读书笔记
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第一章
建筑概论
1.1 怎样认识建筑
1.1.1 建筑及其范围
从古至今建筑的目的总不外是取得一种人为的环境，供人们从事各种活动。不但提供给人们一个有遮掩的内部空间，同时也带来了一个不同于原来的外部空间。
某些特殊的工程，像纪念碑、凯旋门以及某些桥梁、水坝等的艺术造型部分，也属于建筑的范围。
1.1.2 建筑技术和建筑艺术
作为人类社会的一项物质产品，建筑是一种为某种使用上的目的而需要通过物质材料和工程技术去实现的技术工程。
建筑以其形体和所构成的空间给人以精神上的感受，满足人们一定的审美要求。建筑所表现的造型风格、环境氛围、空间意境乃至其材料色彩、装饰细节等，莫不给人以潜移默化的熏陶和影响，从而丰富着他们的艺术素养。
1.1.3 建筑和社会
1）社会生产方式的变化使建筑不断发展——几个有代表性的建筑物
埃及 吉萨金字塔群
古埃及奴隶主的坟墓，其中最大的一座高146m，正方形底座边长230m，全部用规则的石灰岩块砌成。数十万奴隶历时30年修建了人类历史上第一批巨大的纪念性建筑。金字塔以其庞大无比的简单几何形象作为奴隶主绝对权力的象征，深刻地反映了奴隶社会的生产关系。
法国 巴黎圣母院
欧洲中世纪封建社会的宗教建筑。它使用了石、金属、彩色玻璃等多种材料，采用骨架券和飞券结构的建造技术。建筑内外繁琐的装饰反映了工匠手工业劳动的特点。中世纪的教堂是当时居民的生活中心，是城镇的标志和象征。
北京 故宫
明确的中轴线布局，华丽壮观，壁垒森严，等级分明。作为封建社会的最高统治中心，生动地反映出社会阶级关系，同时又说明社会生产力对建筑的限制。绝大部分采用了天然材料，沿用数千年之久的木结构构架形式。
纽约 世界贸易中心
近代资本主义社会的超高层建筑，共120层，高412m，可容纳三万人同时办公。使用型钢、钢筋混凝土、铝合金、玻璃以及各种电器设备，用近百部电梯解决垂直交通问题。整个建筑两年内施工完毕，表现了现代资本主义社会高度发展的技术力量。
2）社会思想意识和民族文化特征对建筑的影响
阶级社会中，统治阶级的思想意识居于主导地位，我国封建社会中的帝位世袭制度、官位等级制度都从建筑中得到反映。龙凤纹样只能用来象征皇帝和贵族，建筑的形制、屋顶的样式等也都要按等分级。
欧洲文艺复兴中，新兴资产阶级以复兴古希腊、古罗马文化为武器，反对中世纪教会封建统治，古希腊、古罗马建筑重新受到重视，建筑师们热衷于对古典建筑的研究，并结合新的条件创造了许多优秀的建筑作品。
纪念性建筑集中体现时代或社会的思想意识特点，记载着建造者对某些重大事件、人物等的态度和评价。
在一定历史条件下，建筑和雕刻、绘画等常常形成艺术上的统一风格。在西方古代建筑中，雕刻几乎是一个不可分割的组成部分。在我国传统建筑中，则常常通过匾额、楹联强调建筑的主题，用题名的方式点出整个建筑环境的诗情画意，表现了建筑与文学艺术间的密切联系。
宗教力图通过建筑形象表现宗教意识，从而给一些民族或地区的建筑增添了特色。
各民族文化不断相互沟通交融。在我国，汉族和其他民族的建筑之间有许多结合完美的实例，如北京北海，藏族的喇嘛塔与汉族的楼台亭榭融为一体，相映生辉。
3）地区自然条件的影响
在技术不发达的古代，气候条件和自然资源的限制使各地区建筑在结构形式、功能使用和艺术风格等各方面无不表现处自己的特点。地区气候的差异更会直接影响到建筑的内部布局和外观形象。这种强烈的地区特征正是人们利用自然、改造自然的记录。
1.2 建筑的基本构成要素
公元前1世纪罗马建筑师维特鲁威称实用、坚固、美观为构成建筑的三要素。
1.2.1 建筑的功能
建筑按不同的使用要求，可分为居住、教育、交通、医疗、民用建筑、公共建筑等类型。
人体活动尺度的要求
人在建筑所形成的空间里活动，人体的各种活动尺度与建筑空间具有十分密切的关系，
为满足使用活动的需要，应熟悉人体活动的一些基本尺度。
人的生理要求
主要包括对建筑物的朝向、保温、防潮、隔热、隔声、通风、采光、照明等方面。如在室内设计中，住宅间距应保证在第一层冬至正午的太阳光线可射入房间，屋顶要求防水、防热、隔蒸气，两户之间墙和楼板要有良好的隔声、主要居室及休息阳台应占好朝向、外墙应保温隔热、壁柜应防潮、居室天然采光窗地面积比应不小于1/10、南北房间应考虑通风等。
人的活动对空间的要求
任何建筑都包含有使用空间和流域空间这两个基本组成部分。
（1）使用空间应具备以下条件：
大小和形状：这是空间使用最根本的要求；
空间围护：由于围护要素的存在，才能使得这一使用空间与其他空间区别开来；
活动需求：使用空间中所进行的活动，决定了它的规模大小以及动静程度等；
空间联系：某一使用空间如何与其他空间进行联系，通过门或其他过度性措施；其封闭或开放的程度也是联系强弱的重要体现；
技术设备：对于空间的使用，有时需要某种技术设备支持，以满足通风、特殊采光照明、温度、湿度等要求。
（2）流线空间的双重意义：
一是实际使用所要求的具体通行能力，二是应顾及人在心理或视觉上的主观感受。
1.2.2 物质技术条件
包括建筑的材料、结构、施工技术和建筑中的各种设备等。
建筑结构
主要包括以墙柱称重的梁板结构，框架结构体系，大跨度结构体系，悬挑结构体系，刚架结构，承重墙体系等。
建筑材料
拱券结构使用的砖，高层框架结构和大跨度空间结构使用的钢和水泥，充气建筑使用的塑胶，便于采光而用的玻璃，解决平屋顶防水问题的油毡，增强抗弯能力的复合材料混凝土和钢筋等。
建筑施工
施工技术；人的操作熟练程度，施工工具和机械、施工方法等；
施工组织：材料的运输、进度的安排、人力的调配等。
1.2.3 建筑形象
即建筑的观感或美观问题。建筑通过各种实际材料表现不同色彩和质感。在运用表现手段时应注意比例、尺度、均衡、韵律、对比等基本原则。
比例
建筑各部分之间以及各部分自身都存在大小、高矮、长短、宽窄、厚薄、深浅等比较关系。
尺度
建筑与人体之间的大小关系和建筑各部分之间的大小关系，而形成的一种大小感。
对比
对比手法可以达到强调和夸张的作用，如形状对比、质地对比、方向对比、虚实对比等。
韵律
有规律的排列和重复的变化，按一定的规律重复出现，给人一种明显的韵律感，体现建筑的音乐美。
均衡
建筑的前后左右各部分之间的关系，要给人安定、平衡和完整的感觉。均衡最容易用对称布置的方式来取得，也可以用一边高起一边平铺，或一边一个大体积另一边几个小体积等方法取得。
稳定
主要是指建筑物的上下关系在造型上所产生的一定艺术效果。当建筑物的形体重心不超出其底面积时，较易取得稳定感。
1.3 建筑空间
1.3.1 空间和人对空间的感受
空间就是容积，它是和实体相对存在的。空间的封闭和开敞是相对的，人们常用围合或分隔的方法取得自己所需要的空间。各种不同形式的空间，使人产生不同的心理感受。
1.3.2 建筑空间
作为一种人为空间，主要可分为墙、地面、屋顶、门窗等围成建筑的内部空间和周围环境形成的外部空间。空间是建筑艺术最重要的内涵，它是区别与其他艺术门类的根本特征。
1.3.3 建筑空间与建筑功能
建筑的功能要求以及人在建筑中的活动方式，决定着建筑空间的大小、形状、数量及其组织形式。
空间的大小与形状
（1）建筑设计中空间形式的确定大多由平面开始，平面形状决定着空间的长、宽两个向量。矩形结构简单，面积利用率高，易于布置家具或设备。圆形、半圆形、三角形、六角形、梯形以及某些不规则形状的平面多用于特定情况的平面设计中。
（2）空间剖面大多数也以矩形为主。空间大小和形状受到整个建筑的朝向、采光、通风、结构形式以及建筑的整体布局等多种因素的影响和制约。
2）空间组织
（1）流通空间与滞留空间：合理安排布局，一边进行正常工作或生活活动；
（2）公共空间和私密空间：前者应具有良好流线组织和适当的活动分区，后者应避免大量人流穿行；
（3）主导空间与从属空间：各从属空间应视其与主导空间的关系来确定其在建筑布局中的位置。
就空间的组织形式而言，又可大致划分为以下几种关系：
（1）并列关系：各空间的功能相同或近似，彼此没有直接依存关系；
（2）序列关系：各空间在使用过程中，具有明确的先后顺序；
（3）主从关系：各空间在功能上既有相互依存又有明显隶属关系；
（4）综合关系：以某种形式为主，同时兼有其他形式存在。
1.3.4 建筑空间处理手法
1）空间的限定
（1）垂直要素限定：通过墙、柱、屏风、栏杆等垂直构件的围合形成空间。构件自身的特点以及围合方式的不同可以产生不同的空间效果。
（2）水平要素限定：通过不同形状、材质和高度的顶面或地面等对空间进行限定，以取得水平界面的变化和不同的空间效果。
（3）各要素的综合限定：在大多数情况下，通过水平和垂直等各种要素综合运用，相互分配，以取得特定的空间效果，其处理手法多种多样。
2）空间形状与界面处理
空间的形状和界面的处理是决定空间性格、品质的重要因素。
3）空间的围与透
围与透是相对的，围合程度愈墙，则通透性愈弱；反之亦然。
空间的穿插与贯通
