我们不同的脸孔(有关于鬼的足音某些细节剧透,未读慎入)
这篇书评可能有关键情节透露
我一直在思考一个问题,什么样的人,生活在什么环境中,才能真正至始至终对待任何情况都保持一面性。
我从没见过,应该说从没遇见过只靠一张“面孔”活着的人。
举个例子:在同事朋友面前扮演敦厚老实的中年男人,在家里可能是心狠手辣的残暴丈夫。
为何我们都喜欢塑造不一样的形象,在内心里筑成两个或多个世界,让不同的自己住进去呢?
再忍耐些什么呢?想要瞒住别人,还是自欺欺人的安慰自己?为什么我们都不知不觉会有多面孔?哪个世界里的自己才是真实的?
道尾秀介在《向日葵不开的夏天》里就很好的诠释了不同世界观里,人所看到的事物。主人公在不同的人面前扮演的角色也不一样。其实我一直觉得道夫他知道自己看到的到底是什么,但他还是在催眠自己,相信自己想像里世界。
《鬼的足音》故事前面的总导读里写道:道尾秀介对于『人类如何看待自己外侧的世界』这个命题有强烈的兴趣。因此我对道尾秀介的小说总有一些期待,我想知道道尾秀介对这个问题是怎样的看法。
通过《鬼的足音》来简单分析一下(个人看法,不同见解的人勿喷^_^)。
第一个故事铃虫。一个可以算得上“深情”的故事了。
主人公扮演着内向害羞的形象(不自信造成的)。他暗恋杏子。可杏子却和好友S交往后,主人公的内心十分复杂。
他偷听隔壁S与杏子的生活。他通过偷听发现S与杏子以外的女人交往,有些愤怒。随后过了不久S把主人公叫出来,表示知道偷听的事情,S又像炫耀一般给予他“赏赐”,他的世界观开始有所动摇。后来他目睹了杏子杀害S的过程。爱着杏子的他做出了想要替她顶罪的准备。做好准备后,知道真相的只有主人公和铃虫。
当警方真的发现S的尸体,主人公也如预期中的那样帮杏子顶罪。
可实际上爱着杏子的他和初衷动摇的他一直在打仗。他通过铃虫来做内心战斗,把自己另一种想法,通过铃虫表达出来。
他内心深处有很强烈的不甘心。文中他像儿子露骨的解释铃虫的交配,后面跟着一句,杏子看着他眼里露出了畏惧。杏子畏惧主人公,为何不是反感而是畏惧呢?我猜想主人公说的那段露骨的话,可能就是曾经杏子对S形容的那段话。
为何会无意识说出那样的话呢?因为主人公内心完美的杏子,早就一点一点的变了形。可他并不愿意面对,觉得一切都一样,他还是很爱她。可是他觉得自己不该为杏子那种女人替罪的不甘心一次又一次出现。
鬼找到了它的藏身地,自欺欺人的游戏无法继续下去,他想摆脱也无能为力……
第二个故事野兽。这个故事让我想起了东野圭吾《怪笑小说》里“动物家庭”这个故事。这两个故事的主人公,同样都遭受家人的排挤、嘲讽和冷暴力。
动物家庭里的肇,他看不出来自己印在玻璃上的动物是什么。其实那就是个怪物,遭受无形石子攻击后,伤痕累累的内心,压抑伤痛和憎恨变出来的怪物。
野兽里的主人公做了和肇一样无法挽回的事情。可主人公发现了S刻在椅脚上的字后,查阅资料了解了S的案子。他觉得可能这件事能带给自己救赎。他安慰自己肯定还是有救的,会有办法的。
可最后他发现就算有办法对他也没用,已经无法挽回了。没办法筑成安慰自己的世界观,冰冷的留在现实中的主人公,连个安慰自己的假象也找不到。
最后要说的是,这个故事前面有三点,已经预示主人公做了“可怕的事”。
1、笑声是从电视机里发出的,主人公说这个家里已经没有笑声。就算家人对主人公不好,可是他们之间的关系应该还是挺融洽的,祖母和父母对妹妹肯定还是很慈爱的。因此这是伏笔之一。
2、主人公出门时,没有一个家人回头看他。其实就算不关心他去哪里,看到家庭成员出门,人还是会无意间回头看看的。
3、主人公摔倒时头部猛烈的撞到了地面,椅子也坏掉了,可是客厅和厨房里的家人却没一个关心。听到那么大的声响肯定会看看的。而且主人公的祖母按理说很重视这把椅子。竟然没人关心不是很奇怪么?加上电视声量并不大,肯定盖不住这猛烈的撞击声。
第三个故事宵狐和第四个故事盒中字,故事里的主人公都是属于无法面对自己的人。宵狐里的主人公通过离开故乡而逃避记忆中自己做过的可怕事情。盒中字里的主人公则是努力扮演形象良好的自己,可是他深知自己的可怕面孔,无法与他对视,连镜子也不敢照。
也说不准他们两个哪个更幸福一点儿。是最后看似解脱的宵狐主人公幸福?还是看似相安无事继续生活的盒中字主人公幸福?
