于纯恶面前展现的人的无力

  《模仿犯》第一部呈现是罪犯操控的完全犯罪。凶手在杀害了受害者后，还用掩藏尸体，骚扰家属的方式羞辱被害者周遭的亲人，对其造成二次伤害。真正完美的犯罪，必须以绝对的恶为基础。这种罪恶没有理由，也没有停止的可能。猜不透他为何开始，才不知他何时能收手结束。
  正是这种对于莫名的恶的无力，使得整本书看起来引人入胜，让读者背脊一凉。我们习惯性寻找自己的安全区域。如果不出门就是安全的，如果结伴同行就是安全的，如果夏天穿的多一些就是安全的。这些都是基于人们相信，恶都是有原因出现的。当有人以单纯的杀人手法，只求对被害人及家属造成伤害的话，我们便不知所措，恐惧感也就油然而生。《犯罪心理》的某一集，警方问犯人为什么要犯下罪行，那个犯人只是轻松的说，因为他想。这样的想法令人毛骨悚然。这无疑把我们每个人置于危险的沼泽，没人可以逃脱。
  而宫部美雪在书中，以不同的视角推进剧情，全景的展示了一件谋杀案背后，每一个涉案者的心理过程。日本作家似乎更容易通过这种“以小搏大”的方式去统揽全局。在这之中最细致入微的描述，乃是来自受害者家属的无力感。生而为人的渺小在这一刻被阐述的淋漓尽致。在遭遇事件的时候，无论是年轻的真一，还是中年的真智子，都不堪打击。而进入老年的义男老人所表现出的坚强，更近似于要抓住振作起来的最后一根稻草。我在伊藤润二的漫画《鱼》中看到过一个评论，为什么男主角如此坚定的要救自己的女朋友，也许，这是为了证明他只是还正常的唯一的筹码，他只有不断坚持，才不会偏离方向。
  BOOK1的结尾，一个突如其来的车祸，似乎把所有的问题又推到了原点。好像话剧的旁白刚刚念完，全景的大幕才行将要打开。作为一个要引出下面故事的引子，这整本书的铺垫恰到好处。

  顺便说一句，媒体在这件事情中表现的是一贯的疯狂，这和最近上映的“搜索”似乎有些不谋而合。现今娱乐至死的观念下，什么都能拿来说一说，抓到证据的第一件事不是通知警察而是先要去采访。究竟职业道德和做人原则之间的界限在哪儿呢？职业的意义究竟应不应该超越个人底线本身，真是个值得深思的问题。