怎样创作一个好故事?
1
最近在看两本关于故事的书,一个是前苏联民俗学者普诺普的《故事形态学》一本就是这本《遇见罗伯特。麦基》,至此也想对看过的一些关于剧本方面的书同时结合自己的创作做一点总结。
(本人主要从事漫画剧本的创作,着眼点也在于此。)
一般具备了三个要素便可以开始搭建故事的内容,这三个要素是: 角色, 创意点 ,主题。
角色 :一个具备充分行动力和意志力的角色,他会为自己需要的东西采取什么样的行动,将失去平衡的生活摆正。比较容易犯的错误就是,主角的目标或者动机不明,很快故事便会在一堆无聊的对白和打斗中失去方向。我的感觉是,剧本的角色很难架空,或许是个人实力不济,反正在这块基本我的办法只有一个:就是从现实中找人物,自己生活中的人物,一般主角就是自己,只有自己最了解自己,但是风险也是存在的,因为并不是每个人都能了解到真实的自己,这方面,智能和勇气都是必要的。
我感觉这是编剧的难点之所在——我们是否愿意面对生活中那些不完美的部分?我们是否有能力揭开生活中的那些谜团?是什么造就了现在的自我?还是我们更愿意用“架空”,“虚构”在伪造一个承载我们美好愿望的理想人格,世界观可以架空,情节可以虚构,人物却很难。
创意点:故事吸引人的看点,一般可以用一句话“如果……”来表示,生活中的某个参数的改变导致其他一切都变了,如果有一个具有神奇力量的魔戒……,如果有一个来自未来的机器猫……如果全世界的人都变成了僵尸……,在那里世界还是产生一道巨大的鸿沟,主角离开了原本的世界,进入新的世界展开一场历险,本质上讲“创意点”往往是现实世界像梦幻世界的转折,“梦是对欲望的反应”,所以“创意点”其实是对主角的欲望的回应,或者帮助他实现了这个梦想,但是结局并不如他所想象的那样美好(幻灭情节),或者是极大的阻碍了他实现他的梦想(励志,冒险情节)。
主题:一种行为意味着一种价值判断,对的,错的,好的,坏的,善与恶,真与假,爱与恨都在此交锋。
比较好的一种办法就是让主题在主角的行为中自然的呈现出来,“主题先行”是新闻写作里面比较忌讳的一点(实际很难做到不这样,尤其在……你懂的),在事件未发生之前,意义是不会呈现出来的,从哲学上讲“这是犯了唯心的错误”,但是我们往往需要某种观念,意识形态来帮助我们搭建一个完整的世界,某种程度上是我们对自己构建故事的能力不够自信导致的。
史蒂芬.金在谈情节构建的时候批评过一种方法,也是很多人时常在剧本创作中采用的方法:预先构想某种场面,然后把他们串起来,他采用的方法而是:构建情景。利用有趣的创意点,设置一个开端,当人物在里面真实的活动,发展。“故事犹如地下的化石,是被人发掘出来的。”
2
讲剧本的书纷繁浩杂,一般一本书读完,立刻忘掉八九分,大抵能在一本书里面能有只言片语留下深刻印象的的,就算不错了。
这本《遇见罗伯特。麦基》结构比较松散,主要是罗伯特。麦基在中国讲课时候的课堂记录,加上一段他关于中国电影的影评,以及若干和中国影人的对谈和中国媒体关于他的报道。
基本上这本书理论依据承接《故事》,算是对《故事》的一次复习,印象比较深的是如下两点:
两种典型的烂故事:
一种是叙述个人故事的烂剧本——通篇叙述“真实经历”的烂剧本,一种是保证商业成功的烂剧本——各种天马行空,匪夷所思的场景,前者把事实当做“真实”,后者则完全脱离生活,他们需要了解故事和生活的关系,"故事是对生活的比喻,它比生活更生动。“
关于画外音的使用:
如果吧解说性的画外音去掉,如果观众还看得懂,那么这段画外音就可以保留,因为它没有影响故事,他们构成一个对立的系统,构成了反差。
另外后面有一段关于网络剧本改编的对话值得一看。
3
期待《故事2》。
