赫尔佐格简易编年史

之前听过很多关于赫尔佐格的传闻，看完这本书以后，不仅解了心中很多疑惑，整个人都兴奋了起来。根据书中内容还有自己找到的一些其他资料按时间顺序对赫尔佐格做了一个小小的总结，现整理如下。 Werner Herzog沃纳•赫尔佐格（韦纳•荷索），Herzog 在德语里的意思是“公爵”选这个姓是因为他那时觉得该有个拍电影的人像贝西伯爵或惠灵顿公爵那样。 1942年9月5日生于德国巴伐利亚州的慕尼黑，出生后没几天一颗炸弹回了邻居和他家的屋子，然后搬到一个德奥边境的小村子扎赫兰，并在那里度过童年。童年经常干的事就是找党卫军士兵遗留的枪和武器，当然可以据自己所有，还是妈妈教会了他开枪，并被告知其危险性。 后来全家又搬到慕尼黑，在同一栋公寓里后来有个住客-克劳斯•金斯基，这个人后来成了赫尔佐格电影里最重要的演员。 1953年，11岁时第一次看电影。 1955年，在一堂音乐课上不愿唱歌而受到老师和校长的威胁，不唱歌所有人都不准离开教室，这件事的直接导致赫尔佐格对音乐的厌恶和迟钝，以至于一辈子都不认识乐谱。 1956年，14岁皈依天主教，不过没几年就不去天主教堂了。第一次独步旅行，走到了前南斯拉夫边境的亚得里亚海沿岸。 1957年，15岁写出第一个剧本。 1959年，17岁时接到了一个电影制片人的电话，见面后被羞辱，此后立志成立自己的制片公司，之前也就是中学的最后几年就在夜里打工赚钱，钢铁厂焊接工，停车场管理员之类的工作。 1962年，19岁拍摄第一部电影短片《大力士》。自己称之为一次剪辑练习，同年，因剧本《生命的迹象》得了奖金1万马克卡尔•迈耶奖。 1964年，拍摄短片《沙中的游戏》。因自我感觉非常失败，决定永久封存。 1966年，拍摄短片《德意志十字镇要塞史无前例的坚强防守》。 此后到美国匹斯堡接受一个学习的奖学金，因对匹斯堡感觉失望只待了三天就退了奖学金，然后身无分文地开始在美国四处流浪，签证到期的时候不想又被驱逐出境，先逃到了纽约，又逃到了墨西哥，在墨西哥学会了西班牙语，干过走私，掷绳套牛表演场的骑师（一种非常危险的工作，可参考《断背山》，里面有表现这种骑师的场景），一次严重的受伤后离开墨西哥，又花了几周时间在欧洲旅行，之后回到德国，开始《生命的迹象》前期筹备。 1968年，完成第一部电影长片《生命的迹象》。此片拍摄中遇到的困难有：拍摄地希腊发生军事政变；主角摔断脚踝，六个月无法走路；被当地军队告知不能用火•••完全就为他以后的电影生涯奠定了基调。同年完成短片《最后的话》，短片实验性很强。 1969-1970年，拍摄了第一步彩色短片《警惕害马人》，用的是向柯达公司要的10卷过期胶卷。之后到非洲，分别套拍了纪录片《东非的飞行医生们》，纪录片《蜃景》和剧情片《侏儒也是从小长大》。拍完《东非的飞行医生》后乌干达发生政变，所以逃离了乌干达回了家，之后驱车从法国马赛一路开到非洲开拍《蜃景》，本想拍一个有些科幻的故事，见到了海市蜃楼后被深深吸引，期间整个剧组都住在车里（其实只有3个人，摄影师在刚出发的第一天手指骨就意外受伤了），用最原始的装备对抗者沙漠的严寒酷热沙尘暴，恩，还有战乱。路线是杰里德盐沼平原→阿尔及利亚沙漠的鄂加山→尼日尔→南撒哈拉→象牙海岸→刚果，然后坐船到喀麦隆，刚到喀麦隆就被逮捕了（他们之前不就有5个德国人卷入了中非共和国与刚果东部省份的争端，那个倒霉的受伤摄影师名字和其中一个很相似），狱中都染上了疟疾。