞬间，那一张绝色脱俗的面庞便深深地印在了你的记忆里，从此一生相随。
人生这个话题，被不同的领域不同的人，用不同的方式诠释出了不同的结果。然而在时间的河流上，现实的图景总是如昙花般绽放，旋又调谢。孔老先生不忍，却又不能不见，不听，终于长叹一声：逝者如斯夫。对此，台湾的詹宏志先生也有着自己的见解：当年岁渐长，记忆发醇，如烟往事渐渐浮现，清晰，虽然让人心生疑惑，却终究鲜明多彩。最后，总会有一个又一个精准无比的瞬间如开篇文字中所描述的一样，定格在你我的心中。也许，你我一时说不清这一幕幕究竟意味着什么，但你我隐约可以感觉到，这一幕幕人生一瞬，值得探寻，也足以诠释你我一生存在的缘由和意义。
这便是詹宏志的《人生一瞬》。在记忆的长长甬道中，那人生某一瞬间的华彩，如同黑暗中划亮的一根火柴，虽然只有短短一瞬，却也足以将生命的迷彩照亮。台湾著名导演侯孝贤，当年为什么要拍一部后来让他名满天下的《悲情城市》？面对詹宏志的好奇，当年侯孝贤这样回答：“轮船和火车同时进港的奇景，全世界只有基隆才有，我一定要找个机会把它拍出来，从船上拍缓缓入港时看到的旧日基隆，一个淡蓝色的雨城，山城和港城。”詹宏志回忆这一次和侯导闲谈，感触颇深：“这是我第一次真正接触一个影像创作者的灵魂，驱动他创作的，有时是一个魂绕梦幸的场景，一个画面，一个瞬间。在他看来，这个美好的画面背后应该有，也一定会有一个同等动人的故事。”
是的。人生和电影并没有什么不同，你我和导演也并没有什么区分。当生活的场景从人生的流河中匆匆流淌而过，我们是否应该给自己一些回忆的的时空，为那些或生动，或美丽的瞬间找到一个同样美丽生动的故事？而那些曾经交会而又错过的人，那些曾经流连而又过身的景，是不是因了我们的匆忙和无视正渐渐模糊，不辨？生活的虚空，对存在的怀疑，以及那一声骤然而来的莫名叹息，是不是也是因为我们不意中弄丢了那“人生一瞬”，以及那“一瞬”背后的故事？
这样想来，詹宏志的《人生一瞬》，不仅仅是一部个人回忆录，私人生活史，更是作者通过回忆之窗对生活的重新解构和诠释，就像当年侯孝贤为魂牵梦绕的“基隆一瞬”而创作的《悲情城市》。《人生一瞬》，书分两辑，其一是“生命时间轴下的凝思和追忆”，其二是“旅程地景上片刻的忘我与不可忘怀”。对于这些“追忆”和“不可忘怀”，詹宏志亦有着独特的理解：“记忆，既不是感受，也不是观念。记忆，是时间流逝后我们的某种直觉或观念的状态及情感。……所有的记忆，都隐含着一段消逝的时光。”
因而，我们从詹宏志的文字中看到的，不仅只是那一时一地一人一景，更多的还有那一段时光中，彼此生命交汇时的触动及改变，以及那丝丝缕缕留下的深切凝思。詹宏志追忆父亲，时间轴上的父亲总是出现在回家的那一刻，《父亲回家时》带来的食品或玩具，是父亲留在儿子生命中关于世界和生活的第一缕线索，从而也触发了儿子对外面世界的好奇和探索。可以想象，这是多么神奇的一瞬间：当儿子打开父亲带回的小小包裹，那印着“南美咖啡”的小小袋子是多么地神奇，而那怪怪的色调和味道，不想会一辈子在孩子舌尖上流连徘徊!
父亲，以及我们身边的他人，是如何触动我们去感知这个世界和生活的呢，你我是否也都还记得？当我们打开记忆的闸门，我们看见了生命中曾经的他或她，也看到了那“他时间”里的自己。由此，我深深地认同詹宏志的追忆，以及对追忆的感怀：“当我沉溺于过去的时候，我仿佛回溯了人生的许多转折点……”人生一瞬，一瞬人生。此番对生活过往的追忆，不仅可以疗愈现时的生活，更能增强对生命“存在”的认同。
对生命“存在”的认同，也深藏在詹宏志旅程地景上一瞬的“忘我与不可忘怀”中。詹宏志的旅行，总会有意错开时令和节日，为的不是那热闹的风景，而是要看见清冷陌生山水中的自己。当你我一时之间感到不适应，有点伤心，有些迷茫，我们或许可以像詹宏志一样，去一个清冷的所在，看一汪水，品一尾鱼，听一个人缓缓说说他的故事。回来后，我们便可以从容迈入下一段路程了。要说这样的旅行有什么特别之处，流浪和放逐是旅行的灵魂。在北海道，在《烟中巴士》一文中，詹宏志极其深情地记录了这样一个瞬间：
“在晨光微曦中，背着行囊走出旅馆，我看见白色的山景下，雪盖树林旁，一辆巴士在白烟之中，地上则是没有任何踏痕的洁白新雪。……未明的天光中几个人影正走向巴士。”这一瞬间，成了詹宏志一生难忘的奇景，它是人生无意中的遭遇，一个一闪即逝的过程，但你我知道它的力量，它缠绵不去，你我正是带着这样一个个不明意义的瞬间走向新的生活。写到这里，我突然间想起一句来自印度民间的经典语录：请相信一见钟情，那是人生中最真切最美丽的瞬间。深情热烈的爱，也许会让你受伤，但这是使人生完整的必由之路。
詹宏志说：记忆是一座金库。这话我信。并且我想：这金库里，藏着我们的过往，也写着我们的未来。
