我们不同的脸孔（有关于鬼的足音某些细节剧透，未读慎入）
这篇书评可能有关键情节透露
我一直在思考一个问题，什么样的人，生活在什么环境中，才能真正至始至终对待任何情况都保持一面性。
我从没见过，应该说从没遇见过只靠一张“面孔”活着的人。
举个例子：在同事朋友面前扮演敦厚老实的中年男人，在家里可能是心狠手辣的残暴丈夫。
为何我们都喜欢塑造不一样的形象，在内心里筑成两个或多个世界，让不同的自己住进去呢？
再忍耐些什么呢？想要瞒住别人，还是自欺欺人的安慰自己？为什么我们都不知不觉会有多面孔？哪个世界里的自己才是真实的？
道尾秀介在《向日葵不开的夏天》里就很好的诠释了不同世界观里，人所看到的事物。主人公在不同的人面前扮演的角色也不一样。其实我一直觉得道夫他知道自己看到的到底是什么，但他还是在催眠自己，相信自己想像里世界。
《鬼的足音》故事前面的总导读里写道：道尾秀介对于『人类如何看待自己外侧的世界』这个命题有强烈的兴趣。因此我对道尾秀介的小说总有一些期待，我想知道道尾秀介对这个问题是怎样的看法。
通过《鬼的足音》来简单分析一下（个人看法，不同见解的人勿喷^_^）。
第一个故事铃虫。一个可以算得上“深情”的故事了。
主人公扮演着内向害羞的形象（不自信造成的）。他暗恋杏子。可杏子却和好友S交往后，主人公的内心十分复杂。
他偷听隔壁S与杏子的生活。他通过偷听发现S与杏子以外的女人交往，有些愤怒。随后过了不久S把主人公叫出来，表示知道偷听的事情，S又像炫耀一般给予他“赏赐”，他的世界观开始有所动摇。后来他目睹了杏子杀害S的过程。爱着杏子的他做出了想要替她顶罪的准备。做好准备后，知道真相的只有主人公和铃虫。
当警方真的发现S的尸体，主人公也如预期中的那样帮杏子顶罪。
可实际上爱着杏子的他和初衷动摇的他一直在打仗。他通过铃虫来做内心战斗，把自己另一种想法，通过铃虫表达出来。
他内心深处有很强烈的不甘心。文中他像儿子露骨的解释铃虫的交配，后面跟着一句，杏子看着他眼里露出了畏惧。杏子畏惧主人公，为何不是反感而是畏惧呢？我猜想主人公说的那段露骨的话，可能就是曾经杏子对S形容的那段话。
为何会无意识说出那样的话呢？因为主人公内心完美的杏子，早就一点一点的变了形。可他并不愿意面对，觉得一切都一样，他还是很爱她。可是他觉得自己不该为杏子那种女人替罪的不甘心一次又一次出现。
鬼找到了它的藏身地，自欺欺人的游戏无法继续下去，他想摆脱也无能为力……
第二个故事野兽。这个故事让我想起了东野圭吾《怪笑小说》里“动物家庭”这个故事。这两个故事的主人公，同样都遭受家人的排挤、嘲讽和冷暴力。
动物家庭里的肇，他看不出来自己印在玻璃上的动物是什么。其实那就是个怪物，遭受无形石子攻击后，伤痕累累的内心，压抑伤痛和憎恨变出来的怪物。
野兽里的主人公做了和肇一样无法挽回的事情。可主人公发现了S刻在椅脚上的字后，查阅资料了解了S的案子。他觉得可能这件事能带给自己救赎。他安慰自己肯定还是有救的，会有办法的。
可最后他发现就算有办法对他也没用，已经无法挽回了。没办法筑成安慰自己的世界观，冰冷的留在现实中的主人公，连个安慰自己的假象也找不到。
最后要说的是，这个故事前面有三点，已经预示主人公做了“可怕的事”。
1、笑声是从电视机里发出的，主人公说这个家里已经没有笑声。就算家人对主人公不好，可是他们之间的关系应该还是挺融洽的，祖母和父母对妹妹肯定还是很慈爱的。因此这是伏笔之一。
2、主人公出门时，没有一个家人回头看他。其实就算不关心他去哪里，看到家庭成员出门，人还是会无意间回头看看的。
