为什么坚持本格

常常问自己，有栖川有栖有什么好，值得一本一本得买着看？
答案似乎是，他有名，而且是本格推理作家俱乐部（听着像邪教组织）会长，而且死忠于本格。
那么本格到底有什么好？
答案也许是，本格的东西至少看上去有点像真正的推理小说。
可推理小说又有什么好？
呃……妈的，人生已经这么沉重，莫名其妙死去的人已经这么多，凭什么剥夺老子轻松地用脑细胞杀死一些虚构的人的最后乐趣？

这么多年来，有栖川君固执地保持着他的三大爱好：青少年谜题、中老年表达和烫头（当然也许和我一样是自来卷，那样他一定是个好人……）。并不说除了那些理解不能的字谜之外他的本格解谜游戏制造得有多坑爹，而是在继承了阿婆（包括阿加莎·克里斯蒂和阿特伍德等）等人的唠叨传统以后，总是让自封的奎因式结局有些头重脚轻。
可我还是惊奇地发现自己居然看过所有的江神二郎系列作品，并且毫无厌恶感。我想，青春无敌的主角设置加上封闭环境的游戏场景是他用来说服读者的理由。哪个推理迷没有一颗回到少年时代疯狂通宵一把的游戏心呢？所以火山高校我认了，荒岛余生我认了，荒村公寓我也认了，现在终于迎来了华丽的外星计划，怎能不留连忘返……

说到这里，不要认为我是在黑这本厚厚的《女王国之城》，虽然它的trick难称高级，plot渗水严重，但它的world部分的确打动了我。不要误会，我不是在说它的世界观营造，而是在说它的world与自己的world惊人的交集。
儿时对怪异世界的渴望，异教团体的描述，大篇幅的离题，假封闭的空间，甚至那个超现实主义的“三体”建筑，这一切为什么跟我的推理处女试笔如此相像？也许对于顽固的写作者来说，撞车也是一种另类的幸福。
在小知堂版的后记中，有栖川有栖说起他的拖延症，本书成了“献给并非亡父的父亲之作”。在我那本不知何年月能出版的幻想之书写作到出版的漫长日子里，看着自己长大的老人们不断辞世，自己盼望他们翻翻真实书页的愿望终究难以实现。
所以我是多么能理解在漫长的写作出版过程后面对作品那种无可倾诉的心情。
“献给亡父”，这一页没有收录在简体中文版本当中，有些遗憾。