罪名澄清出狱后，当局忘了撤销通缉令，到其他地方又被逮捕好几次，期间仍坚持拍摄，最后到达班吉，坐飞机回到德国。两个月后就又回来了，回到了加那力群岛的兰萨罗特岛，完成《蜃景》并开始拍摄《侏儒也是从小长大》，之前花了一年才找到片中那么多的侏儒演员（看了之前他在非洲的经历我很怀疑他是怎么抽出这一年时间找演员的），拍摄期间有个流传最广的可能是这个事，在拍摄了很多天后，看到侏儒演员卖力甚至不要命的表演后忽生一个想法：一个导演不应该只是安全地呆在摄影机后发号施令却把演员留在外面，于是他对所有演员说：“如果你们所有人都在拍完后毫发无损，我就跳到仙人掌地里去。”电影拍完后，他就带上护目镜从一个梯子上来了个仙人掌大跳跃。事实证明，出来比跳进去困难多了，额。 1971年，受邀拍摄一部关于因麻药致残者的纪录片《残缺的未来》，拍摄期间偶遇芬妮•斯陶宾格，一个56岁的聋盲女人，也是纪录片《寂静与黑暗之地》的主角，这部电影遇到的最大的困难是说服芬妮同意拍摄，五年后芬妮去世。 1972年，完成第一部赢得国际声誉的电影《天谴》（也就是《阿吉尔，上帝的愤怒》，影片被英国《视与听》杂志评为年度十大佳片之首），剧本是他所在的足球队去维也纳参加比赛间隙时在公交车上写的；资金是之前攒的一点加上向弟弟借的，期间还不停的变卖自己的手表靴子之类的换资金；全片只用了一台普通的35毫米摄影机，来自于慕尼黑电影学院，嗯，是偷来的，因为他们不肯借。拍摄地在马丘比丘附近的高山和亚马逊河周围的热带丛林，拍摄花了大约6星期，遇到的困难大部分是跟大自然对抗和金斯基，水涨时就得挪营地，他们是450个人的剧组，最大的一次动静挪了1600公里。金斯基就不说了，演员界著名的疯子，他剧组里唯一一个住饭店的，拿钱最多的，喝矿泉水，擅自辱骂别的演员，拿枪乱射•••即将拍摄结束时，金斯基发脾气要走，赫尔佐格找到他后平静的告诉他：“你不能这么做，不能在电影拍完之前离开•••这么做是不被接受的•••我有把步枪，你别想走出这条河的第一个弯道，因为在那之前就会有八颗子弹射进他的脑袋，第九课我会留给自己•••”就这样影片顺利完成了拍摄。拍摄期间丛林里还发生了一件事，和多年后赫尔佐格的另一部电影有关，暂不表。 1973年，完成纪录片《木雕家斯泰纳的狂喜》，主角是的当时的跳台滑雪世界冠军瑞士滑雪运动员沃尔特•斯泰纳，起源是赫尔佐格小时候也是滑着雪长大的。 1974年，完成剧情片《卡斯帕•豪泽之谜》，影片主要内容是讲一个人从小被囚在地下室，十六七岁才被解救出来，但是不被小镇上的人接受，被送到了马戏团，几经波折被一名学者收留，最终还是被谋杀的故事。扮演主角的是一个40多岁的大叔布鲁诺•S，布鲁诺•S本身的故事完全也可以拍成电影，在3岁时遭到家庭暴力不再说话，被扔到了智障儿童救济院里，他设法逃出来又被抓，在各色公共机构救济院监狱里度过了23年。当赫尔佐格找到他时，他在一个钢铁加工厂工作，对别人极度的不信任，有钱就马上挥霍干净，家里堆满了街上捡来的破烂，睡觉只睡在门口的地毯上，为的是可以随时逃跑•••电影拍完后布鲁诺•S对人有了一些信任，也有了一些自信。影片获得了第28界戛纳电影节主竞赛单元评审团大奖。 同年，当听说洛特•艾斯纳（德国著名电影学者，二战时躲避纳粹逃到了巴黎，后获得法国国籍，曾给赫尔佐格，维姆•文德斯等提供很多帮助）严重中风后，他拿了几件衣服，一张地图，一个指南针后就从慕尼黑出发一路走到了巴黎去看望她，一路风餐露，不坐飞机的理由是他坚信她不会因此死去。