关于浪客行的读后思考以及向井上老师致敬
这篇书评可能有关键情节透露
我并非一个十足的漫画迷,此次读《浪客行》,也纯粹出于心血来潮。因为知道的漫画家不多,最喜欢的漫画可以说是SD,也很崇拜井上老师讲故事的功力,所以就搜到了这部非常精致的漫画。
我有收藏两部漫画,一部是SD,31本,反复看了十余遍,每隔个大半年就再翻一遍,每每都有新的收获;还有一部是鬼才富坚的《幽游白书》,武道大会那段相当精彩,小时候也经常玩MD上的《幽》,常常一打就是一个周末没了,但是《幽》的后半部画风实在让我无语,简直简了又简,就像素描草稿似的,可是考虑到富坚的性格,能够完结已是万幸了。。。
我哥哥有收藏《棋魂》的全套,连北斗杯的都有,我一气呵成读完了。非常喜欢小畑健的画风,《死亡笔记》后来也捎带看了。《棋魂》是少有的几乎没有任何爱情成分的作品,纯粹以棋的励志故事贯穿始终,故事也没有造作之感,非常有意思,怪不得我哥那种怪物也会这么喜欢。可以说棋魂是我围棋的启蒙读物,估计有不少像我这样的菜鸟或者已是业余高手的,多少都了这部漫画的影响吧。哎呀,说着说着,倒是怀念起那时拿着入门书学棋的光景了。
好了,言归正传。当我初读《浪》时,就被井上老师的极为写实的画风震撼到了,而且我可以感受到他也是在画的过程中不断改进,因为故事伊始的画风与后来的还是有一定差距,这也是人之常情。我记得《幽》一开始的浦饭和桑原画得也是惨不忍睹,到中期的时候,就好多了,虽然桑原还是。。。
我没有读过吉川英治的原著,因为我对武侠并不感兴趣。总的来说,《浪》的故事没有脱俗,武藏的成长历程也同许多大师一样,从小就立下远大志向,初出茅庐时的愣头青,经过挫折与高人指点之后,发生精神上的蜕变,开始反思自己对“天下无双”执着的原动力,思考自己为何执剑,整个故事逐渐由外及内,人物内心世界愈来愈丰富。打杀的画面变少,自言自语的心里对话愈来愈多。这是故事升华的必要手段之一。不过井上和一般武侠不同的一点是,他的叙述是非常缓慢的,人物的成长也是缓慢也较写实的,也就是说,武藏并非经过泽庵和尚的几句话指点,马上就变成大师的,而是经过了相当长的过程。期间有被宝藏院胤荣教导,有与柳生宗严的对话,有战败之后仓皇出逃,完全是丢了武士的颜面之举,等等。经过这些深厚的铺垫,武藏成为一代剑豪,就变得顺理成章,读者不会有任何的突兀感了。井上的这种讲故事的纯熟,令人敬佩。不管是写小说还是画漫画,只要是创作作品,都得像小火炖汤似的,只有耐得住性子,才能喝到味道上乘的高汤。但这个往往是年轻作者所最难企及的,即便对此心知肚明。
井上塑造人物的能力确实令我赞叹,简单举两个例子。