3、主人公摔倒时头部猛烈的撞到了地面，椅子也坏掉了，可是客厅和厨房里的家人却没一个关心。听到那么大的声响肯定会看看的。而且主人公的祖母按理说很重视这把椅子。竟然没人关心不是很奇怪么？加上电视声量并不大，肯定盖不住这猛烈的撞击声。
第三个故事宵狐和第四个故事盒中字，故事里的主人公都是属于无法面对自己的人。宵狐里的主人公通过离开故乡而逃避记忆中自己做过的可怕事情。盒中字里的主人公则是努力扮演形象良好的自己，可是他深知自己的可怕面孔，无法与他对视，连镜子也不敢照。
也说不准他们两个哪个更幸福一点儿。是最后看似解脱的宵狐主人公幸福？还是看似相安无事继续生活的盒中字主人公幸福？
其实说不定宵狐的主人公陷入罪恶痛苦的轮回中却不自知。而盒中字的主人公明知道自己已经陷入其中却无法改变。
依然是自欺欺人的生活么？
第五个故事冬之鬼，最后一句话是“我们的心并为失常”。根据这个重读，一月八日的日记便知道，不管我们为了幸福制造多少假象，努力的让假象看起来是真的，可都躲不开，现实这个鬼，事实是不会为了你一个人而改变的。不可能你周围全部的人都陪着你制造假象。
我觉得S这个人是存在的。也往好处想，说不定他真的很爱女主人公。他愿意陪她去制造那个幸福的世界观。
可是1月7日的日志里，写道她去参加“冻都压”要去烧掉“达摩”，然后有个老先生说：“假如纸花一只眼睛达摩会留在烟里喔。”
达摩的面孔，可能就是女主人公无法面对的另一个自己。即使达摩里面装着S君的眼睛，即使S君留在她的身边。某种不安的现实依然存在。外人的提醒可能让本来已经安心的女主人公又一次动摇了。烟雾再次围绕着她的全身。
不安比以往更加的多。鬼来的速度也会加快，本来已经觉得会幸福，已经确定会幸福。可是发现幸福还是会被抢走，这种不安会把她自己推向那个她不愿意认识到的真相。
也许记不得一点儿S口中小时候的事情，是她的不安之一吧。
有句老话是：你骗得了别人，骗不了自己。 那么反过来呢？就算你把自己的眼睛蒙上了，别人也会看得见。
压轴的故事恶意的脸，主人公不再是让自己相信自己的世界。而是让自己去相信别人的世界。
我觉得这个相对来说更不容易，假如发现不是自己以为的真相，会更痛苦吧。
主人公相信自己的朋友已经变好，可是发现也许并不是自己想的那样子。那种彻骨的冰冷感，可能让人抵御不了。
他只能催眠自己反正看不到，不要去想了，反正已经搬家了，怎么都无所谓了吧。
这么安慰自己也许能让他放心，从而就算继续相信朋友，他觉得也可行。
只是啊，我们都预料不到未来。那种恶意可能会随时找上门的。
就像我曾经看过的一部电影里，男主人公全家为了逃离死亡的诅咒，半夜不回家留在24小时制的餐厅里，以为只要在人多的地方，有亮光的地方，很多人一切就会安全。结果却并不如意。
无形的东西都可能摧毁一家人，而故事里的主人公面对的恶意还是来自一个有明确意识的人。
其实已经安全了的吧，远远传来鬼的脚步声是幻听吧……
（这个故事和盒中字逆转的地方，还是挺不错的。）
最后说说我给《鬼的足音》五颗星的私心。其实我在《向日葵》之后所看的道尾秀介的作品，都并未觉得十分惊艳。《乌鸦的拇指》《独眼猴》其实还挺好。但是《影子》《鼠男》都给我一种故事内容太平淡的感觉……我觉得光注重写作技巧和故事结构的小说，就算最后结尾让人觉得眼前一亮，可是故事并不吸引人可读性还是很低的。因为我不是诡计迷，对“找真相”这件事并不那热衷，因此就算结尾很有亮点，故事内容却比较平淡，还是会让我有点失望。《月与蟹》又是一个伪黑暗系实治愈系的小说，和介绍上的可完全不同，我看完以后心情很郁闷，一点都没为治愈的结尾而心情豁然开朗。
但是《鬼的足音》又一次让我相信，道尾秀介会写出吸引人的故事内容，并且破坏人本来世界观的小说。最重要的是有时候黑暗的作品，就应该黑暗到底才好看嘛~没必要非强加一个看上去就像骗人的光明结尾……