界面在水平方向的穿插、延伸，可以为空间的划分带来更多的灵活性，使得被划分的各局部空间具有多种强弱程度不同的联系，增加空间的层次感和流动感；空间的贯通是指根据建筑功能和审美需要，对空间在垂直方向所做的处理，现代建筑技术的进步为大型建筑空间在垂直方向的处理提供了充分的手段。
5）空间的导向与序列
空间导向是指在建筑设计中通过暗示、引导、夸张等建筑处理手法，把人流引向某一方向或某一空间，从而保证人在建筑中的有序活动；空间序列处理是保证建筑空间艺术在丰富变化中取得和谐统一的一种重要手段，时间是序列构成中一个极为重要的因素。
1.4 建筑与环境
1.4.1 聚居需要环境
（1）聚居环境不仅是满足人对阳光、空气、水、食物等的自然需要，也为劳作、交往、集会、娱乐和安全等社会活动提供了保障；
（2）建筑形式必须与周围其他人工环境和自然环境共同构成一个环境整体；
（3）人创造和利用环境，但又受到环境的制约，二者共同决定着人们的生活方式。
1.4.2 建筑环境
1）建筑环境的相对性和整体性
每个建筑都有其相对完整的意义，而居室或住宅又是住宅和居住区这个更大环境层次中的局部，整体与局部是辩证关系，任何建筑环境都是相对于一定的内容而言的。
2）自然环境与人工环境
人的生活对环境的要求而言，人工和自然都是不可或缺的。人们总渴望在以建筑为主的人工环境中，得到与自然的沟通，包括室内与室外环境的结合，建筑内部对自然环境的营造等。在不同层次的建筑环境中，应因地制宜，既取人工之巧，又得自然之利。
3）建筑环境的内与外
取得合用的内部空间是建造建筑物的主要目的。它或处于自然包围之中，需要对周围环境进行相应的改造；或与其他建筑物共同形成群体、街道或广场，组成以人工为主的室外环境。
4）物理环境与行为环境
建筑物的安全、坚固以及通风、采光、保温、隔热等要求是人的生理需要，也是构成建筑物理环境的基本内容；建筑又是一种心理和行为的环境，人们在长期的生活实践中所形成的行为模式和心理体验会在不同的活动中对建筑环境提出不同要求，不同建筑环境也会对人产生不同的制约和影响。
5）建筑环境与地区
建筑环境的存在离不开一定的空间范围，一定地域内的气候状况、材料资源、地形地貌等对建筑环境的形成有着重要影响。
6）建筑环境与文脉
经过长时期历史生活淀积，社会习俗、文化环境、宗教信仰、思想意识乃至政权更迭等诸多方面都影响和充实着建筑环境的内涵。
7）环境艺术的多样统一
建筑环境的形成包含着多方面的因素和内容，树立整体的环境意识是每个建筑师必须具备的能力。从人的生活出发，从整体环境着眼，做到建筑、人、环境的和谐统一。
1.4.3 建筑与生态环境
1）生态环境
当今宏观环境问题：
（1）工业高速发展和大规模开发建设消耗大量资源，造成资源匮乏；
（2）现代社会工业生产、农业生产和生活所产生废弃物的对自然的严重污染与破坏；
（3）人口的增长与不可再生性资源的消耗形成强烈的反差；
（4）人口高度集中给城市带来各种环境问题；
（5）社会生产高速增长给社会生活带来了严重负面效应，历史文化资源受到强烈冲击和破坏，中国尤甚；
（6）自然灾害的恶性破坏；现代战争中超常规武器所造成的长远性环境后果。
2）环境科学
城市是“人类最巨大的艺术品”，城市文化环境的建设、城市历史环境的保护以及城市美的塑造，离不开宏观环境的指导。
3）生态建筑
（1）节约能源：包括太阳能、风能、地热等洁净能源，通过相应设备系统达到节能目的，并减少污染；
（2）节约资源：包括节约水资源与土地资源；
（3）减少污染：包括建筑物在建造和拆迁过程中进行废物处理和隔声减噪等技术。
4）建筑的热、光、声环境
建筑物理包括建筑热工学、建筑光学和建筑声学。通过建筑物理理论和测控技能的学习，对建筑师在设计工作中提高建筑环境的质量有着极其重要的意义。
5）保障建筑环境的建筑设备
（1）建筑设备的组成分类
建筑设备包括建筑给水排水、暖通空调和建筑电气三大部分。
（2）建筑设备的功用与发展
现代建筑设备的作用，一是有效改善室内环境，二是为生活提供方便以满足现代社会所不可或缺的庞大信息传递要求，三是通过各种自动控制和报警系统为在建筑中的人提供可靠的安全保障。
（3）建筑师与建筑设备
建筑师要掌握建筑设备的基本知识，从提高建筑物的功能品质出发，主动配合设备的定性、选型；为各种设备安排合理空间布局；重视建筑设备在节能和防止污染等方面的问题。
6）建筑与环境的可持续发展
（1）相关的理论研究：既针对国情，又要吸收国外经验教训；
（2）结合气候和地域特点进行设计研究：如新疆生土建筑等；
（3）可再生资源的利用研究；
（4）对原有传统建筑的改造与提高；
（5）实验研究型综合创新设计；
（6）建筑节能、减污措施和技术的应用。
第二章
建筑基本知识
2.1 中国古典建筑基本知识
2.1.1 中国古代建筑概述
1）我国古代建筑的发展演变
商代后期我国传统木构架形式已初步形成；战国时期到清代后期我国古代建筑逐渐成熟、不断发展；近百年由于社会制度的根本变化，建筑传统形式也随之发生深刻变化，但古代建筑中的设计原则、建筑艺术形象等，依然得到传承和发扬。
2）我国古代建筑的地方特点和多民族风格
在我国，汉族人口占90%以上，此外还有50多个少数民族，各民族聚居地自然条件、建筑材料、生活习惯、宗教和文化艺术传统等方面都存在差异，因此在建筑上表现出不同的民族风格和地方特点。
2.1.2 中国古代建筑基本特征
1）建筑外形的特征
中国古代建筑都具有屋顶、屋身和台基三个部分，其造型是建筑物功能、结构和艺术的高度结合。
2）建筑结构的特征
中国古代建筑主要采用木构架结构，屋顶和屋身部分为骨架，以立柱和横梁组成构架，构架称重也成为这种木构架的特点。
3）建筑群体布局的特征
中国古代建筑的一般组合原则是以院子为中心，四面布置建筑物，每个建筑物正面面向院子，并在这一面设门窗。规模较大的建筑则由若干院子组成，一般有显著的中轴线，并在中轴线上布置主要建筑物，两侧次要建筑多作对称布置。
4）建筑装饰及色彩的特征
中国古代建筑装饰细部大部分都是由梁枋、斗拱等结构构件经艺术加工而发挥其装饰作用，以及综合我国工艺美术和绘画、雕刻、书法等，兼具浓厚传统民族风格。
2.1.3 清式建筑做法名称
1）平面
一般为长方形。度量长度的一面称面阔，短的一面称进深。木构架结构的四根柱子围成的面积称为间，建筑物大小就以间的大小和多少来决定。
2）木构架
清式建筑木构架分为两类，有斗拱的称为大式，无斗拱的称为小式。
（1）柱
檐下最外一列称檐柱；檐柱以内称金柱；山墙正中一直到屋脊称为山柱；纵中线上顶着屋脊的称中柱；立在梁上不着地的称童柱，或称瓜柱。
（2）间架
木构架的基本构成单位。间架的梁架大小，是以承受檩子的数目来区分，三檩称三架，五檩称五架；梁的名称也以其上承受檩子的数目来定，最下面的长梁称大柁，向上类推为二柁、三柁等。
（3）举架
屋顶坡面曲线的做法，该曲线是由檩子高度递增而形成。檩子之间的水平距离基本相同，称为步架，各步架高度都有规定，如五檩举架为五举、七举，七檩举架为五举、七举、九举，余类推。
（4）不同形式的屋顶做法
硬山顶：两端山墙略高于屋面，山墙内各有一组梁架，中间多一根山柱，上面托着脊檩。所有檩头和木构件都砌在山墙内，向内一面露出墙面。
悬山顶：结构大同于硬山顶，区别在于所有檩子都伸出山墙以外，檩头上钉搏风板。
庑殿顶：即四坡顶，一条正脊和四条垂脊，前后坡构架和两坡顶一样，左右两坡也有同样梁架檩枋，檩子和前后坡檩子等高。
歇山顶：可看做悬山顶与庑殿顶的结合。差别在于山花与山坡屋面的交接上。
除此，还有重檐顶、攒尖顶等做法。
（5）檐角起翘和出翘
屋檐转角处四角微微翘起称“起翘”；屋顶平面四角向外伸出的曲线称“出翘”，二者因处理角梁和椽子的关系而形成。
（6）斗拱
斗拱是柱与屋顶之间的过渡部分，其功能是支承上部挑出的屋檐，将其重量直接或间接传到柱子上。一组斗拱叫做一攒，一般斗拱由五种主要分构件组成。由于支承距离不同，斗拱有简单的“一斗三升”也有较复杂形式，“一斗三升”里外各加一层拱就增加一段支承距离，称“出踩”，意为多了两踩。
3）装修
分为内檐装修和外檐装修。外檐装修指做在外墙（檐柱之间）的门窗等，内檐装修包括分隔室内空间的各种隔断、门窗以及天花、藻井等。
（1）门窗
由门窗框（称为框槛）和门窗扇两部分组成。
槅扇、槛窗式：多用于较大或较为重要的建筑上。槅扇门、槛窗皆作成槅扇式样，可打开。横披是固定的窗扇。
槅扇、支摘窗式：多用于住宅和较为次要的建筑上。支摘窗分里外两层，里层下段多装玻璃，外层上段可支起，下段固定。
（2）大门
门扇宽度往往小于柱间距离，因此在中槛和门槛之间加门框。门框和抱框之间镶上木板称余塞板，上槛与中槛之间镶上木板称走马板。
（3）罩
分隔室内空间用的装修，即在柱子之间做上各种形式的木花格或雕刻，使两边空间连通又分割，常用于较大的住宅或殿堂中。
（4）天花、藻井
天花即现代建筑中的吊顶或顶棚。大型建筑中天花做法是用木龙骨做成方格，称支条，上置木板称天花板，支条和天花板上通常有富丽堂皇的彩画。
藻井是特殊的天花形式，运用于最尊贵的建筑中、天花最尊贵的位置之上，一般建筑禁用。它是顶棚向上凹进的部分，形状有八角、圆形、方形等，多用斗拱和极为精致的雕刻组成，是我国古代建筑中重点的室内装饰。
4）台基、台阶
