迷失掌心——享受生活之外的吉光片羽
本书缘于一个概念＂掌心小说＂。阅毕全书才感到：掌心小说这个名词还真是贴切！
所谓掌心小说（又称掌小说、掌篇小说），就是极短篇小说之意，阅读似可一把握住，形容其短而精。体裁不限、题材不限，只用几页稿纸的篇幅写一个故事，三、五分钟就可读完。但和早前流传过的日本＂一分钟小说＂还有所不同，因为篇幅比一分钟阅读的量要大、但又明显少于普通的短篇小说。最早源自川端康成以《短篇集》为题发表的一系列掌篇小说，并以此汇编成第一部小说集《感情装饰》。
那么它到底写什么呢？怎么吸引读者呢？还是拿出其中一篇介绍一下吧。
《右腿》：某男收到一个快递，仔细地拆开，里面竟是情人的右腿！奇怪的是，它不但没有腐败，还完美鲜活，具有基本的感知、交流能力。男子虔诚地洗净右腿，和它展开愉快的对话，并进入奇妙的调情、做爱过程。这一次，仅仅是一只右腿，却似乎比两人面对面的亲热更令人缠绵、动情……
故事突兀开始、戛然而止，对背景、结局不做更多介绍；只是当下的点滴感受，已经让读者动容。如果你也是在地铁中读，小心像须叔一样耳朵发烧、忐忑不安。
其它文章也和《右腿》类似，瞬间带入故事，享受一小段奇异时光，然后迅速收尾，绝不拖泥带水。可见掌心小说的体量决定了每一篇都只是整个故事的一个片段，不重视前因后果，只享受吉光片羽。
为什么要有掌心小说呢？那就要说说作者石田衣良了。
石田衣良（Ishida Ira），本名石平壮一。1960年生于东京都，成蹊大学经济学部毕业。七岁时就想当作家，但发展之路开始时却并不平坦，几经挫折之后，被迫从事其它行业，先后做过地铁工人、保安、仓管，后在广告制作公司工作，成为活跃的广告文案撰写人。1997年，终于以37岁＂高龄＂凭《池袋西口公园》获得第36届《ALL读物》推理小说新人奖，因而成功出道。翌年，收录该篇得奖作品的短篇小说集出版，后来形成了享有极高口碑的《池袋西口公园》系列。2000年被改编拍成同名电视连续剧，在日本青少年间引发热潮，成为一大话题。此后著有《LAST最后的……》、《不眠的真珠》、《东京娃娃》、《Reverse》、《我和小光在庭园》、《没有爱的房间》等多部作品。2003年，以《十四岁》（4TEEN）荣获日本文坛最高荣誉之一的直木赏，巩固了一线作家地位。有趣的是，成名后石田衣良连外型都受到追捧，被称为日本文坛的“裴勇俊”（取贵公子帅大叔之意）。
出身文学少年的石田衣良，学生时代以每年看1000本书（平均每天2.7本）的速度疯狂吸收前辈经验。对川端康成极为崇敬，并写道：＂我读着川端康成的《掌中小说》，忍不住萌生如此赞叹……太想搞这种掌心小说了！可以放荡不羁地随性创作，让我觉得无比有趣。奇幻小说、私小说、散文随笔……随便哪种文字都足以勾起我的激赏。＂在续写《池袋西口公园》系列的繁忙时期，讲谈社的杂志编辑前去约稿，忙于＂填坑＂爱上电视日程满档的石田没时间再创作大篇幅作品，于是提出创作掌心小说的想法、最后商定每月提供十页稿纸的小说，自行决定内容和结构。就此开始了这个极短篇小说的连载专栏，并在完成后结集出版了《掌心迷路》。
整部作品共24个短篇，24个场景、24个人物、24个断面，从不同角度书写作者眼中的世界。每篇短文前还配有简短自述和写作源起，让读者更多了解创作者的意图，值得玩味。
在这部《掌心迷路》中，石田衣良继承了前辈的传统，将＂掌小说＂的特殊形式演绎得五彩缤纷。里面的题材很多样，奇幻（《旅行读本》《地精》）、青春、私小说（《失业后的天空》《孤独的世界》《LOST IN 涩谷》）、治愈系、犯罪悬疑、艳情（《女服务员的天赋》《0.03mm》）等等也一个不缺，但石田的文笔和川端康成完全不同，充满了现代气息，同时也和自己《池袋西口公园》系列的风格有所区别。翻译呈现的结果是文字平实而筋道，有韧劲、耐咀嚼，像一碗高汤乌冬面。篇中多有让人难忘之处，即使很无趣的情节，都能写得不罗嗦、津津有味，有创造性和想象力。
