闹鬼的屋子

相比《雅各的房间》更喜欢闹鬼的屋子及其他。
《墙上的斑点》非常有名，文章不长，叙述者由墙上的斑点随意生发，真是海阔天空的幻想。每一次幻想中间起承转合仅仅凭借那个斑点，对斑点猜测，然后思路从这个猜测迅速爬满了枝干，这样一棵树就长成了。随着意识流动倒也能够看出叙述者的精神世界：这个女人有闲有钱且感觉敏锐，这正是这样一个女性的生活精神状态。
另外格外喜欢的是《拉平和拉平诺娃》，这篇小说妙极了。妻子结婚之后并不爱她的丈夫（也许从来就没有理解过他，反之亦然），她为她和丈夫塑造了两只兔子形象，丈夫是拉平——兔子国的国王，而她则是王后，王后拉平诺娃，他们是如此相爱如此进退一致。在现实的生活之上她披上了这件外衣，感到了幸福和安全。直到有一天丈夫忘记了这个角色，她立刻感到他们的婚姻结束了（理想的意象失去了）。现实和幻想就这么打破了界限——打破这词还有点生硬，毋宁说交融吧。软弱、妥协以及跌落式的失望如此脉络清晰。
而《闹鬼的屋子》则是斑驳的一段梦，也许是伍尔夫创作的尝试吧。但从写法看，和《墙上的斑点》一样，都是以某个点切入，然后展开一片意识的流动，像花儿从骨朵开花一样，是一种瞬间的闪烁，有点后现代色彩块的意思。这样的小说还有好几篇，比如《星期一或者星期二》。在星期一或者星期二这一天（事后提笔往往记不清吧），叙述者看到一只白鹭，就找到了切入的点，深入到它飞经的轨迹以及路上的见闻。这类小说重要的就是这个切入点，它是开门的钥匙。
此外还有比较传统写法的篇章，比如《公爵夫人和珠宝商》。读起来也挺有味道。公爵夫人为了钱急于兜售她的假珠子而费尽心思，珠宝商则为了公爵夫人说的和戴安娜（公爵的女儿）度一个长长的周末的允诺而放弃了挣扎。很有弹性。两个人都很准确，他们的处境他们的渴求都一目了然。
……是很好的小说集，可能因为太单薄了吧，所以附骥于《雅各的房间》后面，并不是无足轻重的意思吧。
写于等候世界杯之时。