我从没见过，应该说从没遇见过只靠一张“面孔”活着的人。
举个例子：在同事朋友面前扮演敦厚老实的中年男人，在家里可能是心狠手辣的残暴丈夫。
为何我们都喜欢塑造不一样的形象，在内心里筑成两个或多个世界，让不同的自己住进去呢？
再忍耐些什么呢？想要瞒住别人，还是自欺欺人的安慰自己？为什么我们都不知不觉会有多面孔？哪个世界里的自己才是真实的？
道尾秀介在《向日葵不开的夏天》里就很好的诠释了不同世界观里，人所看到的事物。主人公在不同的人面前扮演的角色也不一样。其实我一直觉得道夫他知道自己看到的到底是什么，但他还是在催眠自己，相信自己想像里世界。
《鬼的足音》故事前面的总导读里写道：道尾秀介对于『人类如何看待自己外侧的世界』这个命题有强烈的兴趣。因此我对道尾秀介的小说总有一些期待，我想知道道尾秀介对这个问题是怎样的看法。
通过《鬼的足音》来简单分析一下（个人看法，不同见解的人勿喷^_^）。
第一个故事铃虫。一个可以算得上“深情”的故事了。
主人公扮演着内向害羞的形象（不自信造成的）。他暗恋杏子。可杏子却和好友S交往后，主人公的内心十分复杂。
他偷听隔壁S与杏子的生活。他通过偷听发现S与杏子以外的女人交往，有些愤怒。随后过了不久S把主人公叫出来，表示知道偷听的事情，S又像炫耀一般给予他“赏赐”，他的世界观开始有所动摇。后来他目睹了杏子杀害S的过程。爱着杏子的他做出了想要替她顶罪的准备。做好准备后，知道真相的只有主人公和铃虫。
当警方真的发现S的尸体，主人公也如预期中的那样帮杏子顶罪。
可实际上爱着杏子的他和初衷动摇的他一直在打仗。他通过铃虫来做内心战斗，把自己另一种想法，通过铃虫表达出来。
他内心深处有很强烈的不甘心。文中他像儿子露骨的解释铃虫的交配，后面跟着一句，杏子看着他眼里露出了畏惧。杏子畏惧主人公，为何不是反感而是畏惧呢？我猜想主人公说的那段露骨的话，可能就是曾经杏子对S形容的那段话。
为何会无意识说出那样的话呢？因为主人公内心完美的杏子，早就一点一点的变了形。可他并不愿意面对，觉得一切都一样，他还是很爱她。可是他觉得自己不该为杏子那种女人替罪的不甘心一次又一次出现。
鬼找到了它的藏身地，自欺欺人的游戏无法继续下去，他想摆脱也无能为力……
第二个故事野兽。这个故事让我想起了东野圭吾《怪笑小说》里“动物家庭”这个故事。这两个故事的主人公，同样都遭受家人的排挤、嘲讽和冷暴力。
动物家庭里的肇，他看不出来自己印在玻璃上的动物是什么。其实那就是个怪物，遭受无形石子攻击后，伤痕累累的内心，压抑伤痛和憎恨变出来的怪物。
野兽里的主人公做了和肇一样无法挽回的事情。可主人公发现了S刻在椅脚上的字后，查阅资料了解了S的案子。他觉得可能这件事能带给自己救赎。他安慰自己肯定还是有救的，会有办法的。
可最后他发现就算有办法对他也没用，已经无法挽回了。没办法筑成安慰自己的世界观，冰冷的留在现实中的主人公，连个安慰自己的假象也找不到。
最后要说的是，这个故事前面有三点，已经预示主人公做了“可怕的事”。
1、笑声是从电视机里发出的，主人公说这个家里已经没有笑声。就算家人对主人公不好，可是他们之间的关系应该还是挺融洽的，祖母和父母对妹妹肯定还是很慈爱的。因此这是伏笔之一。
2、主人公出门时，没有一个家人回头看他。其实就算不关心他去哪里，看到家庭成员出门，人还是会无意间回头看看的。
3、主人公摔倒时头部猛烈的撞到了地面，椅子也坏掉了，可是客厅和厨房里的家人却没一个关心。听到那么大的声响肯定会看看的。而且主人公的祖母按理说很重视这把椅子。竟然没人关心不是很奇怪么？加上电视声量并不大，肯定盖不住这猛烈的撞击声。