其实说不定宵狐的主人公陷入罪恶痛苦的轮回中却不自知。而盒中字的主人公明知道自己已经陷入其中却无法改变。
依然是自欺欺人的生活么?
第五个故事冬之鬼,最后一句话是“我们的心并为失常”。根据这个重读,一月八日的日记便知道,不管我们为了幸福制造多少假象,努力的让假象看起来是真的,可都躲不开,现实这个鬼,事实是不会为了你一个人而改变的。不可能你周围全部的人都陪着你制造假象。
我觉得S这个人是存在的。也往好处想,说不定他真的很爱女主人公。他愿意陪她去制造那个幸福的世界观。
可是1月7日的日志里,写道她去参加“冻都压”要去烧掉“达摩”,然后有个老先生说:“假如纸花一只眼睛达摩会留在烟里喔。”
达摩的面孔,可能就是女主人公无法面对的另一个自己。即使达摩里面装着S君的眼睛,即使S君留在她的身边。某种不安的现实依然存在。外人的提醒可能让本来已经安心的女主人公又一次动摇了。烟雾再次围绕着她的全身。
不安比以往更加的多。鬼来的速度也会加快,本来已经觉得会幸福,已经确定会幸福。可是发现幸福还是会被抢走,这种不安会把她自己推向那个她不愿意认识到的真相。
也许记不得一点儿S口中小时候的事情,是她的不安之一吧。
有句老话是:你骗得了别人,骗不了自己。 那么反过来呢?就算你把自己的眼睛蒙上了,别人也会看得见。
压轴的故事恶意的脸,主人公不再是让自己相信自己的世界。而是让自己去相信别人的世界。
我觉得这个相对来说更不容易,假如发现不是自己以为的真相,会更痛苦吧。
主人公相信自己的朋友已经变好,可是发现也许并不是自己想的那样子。那种彻骨的冰冷感,可能让人抵御不了。
他只能催眠自己反正看不到,不要去想了,反正已经搬家了,怎么都无所谓了吧。
这么安慰自己也许能让他放心,从而就算继续相信朋友,他觉得也可行。
只是啊,我们都预料不到未来。那种恶意可能会随时找上门的。
就像我曾经看过的一部电影里,男主人公全家为了逃离死亡的诅咒,半夜不回家留在24小时制的餐厅里,以为只要在人多的地方,有亮光的地方,很多人一切就会安全。结果却并不如意。
无形的东西都可能摧毁一家人,而故事里的主人公面对的恶意还是来自一个有明确意识的人。
其实已经安全了的吧,远远传来鬼的脚步声是幻听吧……
(这个故事和盒中字逆转的地方,还是挺不错的。)
最后说说我给《鬼的足音》五颗星的私心。其实我在《向日葵》之后所看的道尾秀介的作品,都并未觉得十分惊艳。《乌鸦的拇指》《独眼猴》其实还挺好。但是《影子》《鼠男》都给我一种故事内容太平淡的感觉……我觉得光注重写作技巧和故事结构的小说,就算最后结尾让人觉得眼前一亮,可是故事并不吸引人可读性还是很低的。因为我不是诡计迷,对“找真相”这件事并不那热衷,因此就算结尾很有亮点,故事内容却比较平淡,还是会让我有点失望。《月与蟹》又是一个伪黑暗系实治愈系的小说,和介绍上的可完全不同,我看完以后心情很郁闷,一点都没为治愈的结尾而心情豁然开朗。
但是《鬼的足音》又一次让我相信,道尾秀介会写出吸引人的故事内容,并且破坏人本来世界观的小说。最重要的是有时候黑暗的作品,就应该黑暗到底才好看嘛~没必要非强加一个看上去就像骗人的光明结尾……
我从没见过,应该说从没遇见过只靠一张“面孔”活着的人。
举个例子:在同事朋友面前扮演敦厚老实的中年男人,在家里可能是心狠手辣的残暴丈夫。
为何我们都喜欢塑造不一样的形象,在内心里筑成两个或多个世界,让不同的自己住进去呢?
