有诚意有新意的本格密室推理

除了《第十三个人格ISOLA》，贵志佑介算是总能给读者带来惊喜的作者，从《黑屋吊影》社会元素与恐怖悬疑的杂糅，到《青之炎》的青春残酷物语，从《来自新世界》的轻小说式反乌托邦，到《恶之教典》反社会性人格的暗恶，很难用恐怖犯罪科幻推理等单一的分类去界定贵志和他笔下故事的类型，五花八门或受赏或候补的奖项记录更是证明了贵志不但作品类别跨越大而且杰作——无论有多少缺点总之不缺亮点，至少是话题作——多，尤为特别的一点是，贵志似乎并没有特别鲜明的文字特点或偏爱的叙述方式（如果有的话也是非常巧妙的被隐藏了起来），无论写什么类型的故事都是完全忠实的按照类型小说规条在处理文字，即便是首次涉猎的类型，其成品也往往比草率处理的前人更令人满意。
然后是榎本系列的本格密室推理。原本对密室题材不太感冒，不说密室本身的繁复枯燥与难可操作性，单单黄金时代就太过伟大，密室解谜定律早已成型，纵然再千变万化总是难逃其踪，似乎已经穷途末路，一味追求“新”、“奇”反而本末倒置，bug百出；对短篇推理更是兴致缺缺，总有篇幅太短故事还未铺成开来就要结束之感，可读性不高，不想本作却一举颠覆了上述印象，四个故事除了《密室剧场》刻意上演的闹剧推理成分较弱外，其他都是逻辑清晰点子独到物理型密室，不可谓不巧妙的诡计有诚意有新意，细腻的文字也令故事添色不少。当然，出于篇幅和题材限制，这几篇故事也依然存在一些诸如情节单调人物简单，难脱传统手法影子的束缚，必须依托某些可操作性不强的物理医学等原理or生活不常用道具才能实现的物理密室等问题，但在这本已令人足够耳目一新的密室本格短篇集前，这些反而可以专注于密室解密或借助他物构筑成更丰富的综合密室的几乎称得上优点的问题，大约也可以被忽视了吧。
本作的另一个看点是榎本与纯子之间微妙的平衡与恰到好处的互动，榎本狡黠古怪我行我素带点小邪恶又有点小帅气的性格行事，加上半遮半掩的小偷侦探矛盾身份，其实是个很有趣的人物（尤其是对剧中设定有先入为主的印象而言），而纯子女律师的精英与天然呆的性格也构成了另一个矛盾体，主要负责修正破案或价值方向，这一对组合整体不失正义性，细微处又透着些微黑暗面，不但更富人情，性格也更加丰满，算是很讨喜的CP。
榎本系列的首作是榎本与纯子相遇的长篇《玻璃之锤》，而后是两本各有四个短篇的《鬼火之家》和《上锁的房间》，不知什么原因令出版社颠倒了引进版的出版顺序，（也许是日剧的知名度？）虽然短篇倒是不影响阅读…接下来就静待《鬼火之家》吧。