关于小说地点的选择
《下妻物语》这本书分为上下两册，讲述了发生在日本茨城县下妻市的一段故事。
萝莉女喜欢打扮得轻飘飘的，走的是洛丽塔风格，飞车女则五大三粗，热爱摩托和特攻服。在偶然的机会，两个人认识之后，飞车女似乎一直在欺负萝莉女。但是在这样的日子中，渐渐地，两个人的梦想都浮出了水面。萝莉女想成为刺绣和服装设计师，飞车女则希望见到飞车党组织的女领袖后退出组织。这本被拍成颇有喜剧感的电影的小说，在日本的特定人群中也颇受欢迎和好评。
今天挑选这本书的目的，是想谈谈小说中地点的选择。由于见识短浅，又不想写得太长，难免会有漏洞，还请各位不吝赐教。
从《下妻物语》这个书名，就不难看出，这是一个以地名作为书名，然后以这个叫做“下妻”的城市为背景，展开的故事。日本作家几乎都有自己喜爱的城市。东京自然是受到最多作家喜欢的地方，比如村上春树。至于东野圭吾，喜欢的多半是边边角角的小县城，外加京都和名古屋。女作家中，宫部美雪似乎也对东京情有独钟，这大概与她出生在此地有关。而《下妻物语》这部小说选择了这样一个不为人熟知的小城市，自然也有其道理。
小说里面的城市，一般的作家会选择真实的。这是由于会让读者产生熟悉感，而不至于天马行空到无法复原的程度。世界上著名的大城市，比如纽约、巴黎、伦敦、柏林、罗马、威尼斯、悉尼、东京、首尔、香港……最近上海和北京也成为了众多小说的选择地。而选择真实城市也有风险，一旦写不好，会被当地人大骂特骂。
小说地点的选择也很有讲究。为什么中国作家一般不愿意选择非常明朗的地点呢？最近有幸担任了豆瓣征文大赛评委（968个评委中的一个），在读了小说组的十五个作品之后，发现了一个问题，即中国的作者喜欢模糊地点。往往还都是比较三线以后的城市。无论是乌托邦风格还是反乌托邦风格，无论是唯美的还是奇幻的。十五部作品中，只有一部香港小说、一部历史小说明确地给出了地点，分别是香港和北京。前者甚至细到了香港九龙塘这样的程度。
就从为什么中国作家不愿意选择明确地点，谈谈小说地点选择的浅薄见识。
一是地点明确，是在熟悉感与无聊感中间的一种平衡。中国的城市缺少特色，中国人又缺少想象力。那么选择了明确的地点，尴尬就出现了。如果很熟悉这个地方，会觉得这样的小说就跟某某晚报上的都市新闻不相上下。如果不熟悉，也会联想，毕竟都是一个国家，差别不大。而日本、欧美的地点备受喜爱，是由于其文化与经济发展所决定的，城市与城市之间差别大，不论是否熟悉，都留下了想象的空间。
二是暴露作者。中国作者一旦表达了小说地点，那么就会有非常多的猜想。如果这个地方还是作者的出生地，那么就更容易被扣上某某类型的标签。这样一来，小说就失去了小说的美感，成为作者的隐私大展。
三是地点选择之后，不利于宏大场景的设置。这是中国作家比较头疼的一件事。而往往所谓的宏大场景，其实也只是某一种视觉效果。对小说的情节并没有太多的影响。
最后，向4月30日离世的渡边淳一致敬，在渡边君的书中，书叔仍然认为《失乐园》这一震撼而真实的作品最有张力最好看。
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萝莉女喜欢打扮得轻飘飘的，走的是洛丽塔风格，飞车女则五大三粗，热爱摩托和特攻服。在偶然的机会，两个人认识之后，飞车女似乎一直在欺负萝莉女。但是在这样的日子中，渐渐地，两个人的梦想都浮出了水面。萝莉女想成为刺绣和服装设计师，飞车女则希望见到飞车党组织的女领袖后退出组织。这本被拍成颇有喜剧感的电影的小说，在日本的特定人群中也颇受欢迎和好评。
今天挑选这本书的目的，是想谈谈小说中地点的选择。由于见识短浅，又不想写得太长，难免会有漏洞，还请各位不吝赐教。
从《下妻物语》这个书名，就不难看出，这是一个以地名作为书名，然后以这个叫做“下妻”的城市为背景，展开的故事。日本作家几乎都有自己喜爱的城市。东京自然是受到最多作家喜欢的地方，比如村上春树。至于东野圭吾，喜欢的多半是边边角角的小县城，外加京都和名古屋。女作家中，宫部美雪似乎也对东京情有独钟，这大概与她出生在此地有关。而《下妻物语》这部小说选择了这样一个不为人熟知的小城市，自然也有其道理。
小说里面的城市，一般的作家会选择真实的。这是由于会让读者产生熟悉感，而不至于天马行空到无法复原的程度。世界上著名的大城市，比如纽约、巴黎、伦敦、柏林、罗马、威尼斯、悉尼、东京、首尔、香港……最近上海和北京也成为了众多小说的选择地。而选择真实城市也有风险，一旦写不好，会被当地人大骂特骂。
小说地点的选择也很有讲究。为什么中国作家一般不愿意选择非常明朗的地点呢？最近有幸担任了豆瓣征文大赛评委（968个评委中的一个），在读了小说组的十五个作品之后，发现了一个问题，即中国的作者喜欢模糊地点。往往还都是比较三线以后的城市。无论是乌托邦风格还是反乌托邦风格，无论是唯美的还是奇幻的。十五部作品中，只有一部香港小说、一部历史小说明确地给出了地点，分别是香港和北京。前者甚至细到了香港九龙塘这样的程度。
就从为什么中国作家不愿意选择明确地点，谈谈小说地点选择的浅薄见识。
一是地点明确，是在熟悉感与无聊感中间的一种平衡。中国的城市缺少特色，中国人又缺少想象力。那么选择了明确的地点，尴尬就出现了。如果很熟悉这个地方，会觉得这样的小说就跟某某晚报上的都市新闻不相上下。如果不熟悉，也会联想，毕竟都是一个国家，差别不大。而日本、欧美的地点备受喜爱，是由于其文化与经济发展所决定的，城市与城市之间差别大，不论是否熟悉，都留下了想象的空间。
二是暴露作者。中国作者一旦表达了小说地点，那么就会有非常多的猜想。如果这个地方还是作者的出生地，那么就更容易被扣上某某类型的标签。这样一来，小说就失去了小说的美感，成为作者的隐私大展。
三是地点选择之后，不利于宏大场景的设置。这是中国作家比较头疼的一件事。而往往所谓的宏大场景，其实也只是某一种视觉效果。对小说的情节并没有太多的影响。
最后，向4月30日离世的渡边淳一致敬，在渡边君的书中，书叔仍然认为《失乐园》这一震撼而真实的作品最有张力最好看。
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