再忍耐些什么呢?想要瞒住别人,还是自欺欺人的安慰自己?为什么我们都不知不觉会有多面孔?哪个世界里的自己才是真实的?
道尾秀介在《向日葵不开的夏天》里就很好的诠释了不同世界观里,人所看到的事物。主人公在不同的人面前扮演的角色也不一样。其实我一直觉得道夫他知道自己看到的到底是什么,但他还是在催眠自己,相信自己想像里世界。
《鬼的足音》故事前面的总导读里写道:道尾秀介对于『人类如何看待自己外侧的世界』这个命题有强烈的兴趣。因此我对道尾秀介的小说总有一些期待,我想知道道尾秀介对这个问题是怎样的看法。
通过《鬼的足音》来简单分析一下(个人看法,不同见解的人勿喷^_^)。
第一个故事铃虫。一个可以算得上“深情”的故事了。
主人公扮演着内向害羞的形象(不自信造成的)。他暗恋杏子。可杏子却和好友S交往后,主人公的内心十分复杂。
他偷听隔壁S与杏子的生活。他通过偷听发现S与杏子以外的女人交往,有些愤怒。随后过了不久S把主人公叫出来,表示知道偷听的事情,S又像炫耀一般给予他“赏赐”,他的世界观开始有所动摇。后来他目睹了杏子杀害S的过程。爱着杏子的他做出了想要替她顶罪的准备。做好准备后,知道真相的只有主人公和铃虫。
当警方真的发现S的尸体,主人公也如预期中的那样帮杏子顶罪。
可实际上爱着杏子的他和初衷动摇的他一直在打仗。他通过铃虫来做内心战斗,把自己另一种想法,通过铃虫表达出来。
他内心深处有很强烈的不甘心。文中他像儿子露骨的解释铃虫的交配,后面跟着一句,杏子看着他眼里露出了畏惧。杏子畏惧主人公,为何不是反感而是畏惧呢?我猜想主人公说的那段露骨的话,可能就是曾经杏子对S形容的那段话。
为何会无意识说出那样的话呢?因为主人公内心完美的杏子,早就一点一点的变了形。可他并不愿意面对,觉得一切都一样,他还是很爱她。可是他觉得自己不该为杏子那种女人替罪的不甘心一次又一次出现。
鬼找到了它的藏身地,自欺欺人的游戏无法继续下去,他想摆脱也无能为力……
第二个故事野兽。这个故事让我想起了东野圭吾《怪笑小说》里“动物家庭”这个故事。这两个故事的主人公,同样都遭受家人的排挤、嘲讽和冷暴力。
动物家庭里的肇,他看不出来自己印在玻璃上的动物是什么。其实那就是个怪物,遭受无形石子攻击后,伤痕累累的内心,压抑伤痛和憎恨变出来的怪物。
野兽里的主人公做了和肇一样无法挽回的事情。可主人公发现了S刻在椅脚上的字后,查阅资料了解了S的案子。他觉得可能这件事能带给自己救赎。他安慰自己肯定还是有救的,会有办法的。
可最后他发现就算有办法对他也没用,已经无法挽回了。没办法筑成安慰自己的世界观,冰冷的留在现实中的主人公,连个安慰自己的假象也找不到。
最后要说的是,这个故事前面有三点,已经预示主人公做了“可怕的事”。
1、笑声是从电视机里发出的,主人公说这个家里已经没有笑声。就算家人对主人公不好,可是他们之间的关系应该还是挺融洽的,祖母和父母对妹妹肯定还是很慈爱的。因此这是伏笔之一。
2、主人公出门时,没有一个家人回头看他。其实就算不关心他去哪里,看到家庭成员出门,人还是会无意间回头看看的。
3、主人公摔倒时头部猛烈的撞到了地面,椅子也坏掉了,可是客厅和厨房里的家人却没一个关心。听到那么大的声响肯定会看看的。而且主人公的祖母按理说很重视这把椅子。竟然没人关心不是很奇怪么?加上电视声量并不大,肯定盖不住这猛烈的撞击声。
第三个故事宵狐和第四个故事盒中字,故事里的主人公都是属于无法面对自己的人。宵狐里的主人公通过离开故乡而逃避记忆中自己做过的可怕事情。盒中字里的主人公则是努力扮演形象良好的自己,可是他深知自己的可怕面孔,无法与他对视,连镜子也不敢照。
也说不准他们两个哪个更幸福一点儿。是最后看似解脱的宵狐主人公幸福?还是看似相安无事继续生活的盒中字主人公幸福?
