没有任何东西比案子本身重要,即使是福尔摩斯
塑造一个侦探,塑造一个流芳百世的侦探,是每一个推理作家的毕生梦想。在这个角度上说,柯南道尔确实应该大大推崇。
塑造人物,然后通过这个人物来说一件事,或者说一个时代。
这是古已有之的套路。
但后来,越来越多的人,像布洛克,像钱德勒,都好象特别痴迷于塑造人物,似乎人物一成,什么都成了。
这是一个偏见,甚至是一个陷阱。
我无意从文学角落说《漫长的告别》的好与不好,但读来不禁一阵一阵地感叹:妈的真的漫长!
人物成功塑造了,事情却少了。
这也便是好莱坞选本子时的忌讳与铁则。尤其是二战以来,看一个好看的故事,人物当然重要,但若人物都超过故事本身了,就是败笔。
扯这么多,就是在想,东野以及他那个国度里的许多人,例如横山秀夫,例如松本清张,例如宫部美雪,也例如塑造过一个金田一耕助的横沟正史,其实都甚是懂得这个陷阱。
那个金田一,好象号称什么什么,但比较故事本身来说,还是只是一个配角。
俱乐部里的男人和女人,只是配角。
对于一个案子来说,没有任何人任何事情任何东西比案子本身重要。
即使是福尔摩斯。
塑造人物,然后通过这个人物来说一件事,或者说一个时代。
这是古已有之的套路。
但后来,越来越多的人,像布洛克,像钱德勒,都好象特别痴迷于塑造人物,似乎人物一成,什么都成了。
这是一个偏见,甚至是一个陷阱。
我无意从文学角落说《漫长的告别》的好与不好,但读来不禁一阵一阵地感叹:妈的真的漫长!
人物成功塑造了,事情却少了。
这也便是好莱坞选本子时的忌讳与铁则。尤其是二战以来,看一个好看的故事,人物当然重要,但若人物都超过故事本身了,就是败笔。
扯这么多,就是在想,东野以及他那个国度里的许多人,例如横山秀夫,例如松本清张,例如宫部美雪,也例如塑造过一个金田一耕助的横沟正史,其实都甚是懂得这个陷阱。
那个金田一,好象号称什么什么,但比较故事本身来说,还是只是一个配角。
俱乐部里的男人和女人,只是配角。
对于一个案子来说,没有任何人任何事情任何东西比案子本身重要。
即使是福尔摩斯。
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