最终艾斯纳也如赫尔佐格的愿挺了过来，最终活了90多岁。 1976年，完成剧情片《玻璃精灵》，为了更好的呈现出电影所需的气质，对除了主演外所有演员进行了催眠，因为对请的催眠师不满，赫尔佐格自己完成了这些催眠。 同年，在慕尼黑拍摄完成纪录片《没人和我一起玩》，在美国宾夕法尼亚州拍摄完成纪录片《土拨鼠会啃多少木头》，紧接着又回到美国开始拍摄《史楚锡流浪记》，主演依然是布鲁诺•S，因为在很多地方都没有得到拍摄许可，影片大部分都是在和警察打游击时拍的。 1977年，赫尔佐格冒险的血液又沸腾了，当得知一个位于加勒比海小岛上的一座火山即将喷发时，他撺掇了3个人（其中就有那个在撒哈拉拍《蜃景》的那个倒霉摄影师）和他一起去拍了这部纪录片——《苏弗里耶尔火山》，正片中大部分场景都是他们一路在躲避沿着山脊飘下来的有毒雾气跑，估计这是赫尔佐格最具娱乐性的一部纪录片。 1979年，翻拍了德国电影大师F•W•茂瑙的《吸血鬼诺斯费拉图》，主演是金斯基和法国女神伊莎贝拉•阿佳妮，片中令人印象的上千只老鼠跑过广场的戏是这样拍的：从匈牙利的一个实验室搞来小白鼠，然后在德国一个染发剂工厂染成灰色，再运到荷兰小镇代尔夫特，把小镇每一条出口都堵死后才开始拍摄，拍完后在集体装箱运回。拍完《诺斯费拉图》5天后拍摄《沃切克》，改编与一个德国著名戏剧，主演仍是克劳斯•金斯基。 1980年，被完成纪录片《赫尔佐格吃他的鞋》，导演是莱斯•布兰克。起因是多年前在他们在美国伯克利时，艾博尔•莫里斯（美国纪录片导演，作品现实而深刻，代表作《细细的蓝线》《天堂之门》等）刚刚大学毕业，在为自己的第一部电影找不到投资而抱怨，赫尔佐格告诉他：不要再抱怨了，明天开始你拿起胶卷动手拍起来就是了•••看到你出成果的那天，我就把自己的鞋吃了。 1978年，莫里斯完成了纪录片《天堂之门》。后来赫尔佐格再次来到伯克利，还是那个谈话的餐馆，想到这个赌注，他就用鸭油把鞋子给煮了，就着半打啤酒吃了一大半。赫尔佐格说这一举动主要是对那些想拍电影却不敢上手的人的鼓励，好感人。这年，赫尔佐格在美国主要是做《陆上行舟》的前期准备，顺便完成2部纪录片《愤怒的布道者》和《休伊布道》。 1982年，完成最被人熟知的电影《陆上行舟》。起因多年前赫尔佐格开车经过法国布列塔尼海岸看到巨石阵后引发的思考（这些巨石碑具体是在布列塔尼半岛的卡纳克，大约在公元4000年前形成，现存3000块左右），古人是如何只用石器时代的工具就把这些重达几十吨的巨石立起排列好的呢？思考2天后有了结论就想拍一部与之相关的电影，不久一个朋友告诉了他菲茨卡拉多的故事，菲茨卡拉多是19世纪和20世纪之交的一个贪心橡胶主，在赫尔佐格的电影中菲茨卡拉多变成一个歌剧狂热分子（拍这部电影之前赫尔佐格从没听过歌剧），为了在筹钱亚马逊丛林建一座歌剧院，答应一个橡胶主去河流湍急的A河下游开采，但A河上游无法通过，只能先到B河然后通过一个山头把船拉到A河下游。拍摄遇到的困难除了赫尔佐格真的要把船拉过山头这一想法（真实的菲茨卡拉多是把船拆了拖过去后再进行组装，而且要比电影中那艘船小得多得多）还有以下这些：1、拍摄地在秘鲁丛林，当时秘鲁和厄瓜多尔在边境正准备打仗，他们的营地周围的河道边全是大大小小的营地，为了安全的出入这些地方，赫尔佐格伪造了很多文件。