第三个故事宵狐和第四个故事盒中字，故事里的主人公都是属于无法面对自己的人。宵狐里的主人公通过离开故乡而逃避记忆中自己做过的可怕事情。盒中字里的主人公则是努力扮演形象良好的自己，可是他深知自己的可怕面孔，无法与他对视，连镜子也不敢照。
也说不准他们两个哪个更幸福一点儿。是最后看似解脱的宵狐主人公幸福？还是看似相安无事继续生活的盒中字主人公幸福？
其实说不定宵狐的主人公陷入罪恶痛苦的轮回中却不自知。而盒中字的主人公明知道自己已经陷入其中却无法改变。
依然是自欺欺人的生活么？
第五个故事冬之鬼，最后一句话是“我们的心并为失常”。根据这个重读，一月八日的日记便知道，不管我们为了幸福制造多少假象，努力的让假象看起来是真的，可都躲不开，现实这个鬼，事实是不会为了你一个人而改变的。不可能你周围全部的人都陪着你制造假象。
我觉得S这个人是存在的。也往好处想，说不定他真的很爱女主人公。他愿意陪她去制造那个幸福的世界观。
可是1月7日的日志里，写道她去参加“冻都压”要去烧掉“达摩”，然后有个老先生说：“假如纸花一只眼睛达摩会留在烟里喔。”
达摩的面孔，可能就是女主人公无法面对的另一个自己。即使达摩里面装着S君的眼睛，即使S君留在她的身边。某种不安的现实依然存在。外人的提醒可能让本来已经安心的女主人公又一次动摇了。烟雾再次围绕着她的全身。
不安比以往更加的多。鬼来的速度也会加快，本来已经觉得会幸福，已经确定会幸福。可是发现幸福还是会被抢走，这种不安会把她自己推向那个她不愿意认识到的真相。
也许记不得一点儿S口中小时候的事情，是她的不安之一吧。
有句老话是：你骗得了别人，骗不了自己。 那么反过来呢？就算你把自己的眼睛蒙上了，别人也会看得见。
压轴的故事恶意的脸，主人公不再是让自己相信自己的世界。而是让自己去相信别人的世界。
我觉得这个相对来说更不容易，假如发现不是自己以为的真相，会更痛苦吧。
主人公相信自己的朋友已经变好，可是发现也许并不是自己想的那样子。那种彻骨的冰冷感，可能让人抵御不了。
他只能催眠自己反正看不到，不要去想了，反正已经搬家了，怎么都无所谓了吧。
这么安慰自己也许能让他放心，从而就算继续相信朋友，他觉得也可行。
只是啊，我们都预料不到未来。那种恶意可能会随时找上门的。
就像我曾经看过的一部电影里，男主人公全家为了逃离死亡的诅咒，半夜不回家留在24小时制的餐厅里，以为只要在人多的地方，有亮光的地方，很多人一切就会安全。结果却并不如意。
无形的东西都可能摧毁一家人，而故事里的主人公面对的恶意还是来自一个有明确意识的人。
其实已经安全了的吧，远远传来鬼的脚步声是幻听吧……
（这个故事和盒中字逆转的地方，还是挺不错的。）
最后说说我给《鬼的足音》五颗星的私心。其实我在《向日葵》之后所看的道尾秀介的作品，都并未觉得十分惊艳。《乌鸦的拇指》《独眼猴》其实还挺好。但是《影子》《鼠男》都给我一种故事内容太平淡的感觉……我觉得光注重写作技巧和故事结构的小说，就算最后结尾让人觉得眼前一亮，可是故事并不吸引人可读性还是很低的。因为我不是诡计迷，对“找真相”这件事并不那热衷，因此就算结尾很有亮点，故事内容却比较平淡，还是会让我有点失望。《月与蟹》又是一个伪黑暗系实治愈系的小说，和介绍上的可完全不同，我看完以后心情很郁闷，一点都没为治愈的结尾而心情豁然开朗。
但是《鬼的足音》又一次让我相信，道尾秀介会写出吸引人的故事内容，并且破坏人本来世界观的小说。最重要的是有时候黑暗的作品，就应该黑暗到底才好看嘛~没必要非强加一个看上去就像骗人的光明结尾……
