男性作家写女性总是构陷太多真实太少，一场灾难！
阎真的《因为女人》被好些企图标榜自己有性别意识的直男推崇，他们推崇的话是这样说的：这本书真实地写出了女性的生存困境，赤裸裸向女性拷问女性应该如何看待自己的青春。但是很抱歉，我看了大概三十页，我就意识到要看作者到底如何真实地描绘了女性的生存困境，是一件不可能的事了。反而，我看到了一个可悲男权社会里面一个男性对所有迫害的意淫。说实在，里面的所有人物，都不是“真实”的描绘，都是作者作为一个多年直男遭受生活迫害的宣泄。
男性在想什么只有男性知道，女性在想什么也只有女性知道。而这个作者很自不量力地试图做一件事：代言。认为代言是能够真正表达诉求，是21世纪最冒险的事情。这个教训，从福柯开始就在亮起了代言的不正当性的信号。话语后面是有政治力量的，这不仅仅是当代性别学家、文化学家在警惕的事情，更是翻译家也在警惕的事情。尼兰贾娜就说过这样一句话：“翻译自始至终都是政治行为。”但是很不幸的是，作者显然似乎没有警惕的这个教训，并且以为自己能够真实地记录出什么，于是还飘飘然地写了这本书.....
简直是一场灾难！
这本书说来说去，就是在说这样的一个事情：改革开放以后，市场经济的盛行，中国人面对的诱惑越来越多，大家在性上很自由，这种自由对家庭生活是一场灾难。这里七零八落有他自己构想出来的面对青春极度惶恐的女性。他笔下的女性，有着按他说的“血淋淋”的历史，同时又不能够和自己“血淋淋”历史释怀，极度渴望物质，害怕变老，不能忍受孤独与寂寞，死都不愿意离婚这样的标签。里面的心理描写，主要集中在对过去感情的不能释怀，对青春的不能释怀，对物质的不能释怀。可以说，这样的女性形象非常地扁平，完全就是男性在男权社会中感受到的压力不能释怀，于是开始对女性进行文学上的控诉。这样的一个作品实在恶心，这样的一个男性作者，也实在恶心。
要说里面的是女性的青春焦虑，不如说是男性自己的情感投射在女性身上的焦虑。男性难道对自己的青春不在意？对自己的健康不在意？对自己的性能力不在意？其他细节我因为太没有共鸣，认为作者太臆想太多，我完全不记得了。但是里面秦一星对自己撒尿这几年射得不够远的焦虑，对自己身体越来越不好的焦虑，包括宋旭升对自己孩子是不是自己的焦虑，实在写得太细致，以至于能够感受到真实。而里面对柳依依坚持每天去健身房、坚持化妆这些刻板的规律性描写，甚至认为这个描写是重要的，我实在觉得恶心。里面的每一个女人都不够真实，里面所有女性的焦虑无法和解都跟作者自己不是女性，与作者和女性相处不好的际遇有关。他没有跟女性相处得到和解，就使得他在写作中对女性进行种种构想，这种构想，实在可以称之为对女性的迫害。
第一主角是女人。作为一个男性，他给出了三个面谱式的女人（人物刻画非常幼稚，而最大的幼稚问题是因为他是一个情商不高的直男），一个是柳依依，有着浪漫爱幻想的女人，单纯的女人。一个是苗小慧，对物质极度地追求，精明的女人。一个是阿雨，独身，情商高手女强人，女权主义者（作者以为他在写女权主义者，其实按女权主义者来说她就是一个伪女权主义者。）三个女人命运都很悲惨，因为男人管不住自己下半身。所有的情感问题，包括出轨不忠，都可以归咎在“因为是男人”，“因为是女人”这些所谓的本质问题。实在太过幼稚。唯一写对了，就是把女人必须委身给一个糟糕的男人，这样一个的现实。作为他认识到了这个现实，他借用了秦一星的口吻如此为自己开脱：唉，因为我是男人，我总是有些诱惑抵挡不住。直男似乎意识到他们的无道理戕害带来的后果，但是他们还是不愿意去换另一外一种思维生活。这本小说看到我的厌男情绪又来了......
更神经的是，在他的书中，作者看到了年轻女性的优渥的性资本是一个问题。但是作者没有反思年轻女性的性资本出现问题的问题来源是：男权社会让女性上升的空间只有是男性制定了女性利用只能性资本交换。女性试图用能力交换？这在挤压别的男性的生存空间。所以，作者在审美上，觉得年轻女人和老男人在一起不是问题，年轻女人不会对老男人的老身体产生厌恶。他对青年男性也有怜悯，这种怜悯也是他自己的投射，最后还给了一个没有钱没有地位农村的小伙一个美好的未来。看到他的种种意淫和安排，再一次给我感觉到两个坑：一、作者这个没有性别意识的人就不要写什么性别话题；二、中国当代直男真的是大多数都糟透了.......（虽然女权主义变得时髦，很多男性也开始有点性别意识了，但要他们用生活实践....啧啧....我不乐观。更多可能的是越来越多振保一样的畸形人出现：嘴上说要女权主义，但是生活也不会去实践。因为对振保来说，要放弃的太多了！）
建议看完的女性，看完以后不要对自己的生活的绝望，不要感受到年龄的压力。里面出现的女性对年龄的焦虑，不过是男性对女性的幸福想象力无能的缘故。还有里面对女权主义者的戕害，这篇文章我就不多谈了，但戕害是有的。这本书唯一的用处：让我们清醒地认识到知识分子直男是多么的可怕、无知、狭隘和愚昧。
男性在想什么只有男性知道，女性在想什么也只有女性知道。而这个作者很自不量力地试图做一件事：代言。认为代言是能够真正表达诉求，是21世纪最冒险的事情。这个教训，从福柯开始就在亮起了代言的不正当性的信号。话语后面是有政治力量的，这不仅仅是当代性别学家、文化学家在警惕的事情，更是翻译家也在警惕的事情。尼兰贾娜就说过这样一句话：“翻译自始至终都是政治行为。”但是很不幸的是，作者显然似乎没有警惕的这个教训，并且以为自己能够真实地记录出什么，于是还飘飘然地写了这本书.....
