无诡计时代的第一次胜利
这个书评不会提及关于本书的任何具体内容。因为本书是注定要留名推理史的杰作，天然睿智发来电波嘱咐我，不能把多余的信息提前告知给还没阅读的读者们。
既然没什么可说的，以下就想到什么说什么。
新派本格小说，就按惯例的87年时代线来划分吧，我觉得无非是可以分成两类：诡计派和奸计派。当然也有一些又不写诡计又不来奸计的，你要说他们是复古流派也行，这里就不提了。
诡计派和奸计派。两者有什么区别呢？
说一个简单的例子，在完全密闭的房间里要如何用刀刺杀一个人。
如果凶手是想尽一切办法，弄出一条细缝，利用绳子加飞刀，在房间里穿过来荡过去，甚至挪动了整个房间才使得角度能刺中被害者，最后再用障眼法把这缝儿遮上，还想法给自己造了一个不在场证明，这就叫诡计派。
而奸计派则会淡淡地说，密室？凶手也一直在这个房间里啊。
以上戏言罢了。但是这样的问题在诡计派里一直广泛存在——简单的诡计不能写，因为会被读者说老梗，复杂的诡计就更不能写了，这下人看都懒得看了，谁叫推理小说是文化快餐呢。所以诡计派最后的出路只能是影视化，为什么呢？就不用啰嗦了啊！这你就可以理解，为什么「上锁的房间」第二集会被广泛赞美了。一个镜头就能让你悟了，好犀利，谁还要看书啊！
文字已经没有用了吗，让我们庆幸还有奸计派吧。我认为留在这里的，是真正有才华的一帮人。他们不用绳不用刀不用动房子，就靠一张嘴皮就能把你骗得心服口服。如果说诡计派把推理小说当做谜题游戏，奸计派则是在借着文字表演魔术，要行骗，要迷惑读者，奸计主义其实就是一个「骗」字。
最典型的奸计派是什么？大家都看过。87年的十角馆，有多少读者是直到看到某几个字才大跌眼镜的。合上书，一边咒骂着绫辻的阴险和本书线索的不公平，一边又期待着在下一本里能重温这样的惊愕。可是翻开下一本水车馆，「诶好糟啊」「坑爹诡计」「根本没有被骗到」，线索温和了一些你又开始骂简单。因为你已经开始觉得，看推理不被骗到是不科学的。
人人都是「一朝被蛇咬，十年怕井绳」，唯独本格谜是「一朝被蛇咬，从此追蛇跑」。那也怪不得豆瓣著名推理批评家斜阳院梨柩会说：「说到底，本格推理读者就是欠调教」。奸计派面对着就是这么难伺候的主儿，坑多了不行，完全不坑就更不行。眼看着梗越写越少，读者的免疫力越来越高，要如何是好？
不说别人了，麻耶他自己都很苦恼。
93年的夏与冬创造了不负责任的结尾方式，在业界砸出了名声，也成了麻耶背负一生的业障。
「麻耶雄嵩？不就是结尾老是写崩坏的那个咯——」
其实最不爽崩坏流这三个字的就是麻耶本人了，因为他到现在还自诩是古典派呢。
这之后他迂回转折尝试了十年。
充斥着老梗的鸦获得了广泛的好评，但是总感觉连坑爹都坑的那么过时。
大型诡计流的尝试在真幡市秋和木制王子的双重美梦中破碎。
超现实写法的木更津更是滑了铁卢，弄到再也不敢出木更津系列。
一直没有拿得出手的作品。此诚危急存亡之秋也。
诡计？还是奸计？总之你就是不满意！
「萤」就是这样一种濒死一搏之下的产物，麻耶借此告诉世人——真正的奸计，是没有奸计。欣喜的是，麻耶终于也靠着此书在推理界彻底翻身了。
一个无诡计的新时代降临了。
「反正我就喜欢古典音乐，干脆就写个乐章得了！」
于是他掀开琴盖，不由得你同不同意就弹了起来：
「嗒咔嗒咔嗒—嗒—嗒—嗒咔嗒咔啴嗒咔嗒咔嗒—嗒—嗒—嗒咔嗒咔啴」
好闷的一本书！读者们抱怨着。
麻耶却不动声色地继续弹着。
如果到处都是瓶颈，那就连瓶子都砸碎吧。他这么想着。
「嗒咔嗒咔嗒—嗒—嗒—嗒咔嗒咔啴嗒咔嗒咔嗒—嗒—嗒—嗒咔嗒咔啴」
等着被调教吗？我偏不。
就是要闷到让你们忘掉奸计的存在，闷到让你们不再期待被骗。
魔术表演？不不，这是音乐会，我把真实的一切都展现在你们面前。
「嗒咔嗒咔嗒—嗒—嗒—嗒咔嗒咔啴嗒咔嗒咔嗒—嗒—嗒—嗒咔嗒咔啴」
你不信么。爱信不信。
诡计？奸计？反正全都消失了大家就满意了吧！
琴声嘎然而止。
