你好，男孩

这是逃离也是成长 矛盾和冲突是一个好故事必须拥有的因素。 《革命之路》的矛盾很多，书中，很容易注意到的一句话，加夫列尔在问英国人福托斯为什么会来到尼加拉瓜参加革命的时候，他说，独裁相对于民主的优势在于，独裁时我们知道要向谁开炮。这是一种隐喻。革命虽然是正确，但是并不能改变社会的结构和人民的信仰。这是这个世界的矛盾。没有绝对的错与对。 另外的冲突必定是，主人公加夫列尔的成长。他拥有贵族（？算是贵族吧）少爷的身份，作为年轻的神父，神学院优秀的年轻画师，但是他内心深处同性恋的身份却与这些光鲜的外衣相背离。他被邀请到一个小村庄为当地的教堂做墙画。在神父鲁文的引导下，他逐渐了解了尼加拉瓜的底层百姓的生活，感觉到他们对当政政府的恨意，而这其中当然包括他的父亲。当然，这只是他内心的挣扎，真正的外部矛盾激化发生在政府军到村里搜查革命党，第一次，他帮助他们藏匿了武器，第二次他被当做共犯被抓住，被威胁供认出鲁文。伴着悔过和愤恨他抛弃了过去的身份走入了森林。这是他的逃离也是成长。虽然最后他还是妥协于暴力，但是经历过这一切的他已经蜕变成长。这是以尼加拉瓜解放革命为背景的加夫列尔的革命。他能挣脱家庭和社会对自己的束缚，回应对自由的渴望，有勇气承担自己的过错，并且想要尽力挽回它。这是他值得人称赞的地方。当然，他懦弱，不像我们经常听说的那些英雄一样，在敌人的皮鞭下不动摇。由于他的招认，鲁文被抓走，康赛普西翁被杀。但是，也正是因为这样，他才是一个真实的，一个和我们一样拥有缺点的人，而不是只是塑造出来的纸人。正是这些矛盾才给加夫列尔注入的血和肉。让他带领我们走进那个时代，体会尼加拉瓜的成长，他的成长。 你好,男孩 福托斯说这话的时候,身上扛着一把步枪，棱角分明的脸上满是未刮干净胡茬，微微一笑，递过去一个果子。 这两个人在是作者在书中着墨最多的，有很多细节的分镜很值得人称赞。例如，他一直对福托斯的眼睛给出强特写，加夫列尔发现福托斯去教堂拿武器时，加夫列尔的画作添上了他的眼睛，他被游击队发现后福托斯救了他时，还有就是他结福托斯的果子时。因为这双眼睛让他着迷，随之让加夫列尔喜欢上了这双眼睛的主人。 加夫列尔清醒后，知道福托斯看过了他的画册，而上面画了迭戈——另一个男人的裸体，这里作者让两个人对视的脸分别出现在一张分镜中，其实这是他们相隔了很远，这样给人一种时间停顿的感觉，然后镜头又拉回他们的实际距离，表示这场凝视被打断。 晚上的时候，大家都入睡了，加夫列尔一人做在火堆旁，他看了看手中画着迭戈的纸和睡在一旁的福托斯，果断的将手里的东西扔进了火堆。这时，很有意思的一幕出现了，作者采用了三个分镜，第一个，仿佛睡着的福托斯嘴角上咧一下，这一瞬间被加夫列尔看到，下一个分镜就是加夫列尔惊异的眼神，在之后，仿佛福托斯要掩盖什么似得，转过了身去，一切尽在不言中。 最后离别之时，作者给他们安排的在山洞的单独会面。真是风雨前宁静美妙的夜晚。 就算是鱼水之欢也是美得不可方物。 也是这样的欲抑先扬才能显得故事的无奈和悲凉。 除此外，作者对背景的细致刻画也是值得人称赞的，他有很多类似视角的运用，为表示背景的明亮而使前景灰暗，并且必定安插一个无太大关联的人物在一旁作为对比，显示背景的深远，或者突出背景。可参照第八页、第九页、第十三页、第十四页、第九十四页等等。无论是风土人情还是热带丛林，作者都刻画的细致入微。 还有很多很多的小细节，有待读者发现。