一是吉冈清十郎,他表面上是个浪荡公子,常常寻花问柳,虽然贵为吉冈道场的大当家。但明眼人早就知道这只是表面现象,否则绝不可能有那么多的笔墨。果然,他剑法凌厉,论实力绝对是吉冈之首,所谓寻花问柳也只是表象,因为自遇到朱宝之后,他只去这一家妓院,也只招幸朱宝一人,在他们感情初始,清十郎也仅仅是言语上回调戏朱宝,实际根本没有动手动脚,这对于一个纯粹的嫖客来说,那是不可能的。久而久之,两人自然产生了感情,当清十郎被武藏劈死之后,朱宝便跳下瀑布,为清十郎殉情。死前,朱宝对曾经救过自己的恩人武藏说:“我是清十郎的女人。”这一刻,其实也是对武藏心理变化的一大触动,是一个伏笔。最令人感动的一刻,却是这个:清十郎是在武藏与弟弟传七郎决斗前夕与武藏对决的,那时我还不太明白井上为什么这么安排。当吉冈家准备清十郎的遗体时,植田发现清十郎身上无数的伤疤,他豁然明白,原来清十郎一直在暗中默默保护着弟弟,只要觉得是弟弟敌不过的人,他都会提前结果那人,从而保全传七郎的性命。这种无言的亲情,无声地增强了作品的厚度。
二是本位田又八的老母亲。她可以说是我最为讨厌的角色了。固执己见,凶悍又蛮不讲理,先入为主一直误会着武藏和阿乙(有版本译成阿通),对于自己儿子的溺爱可以说是到了无以复加的地步。但是越看到后面,越觉得老太太身上的魅力。厌恶感渐渐消失了,取而代之的是对她执着的感动。她对儿子百分百的信任,以及即便知道又八在撒谎却仍然选择相信,这种倾尽所有的爱,终于在最后感动了又八。升华的部分则是她竟然不是又八的生母,只是为了本位田家的血脉继承,她便能做到这种程度,实在让人心生感慨。在最后又八背着母亲回故乡的路上,两人的对话可以说是完全提升了两人灵魂的品格。当老太太终究归西的时候,我早没了希望她早点从漫画里消失的快感,反而伤感起来,这样的人物,到底该不该消失呢?
来说说阿乙。几乎每部作品(包括小说和漫画),都会有一个女主角出现。有人说自古以来,讲故事就是男人和女人的故事。阿乙和武藏相爱是毫无疑问的,过程自然也是由浅入深,直至最后原本的未婚夫兼武藏好友又八也不得不承认这点,甚至催促两人快点成事,因为他深知武藏的个性,阿乙不主动就完了。阿乙在漫画里也是越画越漂亮,颇有女大十八变的感觉。她在柳生家的那段可以说是不小的转折点。如果没有阿乙的话,漫画肯定会有点枯燥,一来武藏的精神支柱会少掉,二来柳生宗严的调皮个性也会看不到(老头可是相当喜爱阿乙,尤其是她的笛声)。
井上的搞笑功力依然不减当年SD,即便是在处理《浪》这么个沉重的主题。不时会在漫画里出现人物发囧的图,不禁令人捧腹。因为同属井上的作品,所以很多人物都能看出SD的原型。比如武藏就非常像花道,宝藏院胤舜有点像仙道等等(这个纯属个人观点),性格塑造其实也有些相似。
接下来可以简单讨论一下剑的问题。我不懂剑道,只知道兵者,凶器也。剑乃人所创造,是刃物,它的意义与命名也都是人所赋予。剑的诞生就是杀人与防止被杀,当然也有被沽名钓誉的作用。为了这么个真实的玩具,无数剑客不惜牺牲生命去追求,他们所追求的究竟为何?就像漫画里提到的,所谓天下无双就是阳炎,瞬息而已。真正的天下无双是孤独的,因为你只有杀光所有人才能真正的天下无双,可是这样就没有人再来称赞你,天下无双就变得没了意义,因此天下无双就是一组矛盾罢了。说到这里,就是不少人说追求天下无双,只是表面的无双,对于真正的无双他们是不敢去涉及的,一是没有能力,二是没有心力。在看《浪》的厮杀以及内心探讨剑时,我总会想到高达系列还有鲁鲁修。