飞翔的荷兰人
飞翔的荷兰人
一
传说中,“飞翔的荷兰人”是一艘永远无法返乡的幽灵船,注定在海上漂泊。
二
16岁的打渔少年——第五佑一生活在1976年的神元城边缘,那里是现实与虚幻的交界,是禁锢与自由的分隔。
36岁的警察——徐成生活在1996年的神元城中心,那里是整座城市的心脏,是文明与罪恶共生的钢铁森林。
小说《恶忆》似乎一开始就扯出了两根平行的线,一根连着1976年少年与世无争的边缘生活,一根牵着1996年徐成险象环生的案件调查。
十三具溺水尸体,消失而又复现在尸体身体中的26个眼球,神秘的Dutchman,女儿的离奇失踪……一件件匪夷所思的事件犹如一条早已铸成的铁链,环环相扣,拉扯着徐成走向未知的“过去”。而在城市的尽头,踏入16岁就如同经历了一次重生的少年在重复了六年如一日的捕鱼——潜水的生活后,突然感知到了骤然拉紧的“父亲的绳索”的力量,毅然决然地带着水田西,踏上了未知的出海航行之旅。
小说的情节似乎就在这样的两个平行时空中不紧不慢地发展着,作者好像也只是在传达着对于“使命”,“职责”这些人类引以为豪的文明创造物的看法。然而,小说中出现的大量象征以及故事在持续纵向发展过程中,两条原本毫无交集的线索逐渐缠绕了起来。
来自2016年的Dutchman——远方人,云太和凛子的真正身份;一场早已计划好的的记忆修改以及事实上并不存在的第五佑一的世界。 令人惊异的第三条线也终于编织而成。2016年,记忆修复所里,56岁的《出海日记》的作者徐成提出古怪要求。而所谓的远方人 、Y 、凛子甚至是那个永远与佑一保持在十米距离的水中女孩的真实身份,也在作者一边编织线索,一边抽丝剥茧的过程中逐渐明晰起来。真相与疑问交织,隐藏在海面下的庞大冰山开始真正显露出来。
三
在作者看来,神元监狱是整个世界的中心,我们每个人都生活在枪口之下。那把枪冷冰冰地顶在我们的后脑勺,可只要我们若无其事,按部就班的生活下去,那颗致命的子弹就永远不会射出。小说中出现的另一幕场景也十分有意思。在没有白昼与黑夜,没有时间与空间概念的那片海域上,由于食物缺乏,第五佑一被迫打死了他的“朋友”——海鸟先生。每次佑一射杀之前,他都会默念一句:“海鸟不是朋友,只是食物。”这些一个个恰到好处的模糊处理,一句句富有深意的人物话语,将越来越大的力量汇聚在一起,我们终于可以把那座巨大的冰山拉出海面,作者真正的意图也变得明朗清晰起来。
控诉冰冷的社会规则,蔑视人类用用虚荣伪装砌成的道德大厦,赞美纯粹自然的人性,包括与生俱来的人性之恶。作者以极其敏锐的笔触架构了一个不可思议的世界,以相同的沉着笔调处理温情与恐怖,通过巧妙,惊人的情节交错,创造出了这部睿智并发人深思的小说。
四
在巴西作家若昂•吉马朗埃斯•罗萨的名篇《河的第三条岸》中,作者塑造了一个在他人看来像是从另一个世界来的父亲,他在某一天犹如接到了神的喻示,日复一日,年复一年的在那条河里划着他的船,再也没有踏上过土地一步。就如同一个飞翔的荷兰人,徜徉在他人无法企及的云端,无法望尽的海面。
那么,河的第三条岸究竟在哪里?《恶忆》的作者也同样提出了这样一个也许永远没有答案的问题。
事实上,我们每个人生活在这个纷繁复杂的世界,好像所有人都可以站在某个道德制高点去俯瞰别人。我们循规蹈矩,按部就班,接受着人类社会规则的约束,渐渐地成为了这些规则的自觉维护者。就如同第五佑一一样,需要用“不是朋友,只是食物”这样的话去麻痹自己,从而释放出自己真正的意识。这或许是社会规则的胜利,但也是其可悲之处。
我想到了王小波在《一只特立独行的猪》中说道:“我已经四十岁了,除了这只猪,还没见过谁敢如此无视对生活的设置。相反我倒见过许多想要设置别人生活的人,还有对被设置的生活安之若素的人。因为这个缘故,我一直怀念这只特立独行的猪。”
五
17岁的作者——毛植平就好像是一个生活在15世纪文艺复兴时期追求人性解放的浪漫诗人,纯粹而大胆。而他自己也说“正是白纸一样的特性,以及做梦一样的写作过程,才能创造出不一样的东西。”
的确,没有虚矫赘文,无病呻吟。作者娓娓道来,轻笔淡描,然而字字透露出的力量却足见其令人咋舌的文学功力。
六
一切究竟只是一场恶忆,还是无法变更的真实?答案,透过文字,直达心底。
一
