手淫的下一阶段就是意淫

先找一个饭岛爱的片子看看她到底是本番还是伪本番，我觉得这是看完《日本AV影像史》之后的自然反应。就像小学四年级时，听到六年级的大哥转述一个处男初夜时大喊“哎呀射在肚子上了”的窘境，脑袋开窍之后，也想在晚上跟着初中的小爷爷小叔叔们——我家辈分小，去油坊看看黄片。
如果是“纪录片影像史”，我肯定不会买来看；看到第二章的时候我就得出AV就是色情纪录片的结论。从第三章开始，AV女优成为该书的重点，可不是主角，我记住了黑木香和饭岛爱两个AV女优的名字之外，村西彻才是阅读该书的收获。日本AV之于村西彻，就像舌尖上的中国之于陈晓卿，好像不能类比，可就是这么个意思。
第二章说AV的诞生基于表达方式的改变。便携式摄录设备的诞生以及新闻报道的ENG系统运作，使得AV区别于色情片独立出来。AV是纪录片，色情片是电影；AV是纪实，色情片是表演。技术的革新带来表达方式的更新和创新，革新的目的是提高效率与表达方式多样性并存，这与追求优质内容并不矛盾，是齐头并进的。
作为一个偏科生，我从来都对历史课本上的科技革命不屑一顾，一个月前我看到已经当了老总的大学室友邢传成在朋友圈说当了一把男优，被高端4K摄像机摄了。我问什么是4K摄像。“你上网百度一下咯王总。”二逼六哥满脸傲娇地回答我。
其实我想说，现在拍纪录片，可以用佳能5D取代松下3100了吧。
好像也不能完全取代。按理说本番、无码、自拍、素人，等等表达方式越纪实越好，越会吸引受众吧；我以为纪录片亦是如此。可事实上，在本番发展到某一阶段，与电视一起打造的伪本番偶像，更受欢迎，都使得一意孤行纪实风格的大艺术家村西彻的钻石映像垮了。
最终还要自我否定自我，《妄想的特殊浴场本指名》与韩国电影《爱人》放在一起，我还是更爱看后者，哪怕只有三段床戏。说白了，手淫的下一阶段是意淫。
真的下了个饭岛爱的片子看了，打码太大太多了，只能从面部表情判断该女优是个演员，太有层次感了。（50-1）