如果说高度的话,我倒觉得后者高度也许更高,因为后者的战斗是为了保护自己所爱之人,但实际上这往往很容易会被扭曲(因为美好的事物常常非常脆弱),最后只变成了杀人,鲁鲁修的故事好像就是如此。但《浪》的成功之处在于,他把人物的心理完完全全地剖析给你看,喏,不管丑的还是漂亮的,全在这里咯。就这么一点,《浪》已经比无数武侠故事出彩得多,内涵得多,已是俗而不俗了。说到保护人,武藏之所以迟迟不愿与阿乙结合,就是觉得自己已经树大招风,全国各地会有无数盗名窃誉之徒前来斩杀他,如果只是他只身一人,尚能勉强应付,可是要保护阿乙,恐怕就力所不逮了。
年初我刚刚把《浪客剑心》看完,当时也是心中无限感慨。我想两者相比,没有什么孰优孰劣,唯有区别而已。《剑心》画风偏唯美,《浪》偏写实。剑心的剑是活人剑,救人剑,但这也是杀了无数人之后的结晶;武藏的剑是杀人剑,是追求剑艺审问内心的剑,残酷但是真实的剑。《浪》中的比武几乎都是一回合的战斗,仅此一剑。人是脆弱的生物,人的身体是挡不住刃物的,一刀斩去,着手手断,着腿腿折,着颈命休。细细想来,在古往今来战场上,应该大抵如此吧。
最后来说一下《浪》的画风。说实话,抛开故事不谈,以我这个门外汉来看,《浪》真可谓是一件艺术品了,画工之精致写实令我咋舌。更难能可贵的是,对于杀人与断手等残酷细节,井上基本是以诚实的态度处理的,有时画面的血腥度相当震撼,这就更让人直观感受剑乃凶器,感受到剑的残忍。
漫画似乎还在连载之中,故事渐渐进入尾声与另一个高潮了,我也非常期待武藏与小次郎的最终决斗,至于井上老师会怎么处理这个结果,我也是翘首以盼。哎呀,写到这我才想起小次郎,罪过。但不知何故,我并不怎么喜欢《浪》中的佐佐木小次郎,这只是个人情感的缘故吧。
所谓小说家就是讲故事的人,漫画家也一样是讲故事的人,在看漫画的同时,我也能学到不少技巧与本事。在我的浅显漫画阅历中,井上、尾田与和月乃是翘楚,读他们的作品,真是件非常愉快有收获的事情。
我有收藏两部漫画,一部是SD,31本,反复看了十余遍,每隔个大半年就再翻一遍,每每都有新的收获;还有一部是鬼才富坚的《幽游白书》,武道大会那段相当精彩,小时候也经常玩MD上的《幽》,常常一打就是一个周末没了,但是《幽》的后半部画风实在让我无语,简直简了又简,就像素描草稿似的,可是考虑到富坚的性格,能够完结已是万幸了。。。
我哥哥有收藏《棋魂》的全套,连北斗杯的都有,我一气呵成读完了。非常喜欢小畑健的画风,《死亡笔记》后来也捎带看了。《棋魂》是少有的几乎没有任何爱情成分的作品,纯粹以棋的励志故事贯穿始终,故事也没有造作之感,非常有意思,怪不得我哥那种怪物也会这么喜欢。可以说棋魂是我围棋的启蒙读物,估计有不少像我这样的菜鸟或者已是业余高手的,多少都了这部漫画的影响吧。哎呀,说着说着,倒是怀念起那时拿着入门书学棋的光景了。
好了,言归正传。当我初读《浪》时,就被井上老师的极为写实的画风震撼到了,而且我可以感受到他也是在画的过程中不断改进,因为故事伊始的画风与后来的还是有一定差距,这也是人之常情。我记得《幽》一开始的浦饭和桑原画得也是惨不忍睹,到中期的时候,就好多了,虽然桑原还是。。。