传说中,“飞翔的荷兰人”是一艘永远无法返乡的幽灵船,注定在海上漂泊。
二
16岁的打渔少年——第五佑一生活在1976年的神元城边缘,那里是现实与虚幻的交界,是禁锢与自由的分隔。
36岁的警察——徐成生活在1996年的神元城中心,那里是整座城市的心脏,是文明与罪恶共生的钢铁森林。
小说《恶忆》似乎一开始就扯出了两根平行的线,一根连着1976年少年与世无争的边缘生活,一根牵着1996年徐成险象环生的案件调查。
十三具溺水尸体,消失而又复现在尸体身体中的26个眼球,神秘的Dutchman,女儿的离奇失踪……一件件匪夷所思的事件犹如一条早已铸成的铁链,环环相扣,拉扯着徐成走向未知的“过去”。而在城市的尽头,踏入16岁就如同经历了一次重生的少年在重复了六年如一日的捕鱼——潜水的生活后,突然感知到了骤然拉紧的“父亲的绳索”的力量,毅然决然地带着水田西,踏上了未知的出海航行之旅。
小说的情节似乎就在这样的两个平行时空中不紧不慢地发展着,作者好像也只是在传达着对于“使命”,“职责”这些人类引以为豪的文明创造物的看法。然而,小说中出现的大量象征以及故事在持续纵向发展过程中,两条原本毫无交集的线索逐渐缠绕了起来。
来自2016年的Dutchman——远方人,云太和凛子的真正身份;一场早已计划好的的记忆修改以及事实上并不存在的第五佑一的世界。 令人惊异的第三条线也终于编织而成。2016年,记忆修复所里,56岁的《出海日记》的作者徐成提出古怪要求。而所谓的远方人 、Y 、凛子甚至是那个永远与佑一保持在十米距离的水中女孩的真实身份,也在作者一边编织线索,一边抽丝剥茧的过程中逐渐明晰起来。真相与疑问交织,隐藏在海面下的庞大冰山开始真正显露出来。
三
在作者看来,神元监狱是整个世界的中心,我们每个人都生活在枪口之下。那把枪冷冰冰地顶在我们的后脑勺,可只要我们若无其事,按部就班的生活下去,那颗致命的子弹就永远不会射出。小说中出现的另一幕场景也十分有意思。在没有白昼与黑夜,没有时间与空间概念的那片海域上,由于食物缺乏,第五佑一被迫打死了他的“朋友”——海鸟先生。每次佑一射杀之前,他都会默念一句:“海鸟不是朋友,只是食物。”这些一个个恰到好处的模糊处理,一句句富有深意的人物话语,将越来越大的力量汇聚在一起,我们终于可以把那座巨大的冰山拉出海面,作者真正的意图也变得明朗清晰起来。
控诉冰冷的社会规则,蔑视人类用用虚荣伪装砌成的道德大厦,赞美纯粹自然的人性,包括与生俱来的人性之恶。作者以极其敏锐的笔触架构了一个不可思议的世界,以相同的沉着笔调处理温情与恐怖,通过巧妙,惊人的情节交错,创造出了这部睿智并发人深思的小说。
四
在巴西作家若昂•吉马朗埃斯•罗萨的名篇《河的第三条岸》中,作者塑造了一个在他人看来像是从另一个世界来的父亲,他在某一天犹如接到了神的喻示,日复一日,年复一年的在那条河里划着他的船,再也没有踏上过土地一步。就如同一个飞翔的荷兰人,徜徉在他人无法企及的云端,无法望尽的海面。
那么,河的第三条岸究竟在哪里?《恶忆》的作者也同样提出了这样一个也许永远没有答案的问题。
事实上,我们每个人生活在这个纷繁复杂的世界,好像所有人都可以站在某个道德制高点去俯瞰别人。我们循规蹈矩,按部就班,接受着人类社会规则的约束,渐渐地成为了这些规则的自觉维护者。就如同第五佑一一样,需要用“不是朋友,只是食物”这样的话去麻痹自己,从而释放出自己真正的意识。这或许是社会规则的胜利,但也是其可悲之处。
我想到了王小波在《一只特立独行的猪》中说道:“我已经四十岁了,除了这只猪,还没见过谁敢如此无视对生活的设置。相反我倒见过许多想要设置别人生活的人,还有对被设置的生活安之若素的人。因为这个缘故,我一直怀念这只特立独行的猪。”
五
17岁的作者——毛植平就好像是一个生活在15世纪文艺复兴时期追求人性解放的浪漫诗人,纯粹而大胆。而他自己也说“正是白纸一样的特性,以及做梦一样的写作过程,才能创造出不一样的东西。”
的确,没有虚矫赘文,无病呻吟。作者娓娓道来,轻笔淡描,然而字字透露出的力量却足见其令人咋舌的文学功力。
六
一切究竟只是一场恶忆,还是无法变更的真实?答案,透过文字,直达心底。
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