不足的地方是，偶有＂在催稿中急就章＂的感觉。有些篇不够紧凑有点水，有些篇没写够、匆匆了断，有些篇又有点多余。比如上面提到的《右腿》篇，石田后来又续写了《左手》篇，把故事反过来再讲一遍：这次是女子接到情人左手。本意是补全镜像、构成互文，但因为没有更多提高，变成二次复述，失去新鲜感。这样写连载是没问题，但结集时可以不收进来，能提高整本书的密度和质量。
不过作为吉林出版集团＂七曜文库＂中的一本，本书还真是体现了七曜（中国古代对日、月、五星的一种总称）的概念，即：别具一格、兼收并蓄地挖掘和出版日本文艺书籍。
另外，对于《掌心迷路》还有另一层解读：在极短篇幅内写一个相对完整的故事，犹如在面积很小的掌心画出一幅相对完整的图画。
这是非常体现写作实力的。在除了十页完成外完全没有任何限制的条件下创作，石田衣良可说是随心所欲任意驰骋。既从自己身上找素材，又从前辈故事中找灵感，更发挥天马行空的想象力，写出了一篇篇风格各异、张力十足的作品。而且，还只是在写作长篇作品的间隙，用碎片时间完成的，尤见功力。
正是在无拘无束的情况下，作者体会到自由创作的乐趣，才情迸现、火花四溅。素材和情绪都似信手拈来，自然天成，有种如水如云的流动感。体现出一个写作者最纯粹的创作快乐。难怪出版编辑推荐语说石田衣良是“感性的顽童”，这话也很适合本书。
众所周知任何人的指纹都是独一无二。实际上，掌纹亦是如此。＂掌心的迷宫，其复杂程度堪比基因，而且印刻着一个人的历史和未来。＂我们能感觉到石田衣良在巴掌大的迷宫里游玩嬉戏的喜悦，怀着赤子之心，创造掌心童话；令观者也不禁情愿一起，迷失掌心……
2013-6-10，雨枫书馆
Danys_须叔
http://weibo.com/danys007
--------------------
全文发表于《文艺生活周刊》第94期
节选发表于《天津日报》
http://epaper.tianjinwe.com/tjrb/tjrb/2013-11/13/node_15.htm
所谓掌心小说（又称掌小说、掌篇小说），就是极短篇小说之意，阅读似可一把握住，形容其短而精。体裁不限、题材不限，只用几页稿纸的篇幅写一个故事，三、五分钟就可读完。但和早前流传过的日本＂一分钟小说＂还有所不同，因为篇幅比一分钟阅读的量要大、但又明显少于普通的短篇小说。最早源自川端康成以《短篇集》为题发表的一系列掌篇小说，并以此汇编成第一部小说集《感情装饰》。
那么它到底写什么呢？怎么吸引读者呢？还是拿出其中一篇介绍一下吧。
《右腿》：某男收到一个快递，仔细地拆开，里面竟是情人的右腿！奇怪的是，它不但没有腐败，还完美鲜活，具有基本的感知、交流能力。男子虔诚地洗净右腿，和它展开愉快的对话，并进入奇妙的调情、做爱过程。这一次，仅仅是一只右腿，却似乎比两人面对面的亲热更令人缠绵、动情……
故事突兀开始、戛然而止，对背景、结局不做更多介绍；只是当下的点滴感受，已经让读者动容。如果你也是在地铁中读，小心像须叔一样耳朵发烧、忐忑不安。
其它文章也和《右腿》类似，瞬间带入故事，享受一小段奇异时光，然后迅速收尾，绝不拖泥带水。可见掌心小说的体量决定了每一篇都只是整个故事的一个片段，不重视前因后果，只享受吉光片羽。
为什么要有掌心小说呢？那就要说说作者石田衣良了。
石田衣良（Ishida Ira），本名石平壮一。1960年生于东京都，成蹊大学经济学部毕业。七岁时就想当作家，但发展之路开始时却并不平坦，几经挫折之后，被迫从事其它行业，先后做过地铁工人、保安、仓管，后在广告制作公司工作，成为活跃的广告文案撰写人。1997年，终于以37岁＂高龄＂凭《池袋西口公园》获得第36届《ALL读物》推理小说新人奖，因而成功出道。翌年，收录该篇得奖作品的短篇小说集出版，后来形成了享有极高口碑的《池袋西口公园》系列。2000年被改编拍成同名电视连续剧，在日本青少年间引发热潮，成为一大话题。此后著有《LAST最后的……》、《不眠的真珠》、《东京娃娃》、《Reverse》、《我和小光在庭园》、《没有爱的房间》等多部作品。2003年，以《十四岁》（4TEEN）荣获日本文坛最高荣誉之一的直木赏，巩固了一线作家地位。有趣的是，成名后石田衣良连外型都受到追捧，被称为日本文坛的“裴勇俊”（取贵公子帅大叔之意）。