简直是一场灾难！
这本书说来说去，就是在说这样的一个事情：改革开放以后，市场经济的盛行，中国人面对的诱惑越来越多，大家在性上很自由，这种自由对家庭生活是一场灾难。这里七零八落有他自己构想出来的面对青春极度惶恐的女性。他笔下的女性，有着按他说的“血淋淋”的历史，同时又不能够和自己“血淋淋”历史释怀，极度渴望物质，害怕变老，不能忍受孤独与寂寞，死都不愿意离婚这样的标签。里面的心理描写，主要集中在对过去感情的不能释怀，对青春的不能释怀，对物质的不能释怀。可以说，这样的女性形象非常地扁平，完全就是男性在男权社会中感受到的压力不能释怀，于是开始对女性进行文学上的控诉。这样的一个作品实在恶心，这样的一个男性作者，也实在恶心。
要说里面的是女性的青春焦虑，不如说是男性自己的情感投射在女性身上的焦虑。男性难道对自己的青春不在意？对自己的健康不在意？对自己的性能力不在意？其他细节我因为太没有共鸣，认为作者太臆想太多，我完全不记得了。但是里面秦一星对自己撒尿这几年射得不够远的焦虑，对自己身体越来越不好的焦虑，包括宋旭升对自己孩子是不是自己的焦虑，实在写得太细致，以至于能够感受到真实。而里面对柳依依坚持每天去健身房、坚持化妆这些刻板的规律性描写，甚至认为这个描写是重要的，我实在觉得恶心。里面的每一个女人都不够真实，里面所有女性的焦虑无法和解都跟作者自己不是女性，与作者和女性相处不好的际遇有关。他没有跟女性相处得到和解，就使得他在写作中对女性进行种种构想，这种构想，实在可以称之为对女性的迫害。
第一主角是女人。作为一个男性，他给出了三个面谱式的女人（人物刻画非常幼稚，而最大的幼稚问题是因为他是一个情商不高的直男），一个是柳依依，有着浪漫爱幻想的女人，单纯的女人。一个是苗小慧，对物质极度地追求，精明的女人。一个是阿雨，独身，情商高手女强人，女权主义者（作者以为他在写女权主义者，其实按女权主义者来说她就是一个伪女权主义者。）三个女人命运都很悲惨，因为男人管不住自己下半身。所有的情感问题，包括出轨不忠，都可以归咎在“因为是男人”，“因为是女人”这些所谓的本质问题。实在太过幼稚。唯一写对了，就是把女人必须委身给一个糟糕的男人，这样一个的现实。作为他认识到了这个现实，他借用了秦一星的口吻如此为自己开脱：唉，因为我是男人，我总是有些诱惑抵挡不住。直男似乎意识到他们的无道理戕害带来的后果，但是他们还是不愿意去换另一外一种思维生活。这本小说看到我的厌男情绪又来了......
更神经的是，在他的书中，作者看到了年轻女性的优渥的性资本是一个问题。但是作者没有反思年轻女性的性资本出现问题的问题来源是：男权社会让女性上升的空间只有是男性制定了女性利用只能性资本交换。女性试图用能力交换？这在挤压别的男性的生存空间。所以，作者在审美上，觉得年轻女人和老男人在一起不是问题，年轻女人不会对老男人的老身体产生厌恶。他对青年男性也有怜悯，这种怜悯也是他自己的投射，最后还给了一个没有钱没有地位农村的小伙一个美好的未来。看到他的种种意淫和安排，再一次给我感觉到两个坑：一、作者这个没有性别意识的人就不要写什么性别话题；二、中国当代直男真的是大多数都糟透了.......（虽然女权主义变得时髦，很多男性也开始有点性别意识了，但要他们用生活实践....啧啧....我不乐观。更多可能的是越来越多振保一样的畸形人出现：嘴上说要女权主义，但是生活也不会去实践。因为对振保来说，要放弃的太多了！）
建议看完的女性，看完以后不要对自己的生活的绝望，不要感受到年龄的压力。里面出现的女性对年龄的焦虑，不过是男性对女性的幸福想象力无能的缘故。还有里面对女权主义者的戕害，这篇文章我就不多谈了，但戕害是有的。这本书唯一的用处：让我们清醒地认识到知识分子直男是多么的可怕、无知、狭隘和愚昧。
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