我没有读过吉川英治的原著,因为我对武侠并不感兴趣。总的来说,《浪》的故事没有脱俗,武藏的成长历程也同许多大师一样,从小就立下远大志向,初出茅庐时的愣头青,经过挫折与高人指点之后,发生精神上的蜕变,开始反思自己对“天下无双”执着的原动力,思考自己为何执剑,整个故事逐渐由外及内,人物内心世界愈来愈丰富。打杀的画面变少,自言自语的心里对话愈来愈多。这是故事升华的必要手段之一。不过井上和一般武侠不同的一点是,他的叙述是非常缓慢的,人物的成长也是缓慢也较写实的,也就是说,武藏并非经过泽庵和尚的几句话指点,马上就变成大师的,而是经过了相当长的过程。期间有被宝藏院胤荣教导,有与柳生宗严的对话,有战败之后仓皇出逃,完全是丢了武士的颜面之举,等等。经过这些深厚的铺垫,武藏成为一代剑豪,就变得顺理成章,读者不会有任何的突兀感了。井上的这种讲故事的纯熟,令人敬佩。不管是写小说还是画漫画,只要是创作作品,都得像小火炖汤似的,只有耐得住性子,才能喝到味道上乘的高汤。但这个往往是年轻作者所最难企及的,即便对此心知肚明。
井上塑造人物的能力确实令我赞叹,简单举两个例子。
一是吉冈清十郎,他表面上是个浪荡公子,常常寻花问柳,虽然贵为吉冈道场的大当家。但明眼人早就知道这只是表面现象,否则绝不可能有那么多的笔墨。果然,他剑法凌厉,论实力绝对是吉冈之首,所谓寻花问柳也只是表象,因为自遇到朱宝之后,他只去这一家妓院,也只招幸朱宝一人,在他们感情初始,清十郎也仅仅是言语上回调戏朱宝,实际根本没有动手动脚,这对于一个纯粹的嫖客来说,那是不可能的。久而久之,两人自然产生了感情,当清十郎被武藏劈死之后,朱宝便跳下瀑布,为清十郎殉情。死前,朱宝对曾经救过自己的恩人武藏说:“我是清十郎的女人。”这一刻,其实也是对武藏心理变化的一大触动,是一个伏笔。最令人感动的一刻,却是这个:清十郎是在武藏与弟弟传七郎决斗前夕与武藏对决的,那时我还不太明白井上为什么这么安排。当吉冈家准备清十郎的遗体时,植田发现清十郎身上无数的伤疤,他豁然明白,原来清十郎一直在暗中默默保护着弟弟,只要觉得是弟弟敌不过的人,他都会提前结果那人,从而保全传七郎的性命。这种无言的亲情,无声地增强了作品的厚度。
二是本位田又八的老母亲。她可以说是我最为讨厌的角色了。固执己见,凶悍又蛮不讲理,先入为主一直误会着武藏和阿乙(有版本译成阿通),对于自己儿子的溺爱可以说是到了无以复加的地步。但是越看到后面,越觉得老太太身上的魅力。厌恶感渐渐消失了,取而代之的是对她执着的感动。她对儿子百分百的信任,以及即便知道又八在撒谎却仍然选择相信,这种倾尽所有的爱,终于在最后感动了又八。升华的部分则是她竟然不是又八的生母,只是为了本位田家的血脉继承,她便能做到这种程度,实在让人心生感慨。在最后又八背着母亲回故乡的路上,两人的对话可以说是完全提升了两人灵魂的品格。当老太太终究归西的时候,我早没了希望她早点从漫画里消失的快感,反而伤感起来,这样的人物,到底该不该消失呢?