台基是全部建筑物的基座，即为周边砌砖墙、中间填土、上面墁砖台。须弥座是带有雕刻线脚的石台基，多用于较大和较重要的建筑物。
5）墙壁
古代木构架建筑由柱子承重，墙壁将柱子包在内，有柱子的地方，墙的里皮做成八字形，部分露出柱子，使木料通风防腐，外露的柱子部分称柱门。
约柱高1/3处墙的下段较厚，称裙肩，上有腰线石。
硬山墙两端要出碟子，称墀头。墀头的裙间两端竖立着角柱石，其上方的压砖板与腰线石相连接。墀头上部安挑檐石，其上皮与檐枋下皮平。在大式的硬山墙上，沿搏风做一排瓦檐，称排山勾滴。
6）屋顶瓦作
分大式、小式，大式用筒瓦骑缝，脊上有吻兽等装饰，小式无吻兽装饰。
屋脊是屋顶上不同坡面的交界，主要作用在于防漏。由不同形状瓦件拼砌而成，上有线脚，端部有重点装饰，如正脊两端的吻兽（又称正吻），垂脊的垂兽，套在仔角梁头的套兽等。这些富装饰性的瓦件能起到保护木构架或与木构架固定的作用。
7）彩画
主要做在梁枋上，将梁枋分为大致相等的三段，中段称枋心，左右两段的外端称箍头，枋心和箍头之间称藻头。
苏式彩画是将檩、垫、枋三部分的枋心连成一片，形成一个半圆形，称搭袱子，里面的彩画是一个完整的布局。
2.2 西方古典建筑基本知识
2.2.1 西方古典建筑综述
（1）公元前8世纪，巴尔干半岛、小亚细亚西岸以及爱琴海各岛屿上的许多奴隶制小城邦国家统称为古希腊。古希腊是欧洲文明的发源地，其建筑作为希腊文化的组成部分，取得了重大的艺术成就。
希腊建筑对后世影响最大的是其庙宇建筑中非常完美的建筑形式。它用石制梁柱围绕长方形建筑主体，形成一圈连续的围廊，柱子、梁枋和两坡顶的山墙共同构成建筑的主要立面。经几百年的不断演进，基座、柱子和屋檐等各部分之间的组合具有了一定的格式，称柱式。
（2）公元1世纪，罗马作为地跨欧亚非三大洲的强大军事帝国，城里到处耸立着豪华的宫殿和庙宇，雄伟的凯旋门和纪功柱。
罗马继承了希腊的柱式艺术，并把它和拱劵结构结合，创造了券柱式。罗马建筑师维特鲁威编写了《建筑十书》，对建筑学进行了系统论述，其中包括对希腊柱式的总结。
（3）罗马灭亡之后的欧洲封建教会时期流行以天主教堂为代表的哥特式建筑。直到15世纪文艺复兴，被埋没千年的古典柱式才重新受到重视并被广泛运用。各种拱顶、券廊和柱式是文艺复兴时期建筑构图的主要手段。
1671年，法国巴黎成立皇家建筑学院，从此直到19世纪，以柱式为基础的古典建筑形式一直在欧洲建筑中占据绝对统治地位。
（4）17到19世纪，新兴资产阶级依然采用古典建筑形式，然新功能内容和新材料新技术与古典建筑形式之间的矛盾越来越突出了。
（5）半殖民地半封建的旧中国，也有入侵国家的建筑师设计建造一批西方古典形式的建筑物。
如何对待西方古典建筑，仍然是当今建筑理论和实践中的一个课题。
2.2.2 西方古典柱式
1）柱式的组成
（1）一般由檐部、柱子、基座三部分组成；
（2）从柱身高度1/3开始，断面逐渐缩小，称收分。柱子收分后形成略微向内弯曲的轮廓线，加强了它的稳定感；
（3）檐部、柱子、基座分别包括若干细小部分，大多是由结构或构造的要求发展演变而来；
（4）檐口、檐壁、柱头等重点部位饰有各种雕刻装饰，柱式各部分之间的交接处也常带有各种线脚；
（5）柱式各部分之间从大到小都有一定比例关系，为保持各部分之间的相对比例关系，一般采用柱下部的半径作为量度单位，称母度（Module）。母度的作用相当于我国古代建筑中的斗口。
2）柱式的性格和比例
（1）希腊三种柱式
古希腊对人体美的重视和赞赏在柱式的造型中具有明显的反映，刚劲、粗壮的多立克柱式象征着男性的体态和性格，柱头由方块和圆盘组成，爱奥尼柱式则以其柔和秀丽表现了女性的体态和性格，柱头带有两上涡卷。
（2）罗马人继承了希腊三种柱式，又增加了另外两种：
塔司干柱式是罗马原有的一种柱式，柱身无槽；
混合柱式由爱奥尼和科林斯混合，更为华丽。
（3）文艺复兴时期的建筑师从对古建筑的大量测绘中，以罗马的五种柱式为基础，制订出严格比例数据，总结成一定的法式，其中以意大利人维尼奥拉、阿尔伯蒂等所制定的柱式规范影响较大，作为一般古典柱式学习的蓝本。
3）柱式与雕刻
柱式不但是希腊人创造的建筑构图的一项重要手段，也是希腊人雕刻艺术的光辉结晶。雕刻在西方古典建筑中的地位正如彩画之于我国古代建筑一样，是一个不可分割的组成部分。
4）柱式和线脚
线脚或作为柱式某一部分的结束，使之在造型上更为完整，或处于两个部分的交界处，既分隔又联系，起着过渡衔接的作用。希腊的线脚形态自然，刚劲挺拔，其曲线轮廓很难用规整弧线表现，而罗马线脚多采用直线与半圆或1/4圆等进行组合。
2.2.3 柱式的组合
1）列柱
由一排柱子共同支撑着檐部，它可以在建筑的一个面形成柱廊，也可以形成矩形或圆形的围廊。把山墙的一面作为建筑的主要面，檐部上面的三角形山墙叫做山花，是立面构成的重点部位。
2）壁柱和倚柱
壁柱虽保持柱子的形式，但实际上是墙的一部分，并不独立承受重量，而主要起装饰或划分墙面的作用，按凸出墙面的多少，可分为半圆柱、3/4圆柱和扁方柱等。
倚柱形式完整，和墙面离得很近，也起装饰作用，常常和山花共同组成门廊，用来强调建筑的入口部分。
3）券柱式和帕拉第奥母题
在立面上重复安排同样的发券洞口称连续券，在券洞两侧设置柱子就成了券柱式。
文艺复兴时期意大利建筑师帕拉第奥把两个大柱子之间的方形开间里增加两对小柱子，由它们承托券面，每个开间被分割为三个部分——左右两个瘦长的小洞口和中间带有发券的大洞口，从而造成了柱子有粗细高矮、洞口有大小曲直的丰富变化。他采用这种手法把各个开间左右延续、上下叠合，使建筑物显得完美和谐，富于韵律感。人们把这种处理手法称为帕拉第奥母题。
4）巨柱、双柱和叠柱
巨柱指两层以上的建筑在立面上柱子贯通整个高度，双柱是将两个柱子并在一起，叠柱是将柱子按层设置。巨柱可使建筑显得高大雄伟，双柱和叠柱在构图上富于韵律感。
2.3 西方现代建筑简介
2.3.1 现代主义建筑的产生
1）形式与内容的矛盾
旧形式和新内容的矛盾促使一批批建筑师和结构工程师们去探索新路。从19世纪末开始，近代建筑的先驱者们曾先后掀起新建筑运动和现代建筑热潮，在不断争论和实践过程中，他们提出各种有益的见解。
2）功能要求的多样化、复杂化
不同类型的建筑具有不同的功能要求，这促使越来越多的建筑师认识到功能问题在建筑中的重要意义，美国建筑师沙利文指出：“形式总是追随功能。”因而，对功能性的重视，按功能进行设计的原则推动了近代建筑的进步。
3）新材料、新结构与新形式
材料的进步促进了结构的发展。以钢和钢筋混凝土为材料的框架结构的大量应用是现代建筑技术发展中的一项重要成果，在框架结构中，由于墙体不承重，因而内部空间可灵活分隔，开窗自由。框架结构不但可提高建筑的层数，同时也带来了不同于砖石结构的建筑外貌。材料、技术和结构的进步使建筑层数增多，跨度加大，自重减轻，不但进一步满足建筑的使用功能，而且促进了建筑形式的创新。
2.3.2 现代主义建筑的代表人物及其理论
强调建筑随时代而发展变化，现代建筑应同工业社会的条件与需要相适应；
号召建筑师重视建筑物的实用功能，关心与建筑相关的社会和经济问题；
主张在建筑设计和建筑艺术创作中发挥现代材料、新结构和新技术的特质；
主张坚决抛开历史上的建筑风格和样式束缚，按今日建筑逻辑，灵活自由地进行创造性的设计与创作；
主张建筑师借鉴现代造型艺术和技术美学的成就，创造工业时代的建筑新风格。
1）格罗皮乌斯
新建筑运动的奠基人和领导者，曾任工艺美术学校包豪斯校长。他最有代表性的作品包豪斯校舍以注重功能而著称，布局自由灵活，充分发挥现代材料、现代结构的特点而取得建筑艺术效果，确为现代建筑史上一个重要里程碑。
2）勒·柯布西耶
法国激进改革派建筑师的代表，20世纪最重要的建筑师之一。他在《走向新建筑》一书中主张创造表现新时代新精神的新建筑，主张建筑应走工业化道路。由于接受立体主义美术观点，而宣扬基本几何形体的审美价值。萨伏伊别墅和马赛公寓是其代表作，两者均选用框架结构，很典型地反映了他对新建筑理论的归纳。
3）密斯·凡·德·罗
现代主义建筑最重要的代表人物之一。在建筑艺术处理上他提出“少就是多”的原则，主张技术与艺术相统一，利用新材料、新技术作为主要表现手段，提倡精确、完美的建筑艺术效果。在建筑内部空间处理上，提倡空间的流动与穿插。代表作为巴塞罗那世界博览会德国馆，该建筑充分体现他所提出的建筑艺术处理原则及室内空间处理手法。
4）赖特
20世纪美国最著名的建筑师，以提倡有机建筑论而闻名于世。强调建筑应与自然相结合，从属于环境的自然的建筑。他于1936年设计的流水别墅是一座别具匠心、构思巧妙的建筑名作。这座别墅利用地形而悬伸于山林中的瀑布之上，以其体形和材料而与自然环境相互渗透、彼此交融，季节的变化使其达到奇妙的境界，被认为是20世纪建筑艺术中的精品之一。
2.3.3 现代建筑的多样发展
1）技术精美倾向
建筑造型简洁，以纯净、透亮为特点，采用精致的钢与玻璃等建筑构件，加以精心施工，来获得精、美的艺术效果。
2）野性主义倾向
以不加饰面的混凝土为材料，将笨重的构件冷酷地碰撞在一起，使建筑如同巨大而沉重的雕塑品。
3）典雅主义倾向
以现代建筑材料、现代技术与简洁的体形来再现古典主义建筑的典雅、端庄，使人联想到古典主义的建筑形式，又称新古典主义。