石油公司也在丛林肆意开采不顾土著民的意愿，两方也是冲突不断；2、拍摄开始不久饰演主角的演员杰森•罗伯茨患病退出，饰演菲茨卡拉多好友的滚石乐队主唱米克•贾格尔也参加巡演去了，赫尔佐格一度找不到主演的情况下决定自己演，后来在纽约碰到了金斯基，于是一同来到了秘鲁丛林；3、资金问题，前期筹备花了3年，大部分时间都是在美国和欧洲之间来回奔波找投资，一共建了2艘片中的船，一条用来拉过山头，一条用来拍水中镜头；4、他们实际拍摄地的那条河流上游有一只印第安土著，碰巧遇到大干涸，拍摄期间他们从上游下来攻击了剧组雇佣的当群众演员的当地土著，直接死伤3人，群众演员们决定报复，万幸没有找到那支土著避免了一场血战；5、当船被拉到山顶后，发现这边的水位只有几十公分，又等了6个月回来把拉船下水的场景补完。 6、最后船在激流中横冲直撞的镜头也是实拍，多名摄影师受伤。7、金斯基，时时刻刻都要对付的金斯基。具体请见记录片《梦想的负担》，1982，导演还是那个拍《赫尔佐格吃他的鞋》莱斯•布兰克，里面比较详细记录了关于这部电影拍摄时遇到的困难。《陆上行舟》前后花了4年时间才得以完成，赫尔佐格真的只用了钢索绳，定滑轮，动滑轮，还有700多名印第安人的帮助下把一艘340吨重的船拉动了1600多米的距离翻过一座小山。这部电影让赫尔佐格获得了第35界戛纳电影节最佳导演奖。 1984年，先完成了纪录片《小兵之歌》，这估计是赫尔佐格最具政治性的一部电影，主角是在参加桑迪诺解放阵线（1979—1990年，原来亲美的尼加拉瓜独裁的索摩查政权被推翻，民众重新建立了民族复兴政府，这次武装斗争的胜利冲击了美国在中美洲的霸权地位。）的一群儿童士兵，影片拍完不久这些儿童大多都在战争中死去了。然后跟随莱茵霍特•梅斯纳尔（登山界的传奇，全世界第一个登顶了地球上全部14座8000米山峰的人，和同伴彼得•哈比勒首次完成无氧攀登珠穆朗玛峰，首个从北侧线单人登顶珠峰的人）拍摄了纪录片《发光的山脉》，影片中记录的是梅斯纳尔和同伴卡默兰德一举翻阅两座8000米的山峰-加舒尔布鲁米和加舒尔布鲁木2峰-的壮举，这是唯一一次赫尔佐格没有跟到底的拍摄，到6500米时他就高原反应下来了，山顶镜头由卡默兰德拍摄（终于碰到比他还牛逼的人了）。从山上下来后赫尔佐格去了澳洲拍了《绿蚂蚁做梦的地方》，影片主要讲的是澳洲土著和现代文明的对抗，影片中“绿蚂蚁做梦的地方”这个寓言还是赫尔佐格自己编的。 同年，从童年的居住地扎赫兰出发开始徒步旅行，一路走遍了东西德的边境，大概走了2000公里后生病于是坐火车返回。这时离柏林墙倒塌还有5年时间，在当时东西德之间的关系下，赫尔佐格的这个行为多多少少有些政治意味。 1986年，拍摄自传《赫尔佐格的自画像》。 1987年，又回到非洲拍摄《非洲黑奴》，影片改编自小说《维达总督》，主演金斯基。影片拍摄的困难有非洲的酷热交通不便，比男人还彪悍的非洲妇女，金斯基等，实际上，这部电影史赫尔佐格和金斯基的最后一次合作。值得一提的还有片中的达荷美国王的扮演者是当地土著真正的国王，那些随从及身边的一切都是真的。 在德国拜罗伊特指导了瓦格纳的歌剧《罗恩格林》。 1989年，在撒哈拉南部拍摄当地的土著沃达比部落，完成纪录片《沃达比人-太阳的牧羊人》。 1990年，还是在非洲拍摄纪录片《来自阴暗帝国的回声》，主角是中非共和国著名的暴君：让-贝德尔-博萨卡，影片中跟随着一个受博萨卡残害幸存下来的一个记者慢慢了解博萨卡政权的残暴，当年在中非拍《蜃景》时赫尔佐格也受过牵连，博萨卡作恶太多，在此就不一一赘述。. 