最近在看两本关于故事的书,一个是前苏联民俗学者普诺普的《故事形态学》一本就是这本《遇见罗伯特。麦基》,至此也想对看过的一些关于剧本方面的书同时结合自己的创作做一点总结。
(本人主要从事漫画剧本的创作,着眼点也在于此。)
一般具备了三个要素便可以开始搭建故事的内容,这三个要素是: 角色, 创意点 ,主题。
角色 :一个具备充分行动力和意志力的角色,他会为自己需要的东西采取什么样的行动,将失去平衡的生活摆正。比较容易犯的错误就是,主角的目标或者动机不明,很快故事便会在一堆无聊的对白和打斗中失去方向。我的感觉是,剧本的角色很难架空,或许是个人实力不济,反正在这块基本我的办法只有一个:就是从现实中找人物,自己生活中的人物,一般主角就是自己,只有自己最了解自己,但是风险也是存在的,因为并不是每个人都能了解到真实的自己,这方面,智能和勇气都是必要的。
我感觉这是编剧的难点之所在——我们是否愿意面对生活中那些不完美的部分?我们是否有能力揭开生活中的那些谜团?是什么造就了现在的自我?还是我们更愿意用“架空”,“虚构”在伪造一个承载我们美好愿望的理想人格,世界观可以架空,情节可以虚构,人物却很难。
创意点:故事吸引人的看点,一般可以用一句话“如果……”来表示,生活中的某个参数的改变导致其他一切都变了,如果有一个具有神奇力量的魔戒……,如果有一个来自未来的机器猫……如果全世界的人都变成了僵尸……,在那里世界还是产生一道巨大的鸿沟,主角离开了原本的世界,进入新的世界展开一场历险,本质上讲“创意点”往往是现实世界像梦幻世界的转折,“梦是对欲望的反应”,所以“创意点”其实是对主角的欲望的回应,或者帮助他实现了这个梦想,但是结局并不如他所想象的那样美好(幻灭情节),或者是极大的阻碍了他实现他的梦想(励志,冒险情节)。
主题:一种行为意味着一种价值判断,对的,错的,好的,坏的,善与恶,真与假,爱与恨都在此交锋。
比较好的一种办法就是让主题在主角的行为中自然的呈现出来,“主题先行”是新闻写作里面比较忌讳的一点(实际很难做到不这样,尤其在……你懂的),在事件未发生之前,意义是不会呈现出来的,从哲学上讲“这是犯了唯心的错误”,但是我们往往需要某种观念,意识形态来帮助我们搭建一个完整的世界,某种程度上是我们对自己构建故事的能力不够自信导致的。
史蒂芬.金在谈情节构建的时候批评过一种方法,也是很多人时常在剧本创作中采用的方法:预先构想某种场面,然后把他们串起来,他采用的方法而是:构建情景。利用有趣的创意点,设置一个开端,当人物在里面真实的活动,发展。“故事犹如地下的化石,是被人发掘出来的。”
2
讲剧本的书纷繁浩杂,一般一本书读完,立刻忘掉八九分,大抵能在一本书里面能有只言片语留下深刻印象的的,就算不错了。
这本《遇见罗伯特。麦基》结构比较松散,主要是罗伯特。麦基在中国讲课时候的课堂记录,加上一段他关于中国电影的影评,以及若干和中国影人的对谈和中国媒体关于他的报道。
基本上这本书理论依据承接《故事》,算是对《故事》的一次复习,印象比较深的是如下两点:
两种典型的烂故事:
一种是叙述个人故事的烂剧本——通篇叙述“真实经历”的烂剧本,一种是保证商业成功的烂剧本——各种天马行空,匪夷所思的场景,前者把事实当做“真实”,后者则完全脱离生活,他们需要了解故事和生活的关系,"故事是对生活的比喻,它比生活更生动。“
关于画外音的使用:
如果吧解说性的画外音去掉,如果观众还看得懂,那么这段画外音就可以保留,因为它没有影响故事,他们构成一个对立的系统,构成了反差。
另外后面有一段关于网络剧本改编的对话值得一看。
3
期待《故事2》。
有关键情节透露