4）高技术派倾向
特别注重对结构与设备的处理，或袒露结构，或暴露各种设施、设备及各种管道线缆。
5）讲究“人情化”与地方性的倾向
该风格偏爱传统地方材料，注重地方传统与特色，并十分重视建筑与人体的尺度相宜。
6）几何形体构成的运用
利用几何形体来构成建筑平面与形体，强调形态构成所表现的形式美，以此突破现代主义建筑的千篇一律。
7）象征意义的运用
代表作为柯布西耶的朗香教堂，封闭的墙体隐喻为安全的庇护所，外耳形的平面意味着“聆听”上帝的教诲。个性十足，令人难忘。
其他诸如后现代主义和解构主义等也经历形成并发展为体系的过程，丰富了现代建筑风格的多样性。
第三章
建筑设计表达技法（略）
第四章
形态构成（略）
第五章
建筑方案设计方法入门
5.1 认识设计和建筑设计
5.1.1 建筑运作的程序与建筑设计的职责
一般建筑工程项目的运作程序可归纳为设计和施工两大过程。
广义的建筑设计是指设计一个建筑物或建筑群所需要的全部工作，一般包括建筑学、结构工程、给水排水工程、暖通工程、强弱电工程、工艺流程、园林工程和概预算等专业设计内容。其中建筑师负责建筑专业方案的构思与设计，主要进行建筑总图设计和平面布局，解决建筑物与地段环境和各种外部条件的协调配合，满足建筑的功能使用，处理建筑空间和艺术造型，以及进行建筑细部的构造设计等。
5.1.2 方案设计的特点
创作性、综合性、双重性、社会性和过程性。
5.2 方案设计之第一阶段——调研分析与资料收集
5.2.1 任务分析
1）功能空间要求
（1）空间单元要求
体量大小：功能活动对空间单元平面大小与空间高度的要求；
基本设施：功能活动对家具、陈设等基本设施的要求；
位置关系：空间单元的地位、作用以及与其他单元的关系；
环境要求：对声、光、热等物理环境条件，以及对景观、朝向等自然环境条件的要求；
空间属性：了解其功能活动是私密或公共，所对应空间封闭或开敞。
（2）整体功能关系要求
各空间单元相互依托、密切关联，依据特定内在关系共同构成有机整体。
整体关系模式：单元之间所呈现的是主次关系、并列关系、序列关系或混合关系，则在平面布局上相应体现为放射、树枝、串联或混合等不同组织形式。
关联程度定位：单元之间的功能联系是密切、较密切、一般还是疏远，反映到具体建筑平面上则体现为距离上的远近，以及采用直接、间接或隔断等不同的动线联系方式。
2）形式特点要求
（1）类型特点
不同类型的建筑有着不同的性格特点。准确把握并体现建筑的类型特点对方案设计和构思十分重要，它可以在一定程度上确定该建筑的形式特点，从而避免了设计的盲目性。
（2）使用者特点
包括职业、年龄、兴趣爱好等，这些将直接或间接影响到设计者对建筑功能、空间、形式和风格的基本判断与定位。只有准确把握使用者的个性特点，才能创作处为人们所喜爱的建筑作品来。
（3）时代特点
新时代会出现新的功能需求和职能活动，需要新建筑类型和形式与之相适应；
新时代会产生新的材料、技术、设备乃至设计手段，必将导致全新的建筑形式；
新时代会赋予人们新的审美观念和审美态度。
（4）环境特点
主要包括气候条件的影响，地形地貌的影响，景观朝向的影响以及场所位置的影响。理想的环境观应是在尊重基础上的积极利用与发展。
5.2.2 环境分析
环境条件是方案设计的客观依据。
1）场地环境
气候条件：四季温度、湿度、风力、雨雪等天气情况；
地质条件：地质构造是否适合建设，有无抗震要求等；
地形地貌：平原、丘陵、山地抑或滨水，是否具有有价值的地貌特征等；
景观朝向：自然景观资源及日照朝向条件；
周边建筑：地段内外相关建筑的状况，包括现有建筑及未来规划的建筑；
道路交通：周边现有道路及未来规划道路，交通流量及公共交通状况；
城市方位：处于城市的空间方位及交通联系方式；
市政设施：水、暖、电、讯、气、污等市政管网分布及供应情况。
2）城市环境
地方风貌特色：包括文化风俗、历史名胜、地方建筑等；
城市性质规模：包括城市类型、城市属性和城市规模；城市环境为建筑创造富有个性特点的空间、形象提供了必要的启发与参考。
5.2.3 规范条文分析
1）城市规划设计条件
城市规划设计条件是由城市规划管理部门依据法定的城市总体规划，针对具体地段、具体项目而提出的规范性条文，目的是对建设项目提出限定和要求，以保证城市整体环境的良性运行与发展，如：
道路红线：规划城市道路用地的边界线；
用地红线：各类建筑工程项目用地的使用权属范围的限制线；
后退红线限定：限定新建建筑后退用地红线的距离，是该建筑的最小后退红线指标；
建筑高度限定：建筑有效层檐口的高度限制，是该建筑的最大高度；
容积率限定：地面以上总建筑面积与总用地面积之比，是该用地的最大容积；
绿地率要求：用地内有效绿化面积与总用地面积之比，是该用地的最小绿化指标；
绿化面覆盖率：绿化垂直投影面积之和与占地面积之比；
停车量要求：用地内停车位总量要求，是该项目的最小停车量指标。
5.3 方案设计之第二阶段——设计构思与方案优选
5.3.1 确立设计理念
优秀建筑作品都有其明确的设计理念。譬如流水别墅，它所追求的不是一般意义上的视觉美观和居住舒适，而是把建筑融入自然，与大自然进行全方位对话作为别墅设计的最高境界追求。其具体构思，从位置选择、平面布局、空间处理和造型设计，无不围绕着这一理念展开的。又如朗香教堂，它的理念定位在神圣与神秘的塑造上，认为这是一个教堂所应体现的最高品质。也正是先有了对教堂神圣、神秘性的深刻认识，才有了朗香教堂随意的平面、沉重而翻卷的深色檐口、倾斜而弯曲的洁白墙面、耸起的形状独特的采光井，以及大小不一、形状各异的深邃的洞窗等，由此构成了这一充满神秘色彩和神圣光环的旷世杰作。再如卢浮宫扩建工程，由于原有建筑重要的历史文化地位，决定了最为恰当和可行的设计理念应该是无条件地保持历史原貌的完整性，而竭力避免新建、扩建部分喧宾夺主。
5.3.2 方案构思
1）方案构思的定义
广义的构思表现于方案设计的整个过程，每一阶段、每一环节的发展、推进都需要借助构思来完成；狭义的构思特指方案设计初始阶段对方案大思路、大想法的酝酿成型过程。
方案构思作为方案设计的重要环节，其目的是通过深入而透彻的思考、思辨，正确理解并把握功能、环境等重要因素的属性、特点，从中提取有价值的造型素材，据此发展并确立起建筑空间、形象的大轮廓、大模样。如果说设计理念侧重与抽象思维，并呈现为抽象语言，那么方案构思则是遵循理念的指导，在抽象思维和形象思维的双重努力下，将设计意图落实为空间和形象——即方案的雏形。
2）方案构思过程
（1）基本判断环节
一，确定方案的聚集程度：基于对用地容积率的分析、判断，明确该方案适合单层、多层还是高层，适合分散设置还是集中组织，等等；
二，确立方案的平面关系：基于对功能单元需求的分析和功能关系的分析，可按比例生成一个或多个粗略的侧重于满足功能需求的研究性平面，作为该阶段平面设计的起点；
三，确立方案的总体布局形式：基于对地段环境的分析，将研究性平面置于场地之中，比较并确立一种或多种理想的布局形式；
四，确立方案的造型原则：基于对建筑类型特点、环境特点，乃至使用者特点和时代特点等相关因素的分析，粗线条勾画处该建筑造型的基本原则。
（2）深入构思环节
从分析到切入：在对环境因素的利用和对功能因素的拓展过程中，设计者脑海中所浮现出的任何形式或概念，一旦与所构思的建筑空间、形成形式有益的关联和启发，成为造型素材，即实现了构思的切入；
从关联到提取：在构思过程中应灵活运用不同的关联方法，以求提取更多的造型素材；
从造型到调整：立足于基本判断所确立的框架原则，先功能后形式。
3）构思切入方法
（1）从功能因素切入
在具体设计创作中，动线组织、主体空间以及功能关系等往往是方案构思的理想突破口。
（2）从环境因素切入
富有个性特点的环境因素如地形地貌、景观朝向以及气候条件、场所领域等均可以成为方案构思的启发点和切入点。
例如流水别墅，在认识并利用环境方面堪称典范，其构思切入既有直接的形象关联，也有间接的逻辑关联。该建筑选址于风景优美的熊跑溪边，四季溪水潺潺，林木幽幽，两岸层层叠叠的巨大岩石构成其独特的地形、地貌特征。赖特在处理建筑与环境的关系上，不仅考虑到对景观利用的一面——使建筑的主要朝向与景观方向相一致，成为一个理想的观景点，而且有着融入自然、增色环境的更高追求——将建筑设置于瀑布之上，为熊跑溪平添了一道新的风景。利用地形高差，将建筑入口设于二层，不仅车辆可以直达，也缩短了与室内上下层的联系。最为突出的是，流水别墅富有构成韵味的独特造型与溪流两岸层叠有序、棱角分明的岩石形象有着显而易见的视觉关联，真正体现出有机建筑的思想精髓。
（3）从其他因素切入
造型、结构、经济、技术、历史、文化、心理乃至地方元素等均可以成为设计构思可行的切入点与突破口。
5.4 方案设计之第三阶段——调整发展和深入细化
方案设计是一个从宏观到围观，从简略到细致，从定性到量化的不断发展、逐步推进的过程，方案的调整发展和深入细化是这一进程中的重要阶段。调整发展的核心任务是基本落实功能、量化形态、成型体系，而深入细化的主要目的则是完全落实功能、量化形态、成型体系。无论是方案的调整与发展，还是方案的深入与细化，都应树立全局观念和综合意识，明晓牵一发而动全身，调一点需整全局的道理。
