走进康的世界
这几乎是我第一次一口气读完一本书,并且是事先毫无计划的。原本打算看看《卡罗·斯卡帕》,却无意间瞥见了它,于是毫不犹豫地翻开读了起来。
在康的世界里,光和物质是构成世界的本质,“光”倾向于一种已经存在,已经被表达的事物,“物质”则更倾向于那些尚未得到表达的存在。二者缺一不可,共同表达着这个世界。而我们对物质的塑造,为它赋予的形式,即是帮助物质得以表达,但事实上它早已存在。
“阴影”这一概念则应当是一种比喻,它的状态介于“光”和“物质”之间,正如物体阻挡阳光后投下的阴影一般,这样一种性质被康喻为“可度量的”和“不可度量的”,也即“知识”与“直觉”之间的那道门槛——“阴影的宝库”,而它所用到的语言则是艺术——“艺术是人类真正的语言”——将“静谧”引向“光明”。
“静谧与光明,静谧并非很静很静,你可以说它是无光(lightless),无暗(darkless)”
“无光,无暗。存在之欲,表现之欲。”
“静谧”与“光明”是一对引人遐思的概念,它首先令人想到实实在在的空间感,其次则是康一再强调的“可度量的”和“不可度量的”,如果再拓展开去,则会联想到潜意识与有意识。
充满想象力的思考,诗意的语言,对本源的不断追寻,使得康成为西方的老子,而他那种表达的欲望却又将他与老子区分开,那种知行合一的行为方式使他具备儒家的积极入世。同时,康的思想与经历再次告诉我历史果然是建筑创作的源泉。
在康的世界里,光和物质是构成世界的本质,“光”倾向于一种已经存在,已经被表达的事物,“物质”则更倾向于那些尚未得到表达的存在。二者缺一不可,共同表达着这个世界。而我们对物质的塑造,为它赋予的形式,即是帮助物质得以表达,但事实上它早已存在。
“阴影”这一概念则应当是一种比喻,它的状态介于“光”和“物质”之间,正如物体阻挡阳光后投下的阴影一般,这样一种性质被康喻为“可度量的”和“不可度量的”,也即“知识”与“直觉”之间的那道门槛——“阴影的宝库”,而它所用到的语言则是艺术——“艺术是人类真正的语言”——将“静谧”引向“光明”。
“静谧与光明,静谧并非很静很静,你可以说它是无光(lightless),无暗(darkless)”
“无光,无暗。存在之欲,表现之欲。”
“静谧”与“光明”是一对引人遐思的概念,它首先令人想到实实在在的空间感,其次则是康一再强调的“可度量的”和“不可度量的”,如果再拓展开去,则会联想到潜意识与有意识。
充满想象力的思考,诗意的语言,对本源的不断追寻,使得康成为西方的老子,而他那种表达的欲望却又将他与老子区分开,那种知行合一的行为方式使他具备儒家的积极入世。同时,康的思想与经历再次告诉我历史果然是建筑创作的源泉。
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