他的写作生涯

读完《讲述作家自我》，回想起初误认它是三岛纪由夫写的书，还心生怯意无心去阅读。当这个小插曲自我澄清后，发现作者是同样作为战后大师的大江健三郎。我又满怀期待那些私事与评论，关于喜欢的川端康成、邪暗的太宰治，还有神奇的吉本芭娜娜，以及有态度的米兰•昆德拉、加西亚•马尔克斯等人，这是我的猎奇心。阅读日本的文学作品，我主要看的是川端康成与村上春树，而三岛纪由夫与大江健三郎并未做过多的触碰，所以我对大三健三郎的作品没有自己的评说，那我们这次聊情怀，不谈那些文学事儿。

《讲述作家自我》真本书是大江健三郎的对话集，采取“你问我答”的形式口述，对自己的经典作品进行解读，精辟地探讨了回忆自己的写作生涯，这同时提供了读者一个更好的了解作者的文字，平常生活，创作之路的机会，让你发现一些错失的精彩。跟着作者的回忆一路走来，惊讶的发现他的记忆是一座丰富的矿产，其中的价值他自己当时是不自知的，当走过50多年的时光，终于在某一瞬间明白当初的思而不解，原来这份看似普通的自身体验，也会存在某种独特性与价值性。

20世纪50年代，年轻代的作家因为战争经验相对淡薄，文学创作不再集中关注战争，而是转移到个人内心的苦闷和日常生活的矛盾。而大江健三郎的作品一直主张反战的主题，也就是他之即所说的“新一代文学家须在可怕的孤独中进行暧昧的战斗”，这与他旧年的历练有关。日本处于战败边缘，父亲病逝的家国不再，种种变故对那时的小江是一处无法避免的刺痛。也许我们能明白大江健三郎人文主义为什么会有着辐射性。无法放下的苦闷，无处安放的忧思，驱动他用文字撕裂某种写实，你会被他的内心深处深深地震撼，因为那是真实的存在，也是虚无的想象。

作者的写作之路，走的并不是那么主动或者平缓，当时的他只是在仰望文学，而不是想成为其中的一员，如果不是因为阅读一本书，结识渡边一夫老师，遇见布莱克的诗集，那么大江健三郎不会为我们熟知了。他从来没有经过专业的写作训练，写小说是为了好友，但从作者在农村的岁月，作者身上存在有某种天赋，或者是一种捕捉语言的能力。年幼的他是可以识别”强者的语言与弱势的语言“，喜欢那些物语的故事，对语言的喜欢，督促他努力培养自己成为一个观察者与倾听者，这为他早年的创作奠定了基础。

当他获得芥川奖后，创作出现瓶颈以及创作开始出现可怕的退步，他不得不忘记自己的光环，迫使一切从零开始，我必须像其他人一样面对现实。在那时他对写作有了全新的认识，也真正领会到如何去尊重这份事业。当然我们可以在那些对话里，看出作家对畅销书作者态度十分平和，他鼓励这种口语体的创作，因为写作是需要自己的文体的，没有高低，只有异同。同时他认为年轻代的作家带动阅读潮流，也反映了读者多元化的需求。

其实书里也藏着一部文学史，如果你只是看到大江健三郎生活的时代，那未免有点遗憾与可惜。