建筑概论
1.1 怎样认识建筑
1.1.1 建筑及其范围
从古至今建筑的目的总不外是取得一种人为的环境，供人们从事各种活动。不但提供给人们一个有遮掩的内部空间，同时也带来了一个不同于原来的外部空间。
某些特殊的工程，像纪念碑、凯旋门以及某些桥梁、水坝等的艺术造型部分，也属于建筑的范围。
1.1.2 建筑技术和建筑艺术
作为人类社会的一项物质产品，建筑是一种为某种使用上的目的而需要通过物质材料和工程技术去实现的技术工程。
建筑以其形体和所构成的空间给人以精神上的感受，满足人们一定的审美要求。建筑所表现的造型风格、环境氛围、空间意境乃至其材料色彩、装饰细节等，莫不给人以潜移默化的熏陶和影响，从而丰富着他们的艺术素养。
1.1.3 建筑和社会
1）社会生产方式的变化使建筑不断发展——几个有代表性的建筑物
埃及 吉萨金字塔群
古埃及奴隶主的坟墓，其中最大的一座高146m，正方形底座边长230m，全部用规则的石灰岩块砌成。数十万奴隶历时30年修建了人类历史上第一批巨大的纪念性建筑。金字塔以其庞大无比的简单几何形象作为奴隶主绝对权力的象征，深刻地反映了奴隶社会的生产关系。
法国 巴黎圣母院
欧洲中世纪封建社会的宗教建筑。它使用了石、金属、彩色玻璃等多种材料，采用骨架券和飞券结构的建造技术。建筑内外繁琐的装饰反映了工匠手工业劳动的特点。中世纪的教堂是当时居民的生活中心，是城镇的标志和象征。
北京 故宫
明确的中轴线布局，华丽壮观，壁垒森严，等级分明。作为封建社会的最高统治中心，生动地反映出社会阶级关系，同时又说明社会生产力对建筑的限制。绝大部分采用了天然材料，沿用数千年之久的木结构构架形式。
纽约 世界贸易中心
近代资本主义社会的超高层建筑，共120层，高412m，可容纳三万人同时办公。使用型钢、钢筋混凝土、铝合金、玻璃以及各种电器设备，用近百部电梯解决垂直交通问题。整个建筑两年内施工完毕，表现了现代资本主义社会高度发展的技术力量。
2）社会思想意识和民族文化特征对建筑的影响
阶级社会中，统治阶级的思想意识居于主导地位，我国封建社会中的帝位世袭制度、官位等级制度都从建筑中得到反映。龙凤纹样只能用来象征皇帝和贵族，建筑的形制、屋顶的样式等也都要按等分级。
欧洲文艺复兴中，新兴资产阶级以复兴古希腊、古罗马文化为武器，反对中世纪教会封建统治，古希腊、古罗马建筑重新受到重视，建筑师们热衷于对古典建筑的研究，并结合新的条件创造了许多优秀的建筑作品。
纪念性建筑集中体现时代或社会的思想意识特点，记载着建造者对某些重大事件、人物等的态度和评价。
在一定历史条件下，建筑和雕刻、绘画等常常形成艺术上的统一风格。在西方古代建筑中，雕刻几乎是一个不可分割的组成部分。在我国传统建筑中，则常常通过匾额、楹联强调建筑的主题，用题名的方式点出整个建筑环境的诗情画意，表现了建筑与文学艺术间的密切联系。
宗教力图通过建筑形象表现宗教意识，从而给一些民族或地区的建筑增添了特色。
各民族文化不断相互沟通交融。在我国，汉族和其他民族的建筑之间有许多结合完美的实例，如北京北海，藏族的喇嘛塔与汉族的楼台亭榭融为一体，相映生辉。
3）地区自然条件的影响
在技术不发达的古代，气候条件和自然资源的限制使各地区建筑在结构形式、功能使用和艺术风格等各方面无不表现处自己的特点。地区气候的差异更会直接影响到建筑的内部布局和外观形象。这种强烈的地区特征正是人们利用自然、改造自然的记录。
1.2 建筑的基本构成要素
公元前1世纪罗马建筑师维特鲁威称实用、坚固、美观为构成建筑的三要素。
1.2.1 建筑的功能
建筑按不同的使用要求，可分为居住、教育、交通、医疗、民用建筑、公共建筑等类型。
人体活动尺度的要求
人在建筑所形成的空间里活动，人体的各种活动尺度与建筑空间具有十分密切的关系，
为满足使用活动的需要，应熟悉人体活动的一些基本尺度。
人的生理要求
主要包括对建筑物的朝向、保温、防潮、隔热、隔声、通风、采光、照明等方面。如在室内设计中，住宅间距应保证在第一层冬至正午的太阳光线可射入房间，屋顶要求防水、防热、隔蒸气，两户之间墙和楼板要有良好的隔声、主要居室及休息阳台应占好朝向、外墙应保温隔热、壁柜应防潮、居室天然采光窗地面积比应不小于1/10、南北房间应考虑通风等。
人的活动对空间的要求
任何建筑都包含有使用空间和流域空间这两个基本组成部分。
（1）使用空间应具备以下条件：
大小和形状：这是空间使用最根本的要求；
空间围护：由于围护要素的存在，才能使得这一使用空间与其他空间区别开来；
活动需求：使用空间中所进行的活动，决定了它的规模大小以及动静程度等；
空间联系：某一使用空间如何与其他空间进行联系，通过门或其他过度性措施；其封闭或开放的程度也是联系强弱的重要体现；
技术设备：对于空间的使用，有时需要某种技术设备支持，以满足通风、特殊采光照明、温度、湿度等要求。
（2）流线空间的双重意义：
一是实际使用所要求的具体通行能力，二是应顾及人在心理或视觉上的主观感受。
1.2.2 物质技术条件
包括建筑的材料、结构、施工技术和建筑中的各种设备等。
建筑结构
主要包括以墙柱称重的梁板结构，框架结构体系，大跨度结构体系，悬挑结构体系，刚架结构，承重墙体系等。
建筑材料
拱券结构使用的砖，高层框架结构和大跨度空间结构使用的钢和水泥，充气建筑使用的塑胶，便于采光而用的玻璃，解决平屋顶防水问题的油毡，增强抗弯能力的复合材料混凝土和钢筋等。
建筑施工
施工技术；人的操作熟练程度，施工工具和机械、施工方法等；
施工组织：材料的运输、进度的安排、人力的调配等。
1.2.3 建筑形象
即建筑的观感或美观问题。建筑通过各种实际材料表现不同色彩和质感。在运用表现手段时应注意比例、尺度、均衡、韵律、对比等基本原则。
比例
建筑各部分之间以及各部分自身都存在大小、高矮、长短、宽窄、厚薄、深浅等比较关系。
尺度
建筑与人体之间的大小关系和建筑各部分之间的大小关系，而形成的一种大小感。
对比
对比手法可以达到强调和夸张的作用，如形状对比、质地对比、方向对比、虚实对比等。
韵律
有规律的排列和重复的变化，按一定的规律重复出现，给人一种明显的韵律感，体现建筑的音乐美。
均衡
建筑的前后左右各部分之间的关系，要给人安定、平衡和完整的感觉。均衡最容易用对称布置的方式来取得，也可以用一边高起一边平铺，或一边一个大体积另一边几个小体积等方法取得。
稳定
主要是指建筑物的上下关系在造型上所产生的一定艺术效果。当建筑物的形体重心不超出其底面积时，较易取得稳定感。
1.3 建筑空间
1.3.1 空间和人对空间的感受
空间就是容积，它是和实体相对存在的。空间的封闭和开敞是相对的，人们常用围合或分隔的方法取得自己所需要的空间。各种不同形式的空间，使人产生不同的心理感受。
1.3.2 建筑空间
作为一种人为空间，主要可分为墙、地面、屋顶、门窗等围成建筑的内部空间和周围环境形成的外部空间。空间是建筑艺术最重要的内涵，它是区别与其他艺术门类的根本特征。
1.3.3 建筑空间与建筑功能
建筑的功能要求以及人在建筑中的活动方式，决定着建筑空间的大小、形状、数量及其组织形式。
空间的大小与形状
（1）建筑设计中空间形式的确定大多由平面开始，平面形状决定着空间的长、宽两个向量。矩形结构简单，面积利用率高，易于布置家具或设备。圆形、半圆形、三角形、六角形、梯形以及某些不规则形状的平面多用于特定情况的平面设计中。
（2）空间剖面大多数也以矩形为主。空间大小和形状受到整个建筑的朝向、采光、通风、结构形式以及建筑的整体布局等多种因素的影响和制约。
2）空间组织
（1）流通空间与滞留空间：合理安排布局，一边进行正常工作或生活活动；
（2）公共空间和私密空间：前者应具有良好流线组织和适当的活动分区，后者应避免大量人流穿行；
（3）主导空间与从属空间：各从属空间应视其与主导空间的关系来确定其在建筑布局中的位置。
就空间的组织形式而言，又可大致划分为以下几种关系：
（1）并列关系：各空间的功能相同或近似，彼此没有直接依存关系；
（2）序列关系：各空间在使用过程中，具有明确的先后顺序；
（3）主从关系：各空间在功能上既有相互依存又有明显隶属关系；
（4）综合关系：以某种形式为主，同时兼有其他形式存在。
1.3.4 建筑空间处理手法
1）空间的限定
（1）垂直要素限定：通过墙、柱、屏风、栏杆等垂直构件的围合形成空间。构件自身的特点以及围合方式的不同可以产生不同的空间效果。
（2）水平要素限定：通过不同形状、材质和高度的顶面或地面等对空间进行限定，以取得水平界面的变化和不同的空间效果。
（3）各要素的综合限定：在大多数情况下，通过水平和垂直等各种要素综合运用，相互分配，以取得特定的空间效果，其处理手法多种多样。
2）空间形状与界面处理
空间的形状和界面的处理是决定空间性格、品质的重要因素。
3）空间的围与透
围与透是相对的，围合程度愈墙，则通透性愈弱；反之亦然。
空间的穿插与贯通
界面在水平方向的穿插、延伸，可以为空间的划分带来更多的灵活性，使得被划分的各局部空间具有多种强弱程度不同的联系，增加空间的层次感和流动感；空间的贯通是指根据建筑功能和审美需要，对空间在垂直方向所做的处理，现代建筑技术的进步为大型建筑空间在垂直方向的处理提供了充分的手段。
