真想在格非的叙事迷宫里绕上一辈子不出来啊
作为一枚坚定的格非粉，虽然这本短篇大多是以前的集子里有的，还是毫不犹豫的入了电子版。对先锋小说乃至格非本人的解读赏析太多了，连赏析本身我都看不懂，于此我只想记录下自己在阅读过程中被打动的体验。——不需要看懂万花筒想表达什么，只感受一片棱镜上传来的光就好。
《迷舟》
萧去榆关的那一晚到底干什么了？如果是去探望杏的，那整个故事就是巧合下的悲剧；如果是去给哥哥报信的，那就是个双线悬疑故事的解谜结尾。这一个重要情节的缺失，使得整个故事迷雾一般的气氛达到了顶峰。——情节的缺失，叙述的重复和绕圈，正是格非文体的显著标志，他笔下的人物都活在多线程和超线程里。
《青黄》
其实这篇比上篇更适合叫“迷舟”——讲述了作者追逐九姓船队旧事的过程，迷雾笼罩的程度尤甚上篇。老人/郎中/康康/看林人/小青在主线上，李贵在副线上，大量情节的裂隙充满全文：空棺材、小青洗澡的时候、李贵消失的晚上，以及没有解开的九姓船队之谜。如果全部填满，也就是个普通的民间故事，顶多带点悬疑，而不像现在这样美得像镂空针织衫——一个情节有N个可能性，那么整个故事可以在N*N*...*N个维度展开，留给想象的美。
《风琴》
没有关键性，明显的情节缺失，只有一些隐约的暗示——赵谣跟母亲的暧昧，王标父亲的死，主要作用在渲染气氛和性格塑造上。
印象最深的反而是日本人对赵谣风琴的理解，本该是彻底的反面角色，却因此感动了赵谣，促成了他的背叛。
《雨季的感觉》
从情节来说倒是个简单的故事，由于大少爷寄错了请柬时间，可疑的探员其实是来参加婚礼的。
这篇就如同题目一样，着重于感觉的描写，其实氛围的渲染也是格非最擅长的。雨季的漫长，生活的沉闷，欲望的骚动，等等。
这句引文倒是很赞：“你永远也无法了解，为了让自己对生活发生兴趣，我们付出了多大的努力。”——安德烈·纪德《人间粮食》
《马玉兰的生日礼物》、《戒指花》这几篇感觉是非典型格非，无感略过。
《锦瑟》
其实是格非写给李义山的读后感。只是并不就诗评诗，而是续写了原诗那种扑朔迷离、庄周梦蝶的气氛。身份、时间、生死，都是梦境的一部分，叙述者站在更高的维度随意跳转，画出我们看到的空中楼阁。
《褐色鸟群》
如果说《迷舟》和《青黄》还是正常叙述中的情节缺失，那《褐色鸟群》连叙述本身都在缺失——叙述本身，成为了小说情节构成的一部分。
我有一种奇妙的感觉——感觉书里描写的“我”是住在世界的尽头——村上春树在《世界尽头与冷酷仙境》里面描述的那个。由于穿越了平行世界+失去了记忆，才在断断续续的意识中不断的追溯。
《初恋》、《凉州词》和《蒙娜丽莎的微笑》都是描述知识分子的，让我想起长篇《欲望的旗帜》。
《相遇》
格非的小说大多充满了偶然性，《相遇》更是偶然性影响了战争和民族，甚至战胜了宗教。却是格非引入历史题材的小说里面写的最气势恢弘的。
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“对村民的怜悯并没有扫除萧对自身迷惑的阴影，他同样也生活在一种幻觉里。”——《迷舟》
“……令人窒息的空气中飘飞的时间。”——《迷舟》
“他在揭示一些事情的同时也掩盖了另一些事。”——《青黄》
“时间遵循着一道鲜为人知的轨道悄然流逝。它错杂,凌乱,周而复始。”——《锦瑟》
以上，用原著的话来给格非下定义最清楚了。
《迷舟》
萧去榆关的那一晚到底干什么了？如果是去探望杏的，那整个故事就是巧合下的悲剧；如果是去给哥哥报信的，那就是个双线悬疑故事的解谜结尾。这一个重要情节的缺失，使得整个故事迷雾一般的气氛达到了顶峰。——情节的缺失，叙述的重复和绕圈，正是格非文体的显著标志，他笔下的人物都活在多线程和超线程里。
《青黄》
其实这篇比上篇更适合叫“迷舟”——讲述了作者追逐九姓船队旧事的过程，迷雾笼罩的程度尤甚上篇。老人/郎中/康康/看林人/小青在主线上，李贵在副线上，大量情节的裂隙充满全文：空棺材、小青洗澡的时候、李贵消失的晚上，以及没有解开的九姓船队之谜。如果全部填满，也就是个普通的民间故事，顶多带点悬疑，而不像现在这样美得像镂空针织衫——一个情节有N个可能性，那么整个故事可以在N*N*...*N个维度展开，留给想象的美。
《风琴》
没有关键性，明显的情节缺失，只有一些隐约的暗示——赵谣跟母亲的暧昧，王标父亲的死，主要作用在渲染气氛和性格塑造上。
印象最深的反而是日本人对赵谣风琴的理解，本该是彻底的反面角色，却因此感动了赵谣，促成了他的背叛。
《雨季的感觉》
从情节来说倒是个简单的故事，由于大少爷寄错了请柬时间，可疑的探员其实是来参加婚礼的。
这篇就如同题目一样，着重于感觉的描写，其实氛围的渲染也是格非最擅长的。雨季的漫长，生活的沉闷，欲望的骚动，等等。
这句引文倒是很赞：“你永远也无法了解，为了让自己对生活发生兴趣，我们付出了多大的努力。”——安德烈·纪德《人间粮食》
《马玉兰的生日礼物》、《戒指花》这几篇感觉是非典型格非，无感略过。
《锦瑟》
其实是格非写给李义山的读后感。只是并不就诗评诗，而是续写了原诗那种扑朔迷离、庄周梦蝶的气氛。身份、时间、生死，都是梦境的一部分，叙述者站在更高的维度随意跳转，画出我们看到的空中楼阁。
《褐色鸟群》
如果说《迷舟》和《青黄》还是正常叙述中的情节缺失，那《褐色鸟群》连叙述本身都在缺失——叙述本身，成为了小说情节构成的一部分。
我有一种奇妙的感觉——感觉书里描写的“我”是住在世界的尽头——村上春树在《世界尽头与冷酷仙境》里面描述的那个。由于穿越了平行世界+失去了记忆，才在断断续续的意识中不断的追溯。
《初恋》、《凉州词》和《蒙娜丽莎的微笑》都是描述知识分子的，让我想起长篇《欲望的旗帜》。
《相遇》
格非的小说大多充满了偶然性，《相遇》更是偶然性影响了战争和民族，甚至战胜了宗教。却是格非引入历史题材的小说里面写的最气势恢弘的。
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“对村民的怜悯并没有扫除萧对自身迷惑的阴影，他同样也生活在一种幻觉里。”——《迷舟》
“……令人窒息的空气中飘飞的时间。”——《迷舟》
“他在揭示一些事情的同时也掩盖了另一些事。”——《青黄》
“时间遵循着一道鲜为人知的轨道悄然流逝。它错杂,凌乱,周而复始。”——《锦瑟》
以上，用原著的话来给格非下定义最清楚了。
有关键情节透露
