对话的艺术——评《银河帝国8：我，机器人》

      与阿西莫夫“机器人短篇故事全集”不同，《我，机器人》是一个故事中的故事，通过“我”和机器人心理学家苏珊•凯文的谈话，回忆她在美国机器人公司所遇见的机器人。
      苏珊是一个女工作狂，全身心投入机器人心理学研究。她认为机器人更值得信任，她说：“对你而言，机器人就是机器人。……人类制造的！若有必要，也由人类消灭！但你不曾和他们一起工作过，所以你不了解他们。他们是比我们更纯洁、更优秀的品种。”这是苏珊与其他科学家的区别，她更有“人”味儿，更尊重机器人，这也奠定了整本小说的感情基调。
      《我，机器人》中人物的思想和性格往往是通过对话表现。例如《小机》中，威斯顿先生由于职业原因，在对待机器人态度上是肯定的，对话也是正面、有力；相反，威斯顿太太害怕把女儿交到“一团烂铁”手上不安全，处处贬低小机。
      在《骗子》这篇故事中，长期处在基层的玛格特，仅仅因为一个能看透心灵的机器人的善意谎言，就把不择手段往上爬的野心在对话中展露无疑，同玛格特的急切贪婪相比，苏珊冷静而绝望，她被机器人厄尔彻底伤心的冷酷表情历历如在眼前。
《我，机器人》用人物对话来展开情节，甚至通过对话来展开悬念。《消失无踪》中追捕一个没有“第一法则”约束的机器人，由对话继续维持整个叙事的平衡，又极好地控制了悬念，直到最后这个危险的机器人落入“法网”。
      对话讲求的是现实感，丰富的语言可以加强人物间的交流沟通，更容易将环境氛围体现出来。在《转圈圈》中，对水星的外部环境和不听话的机器人几乎都是白描，一笔带过，却能把读者带入紧张无比的氛围当中，仿佛身临其境。这不能不说是阿西莫夫对话体艺术的又一大功劳。
      从严谨而有序的逻辑层面看，“机器人学三大法则”精美、毫无缺陷，被奉为金科玉律。实际上，这几条定律在各种不同的特殊场合下却会漏洞百出，自相矛盾，一次次让故事中的主人公和机器人们抓狂不已。
      人类既然制造出机器人，那么如何维持自己和他们之间的平衡？如何让机器人也具有“存在”和“身份”？如何避免出现《消失无踪》中那个根本没有在大脑中植入“第一法则”的机器人？甚至，如何避免电影《终结者》中的“天网”？
      或许，人类理性思维的极限，才是真正的问题。