5）空间的导向与序列
空间导向是指在建筑设计中通过暗示、引导、夸张等建筑处理手法，把人流引向某一方向或某一空间，从而保证人在建筑中的有序活动；空间序列处理是保证建筑空间艺术在丰富变化中取得和谐统一的一种重要手段，时间是序列构成中一个极为重要的因素。
1.4 建筑与环境
1.4.1 聚居需要环境
（1）聚居环境不仅是满足人对阳光、空气、水、食物等的自然需要，也为劳作、交往、集会、娱乐和安全等社会活动提供了保障；
（2）建筑形式必须与周围其他人工环境和自然环境共同构成一个环境整体；
（3）人创造和利用环境，但又受到环境的制约，二者共同决定着人们的生活方式。
1.4.2 建筑环境
1）建筑环境的相对性和整体性
每个建筑都有其相对完整的意义，而居室或住宅又是住宅和居住区这个更大环境层次中的局部，整体与局部是辩证关系，任何建筑环境都是相对于一定的内容而言的。
2）自然环境与人工环境
人的生活对环境的要求而言，人工和自然都是不可或缺的。人们总渴望在以建筑为主的人工环境中，得到与自然的沟通，包括室内与室外环境的结合，建筑内部对自然环境的营造等。在不同层次的建筑环境中，应因地制宜，既取人工之巧，又得自然之利。
3）建筑环境的内与外
取得合用的内部空间是建造建筑物的主要目的。它或处于自然包围之中，需要对周围环境进行相应的改造；或与其他建筑物共同形成群体、街道或广场，组成以人工为主的室外环境。
4）物理环境与行为环境
建筑物的安全、坚固以及通风、采光、保温、隔热等要求是人的生理需要，也是构成建筑物理环境的基本内容；建筑又是一种心理和行为的环境，人们在长期的生活实践中所形成的行为模式和心理体验会在不同的活动中对建筑环境提出不同要求，不同建筑环境也会对人产生不同的制约和影响。
5）建筑环境与地区
建筑环境的存在离不开一定的空间范围，一定地域内的气候状况、材料资源、地形地貌等对建筑环境的形成有着重要影响。
6）建筑环境与文脉
经过长时期历史生活淀积，社会习俗、文化环境、宗教信仰、思想意识乃至政权更迭等诸多方面都影响和充实着建筑环境的内涵。
7）环境艺术的多样统一
建筑环境的形成包含着多方面的因素和内容，树立整体的环境意识是每个建筑师必须具备的能力。从人的生活出发，从整体环境着眼，做到建筑、人、环境的和谐统一。
1.4.3 建筑与生态环境
1）生态环境
当今宏观环境问题：
（1）工业高速发展和大规模开发建设消耗大量资源，造成资源匮乏；
（2）现代社会工业生产、农业生产和生活所产生废弃物的对自然的严重污染与破坏；
（3）人口的增长与不可再生性资源的消耗形成强烈的反差；
（4）人口高度集中给城市带来各种环境问题；
（5）社会生产高速增长给社会生活带来了严重负面效应，历史文化资源受到强烈冲击和破坏，中国尤甚；
（6）自然灾害的恶性破坏；现代战争中超常规武器所造成的长远性环境后果。
2）环境科学
城市是“人类最巨大的艺术品”，城市文化环境的建设、城市历史环境的保护以及城市美的塑造，离不开宏观环境的指导。
3）生态建筑
（1）节约能源：包括太阳能、风能、地热等洁净能源，通过相应设备系统达到节能目的，并减少污染；
（2）节约资源：包括节约水资源与土地资源；
（3）减少污染：包括建筑物在建造和拆迁过程中进行废物处理和隔声减噪等技术。
4）建筑的热、光、声环境
建筑物理包括建筑热工学、建筑光学和建筑声学。通过建筑物理理论和测控技能的学习，对建筑师在设计工作中提高建筑环境的质量有着极其重要的意义。
5）保障建筑环境的建筑设备
（1）建筑设备的组成分类
建筑设备包括建筑给水排水、暖通空调和建筑电气三大部分。
（2）建筑设备的功用与发展
现代建筑设备的作用，一是有效改善室内环境，二是为生活提供方便以满足现代社会所不可或缺的庞大信息传递要求，三是通过各种自动控制和报警系统为在建筑中的人提供可靠的安全保障。
（3）建筑师与建筑设备
建筑师要掌握建筑设备的基本知识，从提高建筑物的功能品质出发，主动配合设备的定性、选型；为各种设备安排合理空间布局；重视建筑设备在节能和防止污染等方面的问题。
6）建筑与环境的可持续发展
（1）相关的理论研究：既针对国情，又要吸收国外经验教训；
（2）结合气候和地域特点进行设计研究：如新疆生土建筑等；
（3）可再生资源的利用研究；
（4）对原有传统建筑的改造与提高；
（5）实验研究型综合创新设计；
（6）建筑节能、减污措施和技术的应用。
第二章
建筑基本知识
2.1 中国古典建筑基本知识
2.1.1 中国古代建筑概述
1）我国古代建筑的发展演变
商代后期我国传统木构架形式已初步形成；战国时期到清代后期我国古代建筑逐渐成熟、不断发展；近百年由于社会制度的根本变化，建筑传统形式也随之发生深刻变化，但古代建筑中的设计原则、建筑艺术形象等，依然得到传承和发扬。
2）我国古代建筑的地方特点和多民族风格
在我国，汉族人口占90%以上，此外还有50多个少数民族，各民族聚居地自然条件、建筑材料、生活习惯、宗教和文化艺术传统等方面都存在差异，因此在建筑上表现出不同的民族风格和地方特点。
2.1.2 中国古代建筑基本特征
1）建筑外形的特征
中国古代建筑都具有屋顶、屋身和台基三个部分，其造型是建筑物功能、结构和艺术的高度结合。
2）建筑结构的特征
中国古代建筑主要采用木构架结构，屋顶和屋身部分为骨架，以立柱和横梁组成构架，构架称重也成为这种木构架的特点。
3）建筑群体布局的特征
中国古代建筑的一般组合原则是以院子为中心，四面布置建筑物，每个建筑物正面面向院子，并在这一面设门窗。规模较大的建筑则由若干院子组成，一般有显著的中轴线，并在中轴线上布置主要建筑物，两侧次要建筑多作对称布置。
4）建筑装饰及色彩的特征
中国古代建筑装饰细部大部分都是由梁枋、斗拱等结构构件经艺术加工而发挥其装饰作用，以及综合我国工艺美术和绘画、雕刻、书法等，兼具浓厚传统民族风格。
2.1.3 清式建筑做法名称
1）平面
一般为长方形。度量长度的一面称面阔，短的一面称进深。木构架结构的四根柱子围成的面积称为间，建筑物大小就以间的大小和多少来决定。
2）木构架
清式建筑木构架分为两类，有斗拱的称为大式，无斗拱的称为小式。
（1）柱
檐下最外一列称檐柱；檐柱以内称金柱；山墙正中一直到屋脊称为山柱；纵中线上顶着屋脊的称中柱；立在梁上不着地的称童柱，或称瓜柱。
（2）间架
木构架的基本构成单位。间架的梁架大小，是以承受檩子的数目来区分，三檩称三架，五檩称五架；梁的名称也以其上承受檩子的数目来定，最下面的长梁称大柁，向上类推为二柁、三柁等。
（3）举架
屋顶坡面曲线的做法，该曲线是由檩子高度递增而形成。檩子之间的水平距离基本相同，称为步架，各步架高度都有规定，如五檩举架为五举、七举，七檩举架为五举、七举、九举，余类推。
（4）不同形式的屋顶做法
硬山顶：两端山墙略高于屋面，山墙内各有一组梁架，中间多一根山柱，上面托着脊檩。所有檩头和木构件都砌在山墙内，向内一面露出墙面。
悬山顶：结构大同于硬山顶，区别在于所有檩子都伸出山墙以外，檩头上钉搏风板。
庑殿顶：即四坡顶，一条正脊和四条垂脊，前后坡构架和两坡顶一样，左右两坡也有同样梁架檩枋，檩子和前后坡檩子等高。
歇山顶：可看做悬山顶与庑殿顶的结合。差别在于山花与山坡屋面的交接上。
除此，还有重檐顶、攒尖顶等做法。
（5）檐角起翘和出翘
屋檐转角处四角微微翘起称“起翘”；屋顶平面四角向外伸出的曲线称“出翘”，二者因处理角梁和椽子的关系而形成。
（6）斗拱
斗拱是柱与屋顶之间的过渡部分，其功能是支承上部挑出的屋檐，将其重量直接或间接传到柱子上。一组斗拱叫做一攒，一般斗拱由五种主要分构件组成。由于支承距离不同，斗拱有简单的“一斗三升”也有较复杂形式，“一斗三升”里外各加一层拱就增加一段支承距离，称“出踩”，意为多了两踩。
3）装修
分为内檐装修和外檐装修。外檐装修指做在外墙（檐柱之间）的门窗等，内檐装修包括分隔室内空间的各种隔断、门窗以及天花、藻井等。
（1）门窗
由门窗框（称为框槛）和门窗扇两部分组成。
槅扇、槛窗式：多用于较大或较为重要的建筑上。槅扇门、槛窗皆作成槅扇式样，可打开。横披是固定的窗扇。
槅扇、支摘窗式：多用于住宅和较为次要的建筑上。支摘窗分里外两层，里层下段多装玻璃，外层上段可支起，下段固定。
（2）大门
门扇宽度往往小于柱间距离，因此在中槛和门槛之间加门框。门框和抱框之间镶上木板称余塞板，上槛与中槛之间镶上木板称走马板。
（3）罩
分隔室内空间用的装修，即在柱子之间做上各种形式的木花格或雕刻，使两边空间连通又分割，常用于较大的住宅或殿堂中。
（4）天花、藻井
天花即现代建筑中的吊顶或顶棚。大型建筑中天花做法是用木龙骨做成方格，称支条，上置木板称天花板，支条和天花板上通常有富丽堂皇的彩画。
藻井是特殊的天花形式，运用于最尊贵的建筑中、天花最尊贵的位置之上，一般建筑禁用。它是顶棚向上凹进的部分，形状有八角、圆形、方形等，多用斗拱和极为精致的雕刻组成，是我国古代建筑中重点的室内装饰。
4）台基、台阶
台基是全部建筑物的基座，即为周边砌砖墙、中间填土、上面墁砖台。须弥座是带有雕刻线脚的石台基，多用于较大和较重要的建筑物。