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人生这个话题，被不同的领域不同的人，用不同的方式诠释出了不同的结果。然而在时间的河流上，现实的图景总是如昙花般绽放，旋又调谢。孔老先生不忍，却又不能不见，不听，终于长叹一声：逝者如斯夫。对此，台湾的詹宏志先生也有着自己的见解：当年岁渐长，记忆发醇，如烟往事渐渐浮现，清晰，虽然让人心生疑惑，却终究鲜明多彩。最后，总会有一个又一个精准无比的瞬间如开篇文字中所描述的一样，定格在你我的心中。也许，你我一时说不清这一幕幕究竟意味着什么，但你我隐约可以感觉到，这一幕幕人生一瞬，值得探寻，也足以诠释你我一生存在的缘由和意义。
这便是詹宏志的《人生一瞬》。在记忆的长长甬道中，那人生某一瞬间的华彩，如同黑暗中划亮的一根火柴，虽然只有短短一瞬，却也足以将生命的迷彩照亮。台湾著名导演侯孝贤，当年为什么要拍一部后来让他名满天下的《悲情城市》？面对詹宏志的好奇，当年侯孝贤这样回答：“轮船和火车同时进港的奇景，全世界只有基隆才有，我一定要找个机会把它拍出来，从船上拍缓缓入港时看到的旧日基隆，一个淡蓝色的雨城，山城和港城。”詹宏志回忆这一次和侯导闲谈，感触颇深：“这是我第一次真正接触一个影像创作者的灵魂，驱动他创作的，有时是一个魂绕梦幸的场景，一个画面，一个瞬间。在他看来，这个美好的画面背后应该有，也一定会有一个同等动人的故事。”
是的。人生和电影并没有什么不同，你我和导演也并没有什么区分。当生活的场景从人生的流河中匆匆流淌而过，我们是否应该给自己一些回忆的的时空，为那些或生动，或美丽的瞬间找到一个同样美丽生动的故事？而那些曾经交会而又错过的人，那些曾经流连而又过身的景，是不是因了我们的匆忙和无视正渐渐模糊，不辨？生活的虚空，对存在的怀疑，以及那一声骤然而来的莫名叹息，是不是也是因为我们不意中弄丢了那“人生一瞬”，以及那“一瞬”背后的故事？
这样想来，詹宏志的《人生一瞬》，不仅仅是一部个人回忆录，私人生活史，更是作者通过回忆之窗对生活的重新解构和诠释，就像当年侯孝贤为魂牵梦绕的“基隆一瞬”而创作的《悲情城市》。《人生一瞬》，书分两辑，其一是“生命时间轴下的凝思和追忆”，其二是“旅程地景上片刻的忘我与不可忘怀”。对于这些“追忆”和“不可忘怀”，詹宏志亦有着独特的理解：“记忆，既不是感受，也不是观念。记忆，是时间流逝后我们的某种直觉或观念的状态及情感。……所有的记忆，都隐含着一段消逝的时光。”
因而，我们从詹宏志的文字中看到的，不仅只是那一时一地一人一景，更多的还有那一段时光中，彼此生命交汇时的触动及改变，以及那丝丝缕缕留下的深切凝思。詹宏志追忆父亲，时间轴上的父亲总是出现在回家的那一刻，《父亲回家时》带来的食品或玩具，是父亲留在儿子生命中关于世界和生活的第一缕线索，从而也触发了儿子对外面世界的好奇和探索。可以想象，这是多么神奇的一瞬间：当儿子打开父亲带回的小小包裹，那印着“南美咖啡”的小小袋子是多么地神奇，而那怪怪的色调和味道，不想会一辈子在孩子舌尖上流连徘徊!
父亲，以及我们身边的他人，是如何触动我们去感知这个世界和生活的呢，你我是否也都还记得？当我们打开记忆的闸门，我们看见了生命中曾经的他或她，也看到了那“他时间”里的自己。由此，我深深地认同詹宏志的追忆，以及对追忆的感怀：“当我沉溺于过去的时候，我仿佛回溯了人生的许多转折点……”人生一瞬，一瞬人生。此番对生活过往的追忆，不仅可以疗愈现时的生活，更能增强对生命“存在”的认同。
对生命“存在”的认同，也深藏在詹宏志旅程地景上一瞬的“忘我与不可忘怀”中。詹宏志的旅行，总会有意错开时令和节日，为的不是那热闹的风景，而是要看见清冷陌生山水中的自己。当你我一时之间感到不适应，有点伤心，有些迷茫，我们或许可以像詹宏志一样，去一个清冷的所在，看一汪水，品一尾鱼，听一个人缓缓说说他的故事。回来后，我们便可以从容迈入下一段路程了。要说这样的旅行有什么特别之处，流浪和放逐是旅行的灵魂。在北海道，在《烟中巴士》一文中，詹宏志极其深情地记录了这样一个瞬间：
“在晨光微曦中，背着行囊走出旅馆，我看见白色的山景下，雪盖树林旁，一辆巴士在白烟之中，地上则是没有任何踏痕的洁白新雪。……未明的天光中几个人影正走向巴士。”这一瞬间，成了詹宏志一生难忘的奇景，它是人生无意中的遭遇，一个一闪即逝的过程，但你我知道它的力量，它缠绵不去，你我正是带着这样一个个不明意义的瞬间走向新的生活。写到这里，我突然间想起一句来自印度民间的经典语录：请相信一见钟情，那是人生中最真切最美丽的瞬间。深情热烈的爱，也许会让你受伤，但这是使人生完整的必由之路。
詹宏志说：记忆是一座金库。这话我信。并且我想：这金库里，藏着我们的过往，也写着我们的未来。
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