麻耶起身离去，他身后的钢琴上其实一个琴键都没有。
既然没什么可说的，以下就想到什么说什么。
新派本格小说，就按惯例的87年时代线来划分吧，我觉得无非是可以分成两类：诡计派和奸计派。当然也有一些又不写诡计又不来奸计的，你要说他们是复古流派也行，这里就不提了。
诡计派和奸计派。两者有什么区别呢？
说一个简单的例子，在完全密闭的房间里要如何用刀刺杀一个人。
如果凶手是想尽一切办法，弄出一条细缝，利用绳子加飞刀，在房间里穿过来荡过去，甚至挪动了整个房间才使得角度能刺中被害者，最后再用障眼法把这缝儿遮上，还想法给自己造了一个不在场证明，这就叫诡计派。
而奸计派则会淡淡地说，密室？凶手也一直在这个房间里啊。
以上戏言罢了。但是这样的问题在诡计派里一直广泛存在——简单的诡计不能写，因为会被读者说老梗，复杂的诡计就更不能写了，这下人看都懒得看了，谁叫推理小说是文化快餐呢。所以诡计派最后的出路只能是影视化，为什么呢？就不用啰嗦了啊！这你就可以理解，为什么「上锁的房间」第二集会被广泛赞美了。一个镜头就能让你悟了，好犀利，谁还要看书啊！
文字已经没有用了吗，让我们庆幸还有奸计派吧。我认为留在这里的，是真正有才华的一帮人。他们不用绳不用刀不用动房子，就靠一张嘴皮就能把你骗得心服口服。如果说诡计派把推理小说当做谜题游戏，奸计派则是在借着文字表演魔术，要行骗，要迷惑读者，奸计主义其实就是一个「骗」字。
最典型的奸计派是什么？大家都看过。87年的十角馆，有多少读者是直到看到某几个字才大跌眼镜的。合上书，一边咒骂着绫辻的阴险和本书线索的不公平，一边又期待着在下一本里能重温这样的惊愕。可是翻开下一本水车馆，「诶好糟啊」「坑爹诡计」「根本没有被骗到」，线索温和了一些你又开始骂简单。因为你已经开始觉得，看推理不被骗到是不科学的。
人人都是「一朝被蛇咬，十年怕井绳」，唯独本格谜是「一朝被蛇咬，从此追蛇跑」。那也怪不得豆瓣著名推理批评家斜阳院梨柩会说：「说到底，本格推理读者就是欠调教」。奸计派面对着就是这么难伺候的主儿，坑多了不行，完全不坑就更不行。眼看着梗越写越少，读者的免疫力越来越高，要如何是好？
不说别人了，麻耶他自己都很苦恼。
93年的夏与冬创造了不负责任的结尾方式，在业界砸出了名声，也成了麻耶背负一生的业障。
「麻耶雄嵩？不就是结尾老是写崩坏的那个咯——」
其实最不爽崩坏流这三个字的就是麻耶本人了，因为他到现在还自诩是古典派呢。
这之后他迂回转折尝试了十年。
充斥着老梗的鸦获得了广泛的好评，但是总感觉连坑爹都坑的那么过时。
大型诡计流的尝试在真幡市秋和木制王子的双重美梦中破碎。
超现实写法的木更津更是滑了铁卢，弄到再也不敢出木更津系列。
一直没有拿得出手的作品。此诚危急存亡之秋也。
诡计？还是奸计？总之你就是不满意！
「萤」就是这样一种濒死一搏之下的产物，麻耶借此告诉世人——真正的奸计，是没有奸计。欣喜的是，麻耶终于也靠着此书在推理界彻底翻身了。
一个无诡计的新时代降临了。
「反正我就喜欢古典音乐，干脆就写个乐章得了！」
于是他掀开琴盖，不由得你同不同意就弹了起来：
「嗒咔嗒咔嗒—嗒—嗒—嗒咔嗒咔啴嗒咔嗒咔嗒—嗒—嗒—嗒咔嗒咔啴」
好闷的一本书！读者们抱怨着。
麻耶却不动声色地继续弹着。
如果到处都是瓶颈，那就连瓶子都砸碎吧。他这么想着。
「嗒咔嗒咔嗒—嗒—嗒—嗒咔嗒咔啴嗒咔嗒咔嗒—嗒—嗒—嗒咔嗒咔啴」
等着被调教吗？我偏不。
就是要闷到让你们忘掉奸计的存在，闷到让你们不再期待被骗。
魔术表演？不不，这是音乐会，我把真实的一切都展现在你们面前。
「嗒咔嗒咔嗒—嗒—嗒—嗒咔嗒咔啴嗒咔嗒咔嗒—嗒—嗒—嗒咔嗒咔啴」
你不信么。爱信不信。
诡计？奸计？反正全都消失了大家就满意了吧！
琴声嘎然而止。
麻耶起身离去，他身后的钢琴上其实一个琴键都没有。
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