1991年，受奥地利有人邀飞赴印度乌代布尔拍摄《乌代布尔王公的古怪私人剧院》，其实就是一场综艺秀。 把迈克尔•翁达杰的话剧《比利小子作品集》翻译成德语。 飞赴阿根廷拍摄登山电影《石头的尖叫》，这是一部拍摄难度远比《发光的山脉》大得多的电影，剧本来源于梅斯纳尔的一个想法，拍摄地是塞若托瑞峰（Cerro Torre）（海拔3133米，但极其险峻，终年暴风雪不断，只要百度一下照片就会印象深刻，迄今为止成功登顶珠峰的人是登顶塞若托瑞峰的200倍）赫尔佐格说在德国只有两种电影类型：二战前的家园电影和登山电影。所以这部电影更像是对登山电影的致敬之作。拍摄期间最大的一次危险是这样的，由于错误的判断，直升机刚把他们剧组三人送到山顶，暴风雪就开始肆虐起来了，他们三人赶忙挖开雪躲在了里面，在没有睡袋帐篷食物的情况下在雪洞里不吃不喝呆了整整50个小时后，暴风雪停了10分钟，他们得以获救。其实呆在山顶的恶劣环境下每一秒都是折磨。 1992年担任维也纳电影节负责人，并拍了8部半小时的系列电影《电影课程》，其实就是请了8个人每人讲课半小时，包括魔术师杰夫•谢里丹，唯一一个在世贸双子塔之间走钢丝的杂技演员菲利普•佩蒂，德国导演施隆多夫，还有冒险家等等。 到科威特拍摄关于石油大火的纪录片《黑暗的教训》，拍摄中最大的危险就是在直升机飞在大火上空时不要把身体探出去，即使穿得像个宇航员也会被烤焦的。 1993年，在西伯利亚拍摄纪录片《幽处传钟声》，探讨了俄罗斯民族的信仰问题。说句题外话，赫尔佐格妻子就是西伯利亚人。 1994年，在德国拍摄关于拜罗伊特瓦格纳音乐节的纪录片《将世界变成音乐》。 1995年，在意大利那不勒斯杰苏阿尔多城堡拍摄关于杰苏阿尔多的纪录片《为五种声音而死》，卡洛•杰苏阿尔多是16世纪的音乐幻想家，维诺萨的王子，影片还探讨了杰苏阿尔多的音乐对时代的影响。 1997年，拍摄纪录片《小小迪特要飞行》，迪特是德国人，后来移民去了美国成为了一个空军，参加越南战争时在老挝上空被击落，被关押了六个月后竟奇迹般的逃了出来得以生还。影片令人印象最深的是导演又带着迪特回到了丛林，不过是在泰国，把他双手又绑了起来，重新走了趟“地狱”。 1999年拍摄纪录片《希望之翼》，主要讲的是一个17岁的德国女孩，在1971年所乘的飞机坠毁在秘鲁从林中，所有人都丧生只有她一人幸存并靠自己的努力走出丛林的故事。这架班机赫尔佐格刚好错过，当赫尔佐格在丛林里拍《天谴》时，这个女孩就在不知的附近为生存斗争。赫尔佐格最终在慕尼黑找到了她，并说服她拍了这部纪录片。 同年拍摄了关于金斯基的纪录片《我最好的朋友》（或者叫《我的魔鬼》）。 同年，受电视台邀请拍摄了在墨西哥、危地马拉等地宗教题材纪录短片《天主的负担》，采用DV拍摄。 2001年，受BBC邀请，拍摄了同是宗教题材的纪录短片《朝圣》，拍摄地在墨西哥的瓜达卢佩圣母大教堂，最值得说的是配乐是当代的大作曲家约翰•泰弗纳。此前，赫尔佐格的电影所有配乐都是德国的波波尔乌乐队。 同年，拍摄完成剧情长片《纳粹制造》，从这部电影开始赫尔佐格的电影开始好莱坞化，主演蒂姆•罗斯，配乐汉斯•季默，影片取自真实故事主要讲1933年希特勒掌权之前，2个骗子在德国的故事。 2005年，在美国阿拉斯加州完成纪录片《灰熊人》，主要讲了一个演员梦没有实现的人，后来跑到阿拉斯加保护灰熊，最后被灰熊一巴掌拍死的故事。影片探讨了人和自然的关系，大部分场景取自主角自己拍的画面不过加上了赫尔佐格的旁白和观点。