出身文学少年的石田衣良，学生时代以每年看1000本书（平均每天2.7本）的速度疯狂吸收前辈经验。对川端康成极为崇敬，并写道：＂我读着川端康成的《掌中小说》，忍不住萌生如此赞叹……太想搞这种掌心小说了！可以放荡不羁地随性创作，让我觉得无比有趣。奇幻小说、私小说、散文随笔……随便哪种文字都足以勾起我的激赏。＂在续写《池袋西口公园》系列的繁忙时期，讲谈社的杂志编辑前去约稿，忙于＂填坑＂爱上电视日程满档的石田没时间再创作大篇幅作品，于是提出创作掌心小说的想法、最后商定每月提供十页稿纸的小说，自行决定内容和结构。就此开始了这个极短篇小说的连载专栏，并在完成后结集出版了《掌心迷路》。
整部作品共24个短篇，24个场景、24个人物、24个断面，从不同角度书写作者眼中的世界。每篇短文前还配有简短自述和写作源起，让读者更多了解创作者的意图，值得玩味。
在这部《掌心迷路》中，石田衣良继承了前辈的传统，将＂掌小说＂的特殊形式演绎得五彩缤纷。里面的题材很多样，奇幻（《旅行读本》《地精》）、青春、私小说（《失业后的天空》《孤独的世界》《LOST IN 涩谷》）、治愈系、犯罪悬疑、艳情（《女服务员的天赋》《0.03mm》）等等也一个不缺，但石田的文笔和川端康成完全不同，充满了现代气息，同时也和自己《池袋西口公园》系列的风格有所区别。翻译呈现的结果是文字平实而筋道，有韧劲、耐咀嚼，像一碗高汤乌冬面。篇中多有让人难忘之处，即使很无趣的情节，都能写得不罗嗦、津津有味，有创造性和想象力。
不足的地方是，偶有＂在催稿中急就章＂的感觉。有些篇不够紧凑有点水，有些篇没写够、匆匆了断，有些篇又有点多余。比如上面提到的《右腿》篇，石田后来又续写了《左手》篇，把故事反过来再讲一遍：这次是女子接到情人左手。本意是补全镜像、构成互文，但因为没有更多提高，变成二次复述，失去新鲜感。这样写连载是没问题，但结集时可以不收进来，能提高整本书的密度和质量。
不过作为吉林出版集团＂七曜文库＂中的一本，本书还真是体现了七曜（中国古代对日、月、五星的一种总称）的概念，即：别具一格、兼收并蓄地挖掘和出版日本文艺书籍。
另外，对于《掌心迷路》还有另一层解读：在极短篇幅内写一个相对完整的故事，犹如在面积很小的掌心画出一幅相对完整的图画。
这是非常体现写作实力的。在除了十页完成外完全没有任何限制的条件下创作，石田衣良可说是随心所欲任意驰骋。既从自己身上找素材，又从前辈故事中找灵感，更发挥天马行空的想象力，写出了一篇篇风格各异、张力十足的作品。而且，还只是在写作长篇作品的间隙，用碎片时间完成的，尤见功力。
正是在无拘无束的情况下，作者体会到自由创作的乐趣，才情迸现、火花四溅。素材和情绪都似信手拈来，自然天成，有种如水如云的流动感。体现出一个写作者最纯粹的创作快乐。难怪出版编辑推荐语说石田衣良是“感性的顽童”，这话也很适合本书。
众所周知任何人的指纹都是独一无二。实际上，掌纹亦是如此。＂掌心的迷宫，其复杂程度堪比基因，而且印刻着一个人的历史和未来。＂我们能感觉到石田衣良在巴掌大的迷宫里游玩嬉戏的喜悦，怀着赤子之心，创造掌心童话；令观者也不禁情愿一起，迷失掌心……
2013-6-10，雨枫书馆
Danys_须叔
http://weibo.com/danys007
--------------------
全文发表于《文艺生活周刊》第94期
节选发表于《天津日报》
http://epaper.tianjinwe.com/tjrb/tjrb/2013-11/13/node_15.htm
有关键情节透露