来说说阿乙。几乎每部作品(包括小说和漫画),都会有一个女主角出现。有人说自古以来,讲故事就是男人和女人的故事。阿乙和武藏相爱是毫无疑问的,过程自然也是由浅入深,直至最后原本的未婚夫兼武藏好友又八也不得不承认这点,甚至催促两人快点成事,因为他深知武藏的个性,阿乙不主动就完了。阿乙在漫画里也是越画越漂亮,颇有女大十八变的感觉。她在柳生家的那段可以说是不小的转折点。如果没有阿乙的话,漫画肯定会有点枯燥,一来武藏的精神支柱会少掉,二来柳生宗严的调皮个性也会看不到(老头可是相当喜爱阿乙,尤其是她的笛声)。
井上的搞笑功力依然不减当年SD,即便是在处理《浪》这么个沉重的主题。不时会在漫画里出现人物发囧的图,不禁令人捧腹。因为同属井上的作品,所以很多人物都能看出SD的原型。比如武藏就非常像花道,宝藏院胤舜有点像仙道等等(这个纯属个人观点),性格塑造其实也有些相似。
接下来可以简单讨论一下剑的问题。我不懂剑道,只知道兵者,凶器也。剑乃人所创造,是刃物,它的意义与命名也都是人所赋予。剑的诞生就是杀人与防止被杀,当然也有被沽名钓誉的作用。为了这么个真实的玩具,无数剑客不惜牺牲生命去追求,他们所追求的究竟为何?就像漫画里提到的,所谓天下无双就是阳炎,瞬息而已。真正的天下无双是孤独的,因为你只有杀光所有人才能真正的天下无双,可是这样就没有人再来称赞你,天下无双就变得没了意义,因此天下无双就是一组矛盾罢了。说到这里,就是不少人说追求天下无双,只是表面的无双,对于真正的无双他们是不敢去涉及的,一是没有能力,二是没有心力。在看《浪》的厮杀以及内心探讨剑时,我总会想到高达系列还有鲁鲁修。如果说高度的话,我倒觉得后者高度也许更高,因为后者的战斗是为了保护自己所爱之人,但实际上这往往很容易会被扭曲(因为美好的事物常常非常脆弱),最后只变成了杀人,鲁鲁修的故事好像就是如此。但《浪》的成功之处在于,他把人物的心理完完全全地剖析给你看,喏,不管丑的还是漂亮的,全在这里咯。就这么一点,《浪》已经比无数武侠故事出彩得多,内涵得多,已是俗而不俗了。说到保护人,武藏之所以迟迟不愿与阿乙结合,就是觉得自己已经树大招风,全国各地会有无数盗名窃誉之徒前来斩杀他,如果只是他只身一人,尚能勉强应付,可是要保护阿乙,恐怕就力所不逮了。
年初我刚刚把《浪客剑心》看完,当时也是心中无限感慨。我想两者相比,没有什么孰优孰劣,唯有区别而已。《剑心》画风偏唯美,《浪》偏写实。剑心的剑是活人剑,救人剑,但这也是杀了无数人之后的结晶;武藏的剑是杀人剑,是追求剑艺审问内心的剑,残酷但是真实的剑。《浪》中的比武几乎都是一回合的战斗,仅此一剑。人是脆弱的生物,人的身体是挡不住刃物的,一刀斩去,着手手断,着腿腿折,着颈命休。细细想来,在古往今来战场上,应该大抵如此吧。
最后来说一下《浪》的画风。说实话,抛开故事不谈,以我这个门外汉来看,《浪》真可谓是一件艺术品了,画工之精致写实令我咋舌。更难能可贵的是,对于杀人与断手等残酷细节,井上基本是以诚实的态度处理的,有时画面的血腥度相当震撼,这就更让人直观感受剑乃凶器,感受到剑的残忍。
漫画似乎还在连载之中,故事渐渐进入尾声与另一个高潮了,我也非常期待武藏与小次郎的最终决斗,至于井上老师会怎么处理这个结果,我也是翘首以盼。哎呀,写到这我才想起小次郎,罪过。但不知何故,我并不怎么喜欢《浪》中的佐佐木小次郎,这只是个人情感的缘故吧。
所谓小说家就是讲故事的人,漫画家也一样是讲故事的人,在看漫画的同时,我也能学到不少技巧与本事。在我的浅显漫画阅历中,井上、尾田与和月乃是翘楚,读他们的作品,真是件非常愉快有收获的事情。