其实说不定宵狐的主人公陷入罪恶痛苦的轮回中却不自知。而盒中字的主人公明知道自己已经陷入其中却无法改变。
依然是自欺欺人的生活么?
第五个故事冬之鬼,最后一句话是“我们的心并为失常”。根据这个重读,一月八日的日记便知道,不管我们为了幸福制造多少假象,努力的让假象看起来是真的,可都躲不开,现实这个鬼,事实是不会为了你一个人而改变的。不可能你周围全部的人都陪着你制造假象。
我觉得S这个人是存在的。也往好处想,说不定他真的很爱女主人公。他愿意陪她去制造那个幸福的世界观。
可是1月7日的日志里,写道她去参加“冻都压”要去烧掉“达摩”,然后有个老先生说:“假如纸花一只眼睛达摩会留在烟里喔。”
达摩的面孔,可能就是女主人公无法面对的另一个自己。即使达摩里面装着S君的眼睛,即使S君留在她的身边。某种不安的现实依然存在。外人的提醒可能让本来已经安心的女主人公又一次动摇了。烟雾再次围绕着她的全身。
不安比以往更加的多。鬼来的速度也会加快,本来已经觉得会幸福,已经确定会幸福。可是发现幸福还是会被抢走,这种不安会把她自己推向那个她不愿意认识到的真相。
也许记不得一点儿S口中小时候的事情,是她的不安之一吧。
有句老话是:你骗得了别人,骗不了自己。 那么反过来呢?就算你把自己的眼睛蒙上了,别人也会看得见。
压轴的故事恶意的脸,主人公不再是让自己相信自己的世界。而是让自己去相信别人的世界。
我觉得这个相对来说更不容易,假如发现不是自己以为的真相,会更痛苦吧。
主人公相信自己的朋友已经变好,可是发现也许并不是自己想的那样子。那种彻骨的冰冷感,可能让人抵御不了。
他只能催眠自己反正看不到,不要去想了,反正已经搬家了,怎么都无所谓了吧。
这么安慰自己也许能让他放心,从而就算继续相信朋友,他觉得也可行。
只是啊,我们都预料不到未来。那种恶意可能会随时找上门的。
就像我曾经看过的一部电影里,男主人公全家为了逃离死亡的诅咒,半夜不回家留在24小时制的餐厅里,以为只要在人多的地方,有亮光的地方,很多人一切就会安全。结果却并不如意。
无形的东西都可能摧毁一家人,而故事里的主人公面对的恶意还是来自一个有明确意识的人。
其实已经安全了的吧,远远传来鬼的脚步声是幻听吧……
(这个故事和盒中字逆转的地方,还是挺不错的。)
最后说说我给《鬼的足音》五颗星的私心。其实我在《向日葵》之后所看的道尾秀介的作品,都并未觉得十分惊艳。《乌鸦的拇指》《独眼猴》其实还挺好。但是《影子》《鼠男》都给我一种故事内容太平淡的感觉……我觉得光注重写作技巧和故事结构的小说,就算最后结尾让人觉得眼前一亮,可是故事并不吸引人可读性还是很低的。因为我不是诡计迷,对“找真相”这件事并不那热衷,因此就算结尾很有亮点,故事内容却比较平淡,还是会让我有点失望。《月与蟹》又是一个伪黑暗系实治愈系的小说,和介绍上的可完全不同,我看完以后心情很郁闷,一点都没为治愈的结尾而心情豁然开朗。
但是《鬼的足音》又一次让我相信,道尾秀介会写出吸引人的故事内容,并且破坏人本来世界观的小说。最重要的是有时候黑暗的作品,就应该黑暗到底才好看嘛~没必要非强加一个看上去就像骗人的光明结尾……