5）墙壁
古代木构架建筑由柱子承重，墙壁将柱子包在内，有柱子的地方，墙的里皮做成八字形，部分露出柱子，使木料通风防腐，外露的柱子部分称柱门。
约柱高1/3处墙的下段较厚，称裙肩，上有腰线石。
硬山墙两端要出碟子，称墀头。墀头的裙间两端竖立着角柱石，其上方的压砖板与腰线石相连接。墀头上部安挑檐石，其上皮与檐枋下皮平。在大式的硬山墙上，沿搏风做一排瓦檐，称排山勾滴。
6）屋顶瓦作
分大式、小式，大式用筒瓦骑缝，脊上有吻兽等装饰，小式无吻兽装饰。
屋脊是屋顶上不同坡面的交界，主要作用在于防漏。由不同形状瓦件拼砌而成，上有线脚，端部有重点装饰，如正脊两端的吻兽（又称正吻），垂脊的垂兽，套在仔角梁头的套兽等。这些富装饰性的瓦件能起到保护木构架或与木构架固定的作用。
7）彩画
主要做在梁枋上，将梁枋分为大致相等的三段，中段称枋心，左右两段的外端称箍头，枋心和箍头之间称藻头。
苏式彩画是将檩、垫、枋三部分的枋心连成一片，形成一个半圆形，称搭袱子，里面的彩画是一个完整的布局。
2.2 西方古典建筑基本知识
2.2.1 西方古典建筑综述
（1）公元前8世纪，巴尔干半岛、小亚细亚西岸以及爱琴海各岛屿上的许多奴隶制小城邦国家统称为古希腊。古希腊是欧洲文明的发源地，其建筑作为希腊文化的组成部分，取得了重大的艺术成就。
希腊建筑对后世影响最大的是其庙宇建筑中非常完美的建筑形式。它用石制梁柱围绕长方形建筑主体，形成一圈连续的围廊，柱子、梁枋和两坡顶的山墙共同构成建筑的主要立面。经几百年的不断演进，基座、柱子和屋檐等各部分之间的组合具有了一定的格式，称柱式。
（2）公元1世纪，罗马作为地跨欧亚非三大洲的强大军事帝国，城里到处耸立着豪华的宫殿和庙宇，雄伟的凯旋门和纪功柱。
罗马继承了希腊的柱式艺术，并把它和拱劵结构结合，创造了券柱式。罗马建筑师维特鲁威编写了《建筑十书》，对建筑学进行了系统论述，其中包括对希腊柱式的总结。
（3）罗马灭亡之后的欧洲封建教会时期流行以天主教堂为代表的哥特式建筑。直到15世纪文艺复兴，被埋没千年的古典柱式才重新受到重视并被广泛运用。各种拱顶、券廊和柱式是文艺复兴时期建筑构图的主要手段。
1671年，法国巴黎成立皇家建筑学院，从此直到19世纪，以柱式为基础的古典建筑形式一直在欧洲建筑中占据绝对统治地位。
（4）17到19世纪，新兴资产阶级依然采用古典建筑形式，然新功能内容和新材料新技术与古典建筑形式之间的矛盾越来越突出了。
（5）半殖民地半封建的旧中国，也有入侵国家的建筑师设计建造一批西方古典形式的建筑物。
如何对待西方古典建筑，仍然是当今建筑理论和实践中的一个课题。
2.2.2 西方古典柱式
1）柱式的组成
（1）一般由檐部、柱子、基座三部分组成；
（2）从柱身高度1/3开始，断面逐渐缩小，称收分。柱子收分后形成略微向内弯曲的轮廓线，加强了它的稳定感；
（3）檐部、柱子、基座分别包括若干细小部分，大多是由结构或构造的要求发展演变而来；
（4）檐口、檐壁、柱头等重点部位饰有各种雕刻装饰，柱式各部分之间的交接处也常带有各种线脚；
（5）柱式各部分之间从大到小都有一定比例关系，为保持各部分之间的相对比例关系，一般采用柱下部的半径作为量度单位，称母度（Module）。母度的作用相当于我国古代建筑中的斗口。
2）柱式的性格和比例
（1）希腊三种柱式
古希腊对人体美的重视和赞赏在柱式的造型中具有明显的反映，刚劲、粗壮的多立克柱式象征着男性的体态和性格，柱头由方块和圆盘组成，爱奥尼柱式则以其柔和秀丽表现了女性的体态和性格，柱头带有两上涡卷。
（2）罗马人继承了希腊三种柱式，又增加了另外两种：
塔司干柱式是罗马原有的一种柱式，柱身无槽；
混合柱式由爱奥尼和科林斯混合，更为华丽。
（3）文艺复兴时期的建筑师从对古建筑的大量测绘中，以罗马的五种柱式为基础，制订出严格比例数据，总结成一定的法式，其中以意大利人维尼奥拉、阿尔伯蒂等所制定的柱式规范影响较大，作为一般古典柱式学习的蓝本。
3）柱式与雕刻
柱式不但是希腊人创造的建筑构图的一项重要手段，也是希腊人雕刻艺术的光辉结晶。雕刻在西方古典建筑中的地位正如彩画之于我国古代建筑一样，是一个不可分割的组成部分。
4）柱式和线脚
线脚或作为柱式某一部分的结束，使之在造型上更为完整，或处于两个部分的交界处，既分隔又联系，起着过渡衔接的作用。希腊的线脚形态自然，刚劲挺拔，其曲线轮廓很难用规整弧线表现，而罗马线脚多采用直线与半圆或1/4圆等进行组合。
2.2.3 柱式的组合
1）列柱
由一排柱子共同支撑着檐部，它可以在建筑的一个面形成柱廊，也可以形成矩形或圆形的围廊。把山墙的一面作为建筑的主要面，檐部上面的三角形山墙叫做山花，是立面构成的重点部位。
2）壁柱和倚柱
壁柱虽保持柱子的形式，但实际上是墙的一部分，并不独立承受重量，而主要起装饰或划分墙面的作用，按凸出墙面的多少，可分为半圆柱、3/4圆柱和扁方柱等。
倚柱形式完整，和墙面离得很近，也起装饰作用，常常和山花共同组成门廊，用来强调建筑的入口部分。
3）券柱式和帕拉第奥母题
在立面上重复安排同样的发券洞口称连续券，在券洞两侧设置柱子就成了券柱式。
文艺复兴时期意大利建筑师帕拉第奥把两个大柱子之间的方形开间里增加两对小柱子，由它们承托券面，每个开间被分割为三个部分——左右两个瘦长的小洞口和中间带有发券的大洞口，从而造成了柱子有粗细高矮、洞口有大小曲直的丰富变化。他采用这种手法把各个开间左右延续、上下叠合，使建筑物显得完美和谐，富于韵律感。人们把这种处理手法称为帕拉第奥母题。
4）巨柱、双柱和叠柱
巨柱指两层以上的建筑在立面上柱子贯通整个高度，双柱是将两个柱子并在一起，叠柱是将柱子按层设置。巨柱可使建筑显得高大雄伟，双柱和叠柱在构图上富于韵律感。
2.3 西方现代建筑简介
2.3.1 现代主义建筑的产生
1）形式与内容的矛盾
旧形式和新内容的矛盾促使一批批建筑师和结构工程师们去探索新路。从19世纪末开始，近代建筑的先驱者们曾先后掀起新建筑运动和现代建筑热潮，在不断争论和实践过程中，他们提出各种有益的见解。
2）功能要求的多样化、复杂化
不同类型的建筑具有不同的功能要求，这促使越来越多的建筑师认识到功能问题在建筑中的重要意义，美国建筑师沙利文指出：“形式总是追随功能。”因而，对功能性的重视，按功能进行设计的原则推动了近代建筑的进步。
3）新材料、新结构与新形式
材料的进步促进了结构的发展。以钢和钢筋混凝土为材料的框架结构的大量应用是现代建筑技术发展中的一项重要成果，在框架结构中，由于墙体不承重，因而内部空间可灵活分隔，开窗自由。框架结构不但可提高建筑的层数，同时也带来了不同于砖石结构的建筑外貌。材料、技术和结构的进步使建筑层数增多，跨度加大，自重减轻，不但进一步满足建筑的使用功能，而且促进了建筑形式的创新。
2.3.2 现代主义建筑的代表人物及其理论
强调建筑随时代而发展变化，现代建筑应同工业社会的条件与需要相适应；
号召建筑师重视建筑物的实用功能，关心与建筑相关的社会和经济问题；
主张在建筑设计和建筑艺术创作中发挥现代材料、新结构和新技术的特质；
主张坚决抛开历史上的建筑风格和样式束缚，按今日建筑逻辑，灵活自由地进行创造性的设计与创作；
主张建筑师借鉴现代造型艺术和技术美学的成就，创造工业时代的建筑新风格。
1）格罗皮乌斯
新建筑运动的奠基人和领导者，曾任工艺美术学校包豪斯校长。他最有代表性的作品包豪斯校舍以注重功能而著称，布局自由灵活，充分发挥现代材料、现代结构的特点而取得建筑艺术效果，确为现代建筑史上一个重要里程碑。
2）勒·柯布西耶
法国激进改革派建筑师的代表，20世纪最重要的建筑师之一。他在《走向新建筑》一书中主张创造表现新时代新精神的新建筑，主张建筑应走工业化道路。由于接受立体主义美术观点，而宣扬基本几何形体的审美价值。萨伏伊别墅和马赛公寓是其代表作，两者均选用框架结构，很典型地反映了他对新建筑理论的归纳。
3）密斯·凡·德·罗
现代主义建筑最重要的代表人物之一。在建筑艺术处理上他提出“少就是多”的原则，主张技术与艺术相统一，利用新材料、新技术作为主要表现手段，提倡精确、完美的建筑艺术效果。在建筑内部空间处理上，提倡空间的流动与穿插。代表作为巴塞罗那世界博览会德国馆，该建筑充分体现他所提出的建筑艺术处理原则及室内空间处理手法。
4）赖特
20世纪美国最著名的建筑师，以提倡有机建筑论而闻名于世。强调建筑应与自然相结合，从属于环境的自然的建筑。他于1936年设计的流水别墅是一座别具匠心、构思巧妙的建筑名作。这座别墅利用地形而悬伸于山林中的瀑布之上，以其体形和材料而与自然环境相互渗透、彼此交融，季节的变化使其达到奇妙的境界，被认为是20世纪建筑艺术中的精品之一。
2.3.3 现代建筑的多样发展
1）技术精美倾向
建筑造型简洁，以纯净、透亮为特点，采用精致的钢与玻璃等建筑构件，加以精心施工，来获得精、美的艺术效果。
2）野性主义倾向
以不加饰面的混凝土为材料，将笨重的构件冷酷地碰撞在一起，使建筑如同巨大而沉重的雕塑品。
3）典雅主义倾向
以现代建筑材料、现代技术与简洁的体形来再现古典主义建筑的典雅、端庄，使人联想到古典主义的建筑形式，又称新古典主义。
4）高技术派倾向
