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东野圭吾无疑是个高产的作家,而我,则是一个如患了书瘾的病人。
阅读东野圭吾的作品,最初形成的观念就是这个人是个富有创意的推理小说家。伴着对他作品更深入的阅读,我越来越觉得,他不仅仅是个小说家,还是个富有情感的社会家,而非冷冰冰的纯理性思考者。
东野圭吾的小说,从来都不会为了推理而推理,推理从来都是他表达自己观点的辅助工具而已,只不过他比别人更懂得推理这种工具对读者的致命诱惑。
“从前我死去的家”,到最后我深深理解了沙也加那种从来都不会笑的感受。她莫名失去了一段记忆,仿佛也从此失去了笑的能力,因此无论后来的生活如何惬意,她从来感觉不到幸福是个什么概念。她没有被爱过,因而也丧失了施爱的能力,从她目睹火灾后的家那时起,她就是孤零零的一个人了,从前的她已经死去,死在了那个熟悉而陌生的家里。
每个人都会有这种类似的人生的转折点,从那时起,自己已经死去了,只是每个人都选择了假装,假装从来没有发现过自己静静躺在那边的尸体,假装自己还是自己,假装自己还活着。有时候,这种转折点是家庭变故,有时候是恋情的结束,也有时候是成功前的功亏一篑。不过庆幸的是,有时候,我们也从这个转折点之后,获得了重生。
阅读东野圭吾的作品,最初形成的观念就是这个人是个富有创意的推理小说家。伴着对他作品更深入的阅读,我越来越觉得,他不仅仅是个小说家,还是个富有情感的社会家,而非冷冰冰的纯理性思考者。
东野圭吾的小说,从来都不会为了推理而推理,推理从来都是他表达自己观点的辅助工具而已,只不过他比别人更懂得推理这种工具对读者的致命诱惑。
“从前我死去的家”,到最后我深深理解了沙也加那种从来都不会笑的感受。她莫名失去了一段记忆,仿佛也从此失去了笑的能力,因此无论后来的生活如何惬意,她从来感觉不到幸福是个什么概念。她没有被爱过,因而也丧失了施爱的能力,从她目睹火灾后的家那时起,她就是孤零零的一个人了,从前的她已经死去,死在了那个熟悉而陌生的家里。
每个人都会有这种类似的人生的转折点,从那时起,自己已经死去了,只是每个人都选择了假装,假装从来没有发现过自己静静躺在那边的尸体,假装自己还是自己,假装自己还活着。有时候,这种转折点是家庭变故,有时候是恋情的结束,也有时候是成功前的功亏一篑。不过庆幸的是,有时候,我们也从这个转折点之后,获得了重生。
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