本片在北美获得300万美元的票房成绩，这也是我看得赫尔佐格的第一部电影，从此被吸引。 2006年，把97年拍的纪录片《小小迪特要飞行》拍摄成剧情长片《重见天日》，主演是克里斯蒂安•贝尔，本片估计是赫尔佐格最好莱坞化的一部电影，渗出的美国精神有点令人反感。唯一值得一说的是贝尔的敬业精神，又一次大力度瘦身成了麻杆，还有片中生吃蛆，生吃蛇的镜头。 2007年，由美国国家科学基金会赞助去南极洲拍摄记录片《在世界尽头的相遇》，在影片中能看到当铲车司机的哲学家，比赫尔佐格经历还九死一生的女冒险家，令人费解的企鹅，和Floyd的音乐一样奇特的声音，很多地方都令人印象深刻，当然是对于我这种那都没去过凡人来说。本片入围第81界奥斯卡最佳纪录片奖提名，惜败给《走钢索的人》，这个走钢索的人-菲利普•佩蒂，在1992年赫尔佐格的《电影课程》还讲过一节课，前面说到过。 2009年，先后完成剧情片《儿子，你都在干什么》和翻拍片《坏中尉》，都是好莱坞制作，值得一说的是《坏中尉》让主演尼古拉斯•凯奇恢复了演技，是他近些年来唯一值得肯定的表演。 2010年，回德国完成纪录片《快乐的人们》。 2011年，到监狱与死囚对话，完成纪录片《凝视深渊》。 2012年，70岁的赫尔佐格在汤姆•克鲁斯主演的动作片《侠探杰克》中饰演瞎了一只眼只有三根手指头的大BOSS，贡献了少见演技。回顾一下赫尔佐格的经历，私以为这部电影里的样子才是他该有的样子，其实他现在仍然是一个精神矍铄的小老头，浑身几乎找不到一点伤口。 2013年，听说他参与了宫崎骏电影《起风了》的英语配音，具体角色未知，不过挺期待，看了他不少纪录片后，他的独特嗓音已经成为了一种标志。 沃纳•赫尔佐格对电影的态度是：电影是一种运动，而非美学。并称自己是用腿来拍电影的导演，即使眼睛完好无损，如果腿断了无法再四处走动，他的电影生涯就结束了。纵观他的经历，他的确在履行这句话，他的电影几乎就没有在摄影棚中完成的镜头，而且在电影中让实拍的景色呈现出了很吸引人的风采。他是个十足的行动派，他说：相比其他因素，如何在史前社会移动大石头的问题才是促使我拍《陆上行舟》得最重要出发点。他不是冒险家，因为不会单单为了冒险而冒险，比如再一次歌剧拍摄中需要演员从22米高的舞台上跳下来并落在一个很小的地方，他自己先试验了一下，结果严重受伤，果断放弃。他很果断，当下定决定后他会对摄影师说：反正我是一定要去的，你看着办。就这样他拍了活火山等。 同德国很多哲学大师一样赫尔佐格电影中的思想同样深刻和理性，我不知道这些电影能不能留名影史，在我看过那几部纪录片单对我来说，每部看完都要至少回味3天，他的主题永远都是人，很多我们忽略的边缘人，还有他关于这些人的思考，这方面来说他给我打开了一扇崭新的大门。 关于他的思想他有个《明尼苏达宣言》，里面的话概括的表明了他的思想和态度，有兴趣的朋友可以找来看一下，我就不附了。 《赫尔佐格谈赫尔佐格》的作者说访谈完后，褪去外界对他的谣言发现他一点也不疯狂，的确，只是其他人都太平庸，没有行动的勇气罢了。私以为电影界唯一一个能和赫尔佐格相提并论的只有詹姆斯•卡梅隆了，不是一个方向，都不疯狂，但是都敢去行动的人，为了实现心中的想法和困难死磕到底的人。 赫尔佐格是个高产的导演，也排演了很多场歌剧，这个总结很不全面，写完也没有检查，以后慢慢完善吧。这好像也不是什么书评，就是一总结。 赫尔佐格是德意志的代表人物，学习的榜样，嗯！也是处女座。