特别注重对结构与设备的处理，或袒露结构，或暴露各种设施、设备及各种管道线缆。
5）讲究“人情化”与地方性的倾向
该风格偏爱传统地方材料，注重地方传统与特色，并十分重视建筑与人体的尺度相宜。
6）几何形体构成的运用
利用几何形体来构成建筑平面与形体，强调形态构成所表现的形式美，以此突破现代主义建筑的千篇一律。
7）象征意义的运用
代表作为柯布西耶的朗香教堂，封闭的墙体隐喻为安全的庇护所，外耳形的平面意味着“聆听”上帝的教诲。个性十足，令人难忘。
其他诸如后现代主义和解构主义等也经历形成并发展为体系的过程，丰富了现代建筑风格的多样性。
第三章
建筑设计表达技法（略）
第四章
形态构成（略）
第五章
建筑方案设计方法入门
5.1 认识设计和建筑设计
5.1.1 建筑运作的程序与建筑设计的职责
一般建筑工程项目的运作程序可归纳为设计和施工两大过程。
广义的建筑设计是指设计一个建筑物或建筑群所需要的全部工作，一般包括建筑学、结构工程、给水排水工程、暖通工程、强弱电工程、工艺流程、园林工程和概预算等专业设计内容。其中建筑师负责建筑专业方案的构思与设计，主要进行建筑总图设计和平面布局，解决建筑物与地段环境和各种外部条件的协调配合，满足建筑的功能使用，处理建筑空间和艺术造型，以及进行建筑细部的构造设计等。
5.1.2 方案设计的特点
创作性、综合性、双重性、社会性和过程性。
5.2 方案设计之第一阶段——调研分析与资料收集
5.2.1 任务分析
1）功能空间要求
（1）空间单元要求
体量大小：功能活动对空间单元平面大小与空间高度的要求；
基本设施：功能活动对家具、陈设等基本设施的要求；
位置关系：空间单元的地位、作用以及与其他单元的关系；
环境要求：对声、光、热等物理环境条件，以及对景观、朝向等自然环境条件的要求；
空间属性：了解其功能活动是私密或公共，所对应空间封闭或开敞。
（2）整体功能关系要求
各空间单元相互依托、密切关联，依据特定内在关系共同构成有机整体。
整体关系模式：单元之间所呈现的是主次关系、并列关系、序列关系或混合关系，则在平面布局上相应体现为放射、树枝、串联或混合等不同组织形式。
关联程度定位：单元之间的功能联系是密切、较密切、一般还是疏远，反映到具体建筑平面上则体现为距离上的远近，以及采用直接、间接或隔断等不同的动线联系方式。
2）形式特点要求
（1）类型特点
不同类型的建筑有着不同的性格特点。准确把握并体现建筑的类型特点对方案设计和构思十分重要，它可以在一定程度上确定该建筑的形式特点，从而避免了设计的盲目性。
（2）使用者特点
包括职业、年龄、兴趣爱好等，这些将直接或间接影响到设计者对建筑功能、空间、形式和风格的基本判断与定位。只有准确把握使用者的个性特点，才能创作处为人们所喜爱的建筑作品来。
（3）时代特点
新时代会出现新的功能需求和职能活动，需要新建筑类型和形式与之相适应；
新时代会产生新的材料、技术、设备乃至设计手段，必将导致全新的建筑形式；
新时代会赋予人们新的审美观念和审美态度。
（4）环境特点
主要包括气候条件的影响，地形地貌的影响，景观朝向的影响以及场所位置的影响。理想的环境观应是在尊重基础上的积极利用与发展。
5.2.2 环境分析
环境条件是方案设计的客观依据。
1）场地环境
气候条件：四季温度、湿度、风力、雨雪等天气情况；
地质条件：地质构造是否适合建设，有无抗震要求等；
地形地貌：平原、丘陵、山地抑或滨水，是否具有有价值的地貌特征等；
景观朝向：自然景观资源及日照朝向条件；
周边建筑：地段内外相关建筑的状况，包括现有建筑及未来规划的建筑；
道路交通：周边现有道路及未来规划道路，交通流量及公共交通状况；
城市方位：处于城市的空间方位及交通联系方式；
市政设施：水、暖、电、讯、气、污等市政管网分布及供应情况。
2）城市环境
地方风貌特色：包括文化风俗、历史名胜、地方建筑等；
城市性质规模：包括城市类型、城市属性和城市规模；城市环境为建筑创造富有个性特点的空间、形象提供了必要的启发与参考。
5.2.3 规范条文分析
1）城市规划设计条件
城市规划设计条件是由城市规划管理部门依据法定的城市总体规划，针对具体地段、具体项目而提出的规范性条文，目的是对建设项目提出限定和要求，以保证城市整体环境的良性运行与发展，如：
道路红线：规划城市道路用地的边界线；
用地红线：各类建筑工程项目用地的使用权属范围的限制线；
后退红线限定：限定新建建筑后退用地红线的距离，是该建筑的最小后退红线指标；
建筑高度限定：建筑有效层檐口的高度限制，是该建筑的最大高度；
容积率限定：地面以上总建筑面积与总用地面积之比，是该用地的最大容积；
绿地率要求：用地内有效绿化面积与总用地面积之比，是该用地的最小绿化指标；
绿化面覆盖率：绿化垂直投影面积之和与占地面积之比；
停车量要求：用地内停车位总量要求，是该项目的最小停车量指标。
5.3 方案设计之第二阶段——设计构思与方案优选
5.3.1 确立设计理念
优秀建筑作品都有其明确的设计理念。譬如流水别墅，它所追求的不是一般意义上的视觉美观和居住舒适，而是把建筑融入自然，与大自然进行全方位对话作为别墅设计的最高境界追求。其具体构思，从位置选择、平面布局、空间处理和造型设计，无不围绕着这一理念展开的。又如朗香教堂，它的理念定位在神圣与神秘的塑造上，认为这是一个教堂所应体现的最高品质。也正是先有了对教堂神圣、神秘性的深刻认识，才有了朗香教堂随意的平面、沉重而翻卷的深色檐口、倾斜而弯曲的洁白墙面、耸起的形状独特的采光井，以及大小不一、形状各异的深邃的洞窗等，由此构成了这一充满神秘色彩和神圣光环的旷世杰作。再如卢浮宫扩建工程，由于原有建筑重要的历史文化地位，决定了最为恰当和可行的设计理念应该是无条件地保持历史原貌的完整性，而竭力避免新建、扩建部分喧宾夺主。
5.3.2 方案构思
1）方案构思的定义
广义的构思表现于方案设计的整个过程，每一阶段、每一环节的发展、推进都需要借助构思来完成；狭义的构思特指方案设计初始阶段对方案大思路、大想法的酝酿成型过程。
方案构思作为方案设计的重要环节，其目的是通过深入而透彻的思考、思辨，正确理解并把握功能、环境等重要因素的属性、特点，从中提取有价值的造型素材，据此发展并确立起建筑空间、形象的大轮廓、大模样。如果说设计理念侧重与抽象思维，并呈现为抽象语言，那么方案构思则是遵循理念的指导，在抽象思维和形象思维的双重努力下，将设计意图落实为空间和形象——即方案的雏形。
2）方案构思过程
（1）基本判断环节
一，确定方案的聚集程度：基于对用地容积率的分析、判断，明确该方案适合单层、多层还是高层，适合分散设置还是集中组织，等等；
二，确立方案的平面关系：基于对功能单元需求的分析和功能关系的分析，可按比例生成一个或多个粗略的侧重于满足功能需求的研究性平面，作为该阶段平面设计的起点；
三，确立方案的总体布局形式：基于对地段环境的分析，将研究性平面置于场地之中，比较并确立一种或多种理想的布局形式；
四，确立方案的造型原则：基于对建筑类型特点、环境特点，乃至使用者特点和时代特点等相关因素的分析，粗线条勾画处该建筑造型的基本原则。
（2）深入构思环节
从分析到切入：在对环境因素的利用和对功能因素的拓展过程中，设计者脑海中所浮现出的任何形式或概念，一旦与所构思的建筑空间、形成形式有益的关联和启发，成为造型素材，即实现了构思的切入；
从关联到提取：在构思过程中应灵活运用不同的关联方法，以求提取更多的造型素材；
从造型到调整：立足于基本判断所确立的框架原则，先功能后形式。
3）构思切入方法
（1）从功能因素切入
在具体设计创作中，动线组织、主体空间以及功能关系等往往是方案构思的理想突破口。
（2）从环境因素切入
富有个性特点的环境因素如地形地貌、景观朝向以及气候条件、场所领域等均可以成为方案构思的启发点和切入点。
例如流水别墅，在认识并利用环境方面堪称典范，其构思切入既有直接的形象关联，也有间接的逻辑关联。该建筑选址于风景优美的熊跑溪边，四季溪水潺潺，林木幽幽，两岸层层叠叠的巨大岩石构成其独特的地形、地貌特征。赖特在处理建筑与环境的关系上，不仅考虑到对景观利用的一面——使建筑的主要朝向与景观方向相一致，成为一个理想的观景点，而且有着融入自然、增色环境的更高追求——将建筑设置于瀑布之上，为熊跑溪平添了一道新的风景。利用地形高差，将建筑入口设于二层，不仅车辆可以直达，也缩短了与室内上下层的联系。最为突出的是，流水别墅富有构成韵味的独特造型与溪流两岸层叠有序、棱角分明的岩石形象有着显而易见的视觉关联，真正体现出有机建筑的思想精髓。
（3）从其他因素切入
造型、结构、经济、技术、历史、文化、心理乃至地方元素等均可以成为设计构思可行的切入点与突破口。
5.4 方案设计之第三阶段——调整发展和深入细化
方案设计是一个从宏观到围观，从简略到细致，从定性到量化的不断发展、逐步推进的过程，方案的调整发展和深入细化是这一进程中的重要阶段。调整发展的核心任务是基本落实功能、量化形态、成型体系，而深入细化的主要目的则是完全落实功能、量化形态、成型体系。无论是方案的调整与发展，还是方案的深入与细化，都应树立全局观念和综合意识，明晓牵一发而动全身，调一点需整全局的道理。
