素描式的笔法

    致以绫子深深的敬意。
    尼采说，接近事物本身最好的方法就是从各个方向洞悉这件事物。绫子的文笔不加修饰却展示了一种素描式的真实的各种人和人性，栩栩如生。不对哪一个人过分偏爱，也不对谁过分指责。写作分为两类，一类为了满足自己的欲望而写，从把自己当成主角来幻想到赞扬自己的人生价值观程度不一。当然其中也不乏好的作品。另一种写作让人敬佩，其过程是痛苦的，作家投身于事物本身，竭力不让文章带有主观性而保持整体的平衡，所提出的观点也是建议而已，把思考留给读者。如马尔济斯，卡夫卡。这两种的界限并不清楚，冰点中人物刻画不止一面，书中提出的问题是众多而明显的，有主题和观念性，因而虽达不到大家的高度，但是还是客观性很强，引人思考的好作品。

    启介是一个知识分子，他小心眼，性格内敛，城府很深，也能很好地控制自己，讲究绅士和体面光鲜，要做好榜样，实则和普通人一样内心繁杂，做出了养仇人之女的决定，可以一瞥其黑暗面，也可看出他对人生的认真思考与追究，究竟能不能爱自己的敌人？本书中他一直追求着优秀和理性，好的职业，漂亮的妻子和家产，但这个世界我有何存在的意义？自己为何有这样恶的念头和自私？为什么不能像教父一样爱人？为什么自己家夫妻不和，生活十几年实际不了解对方？为什么人会自杀？理智的思索和反思让他意识到自己的罪恶，然而他还是不能明白，自己偏执地认为琉璃子的死夏枝责任重大，也体现了自己的小心眼，只不过在给自己找借口责难妻子罢了。

       而夏枝也是一个饱满的女人的形象，我们可以体会到她身上母爱的伟大，但有时不顾一切的母爱甚至变得丑陋，如差点掐死阳子。除了母亲的身份，她还是一个女人，爱美丽的事物，把自己视为偶像，丑的东西是与她为敌。启介对她来说也只不过是保持体面家产的工具，因而必须“活着”。她以为别人和她一样爱美丽的东西因而爱自己，她永远等着别人奉上爱，却又不住勾引男人，又因为憎恨阳子，甚至是自己儿子的同学也撩拨，荒诞的她被北原拒绝后心生怨恨，道出阳子的身世之谜。对启介的恨意和对琉璃子逝去的悲痛和愧疚全部转移到对阳子本身的恨，女人情感丰富，而她又自私自利，她把情感发挥到极致，坏心眼地不断阻拦阳子甚至一点小小的幸福，然而她也会偶生同情，这都是建立在她自己的利益和“人格”不被别人破坏的基础上。她最后才意识到自己的罪恶。她和启介区别于读书不多，不知反省，而她强烈的恨意（出于母爱和她自己的原因）又让阳子受伤最重，成了一个惹人讨厌的小丑角色。

       阳子是石缝里绽放的灿烂花朵，正如她自己所说，别人想让你落泪，那你绝对不能哭，不可屈服。她从小对生活都有着一种炽热的希望，正如她眼里燃烧的火一样，用各种办法解决了妈妈给的刁钻难题，搏得很多人的喜爱，对别人不生怨恨，毕竟于她无益。她总是在自己身上寻找原因，成为一个乖孩子，那股不屈服的劲促成她的优秀。她正直善良的内心不愿染上一丝污垢，因而她不愿向妈妈挑战，例如听说妈妈要亲自把她嫁出去，眼里闪现了希望，她想要的是和妈妈和睦相处，最后得知的身世之谜像污垢一样，让她选择了寻死。生活不可能总能乐观，因而此时的绝望也就更加绝望到“冰点”。

       其他人物不在此赘述。有良知自由生活的辰子，爽朗的高木，每个人都有自己的想法，也就造成了之间的误解（尤其是误会十七年的阳子的身世），青年男女之间的情谊，夫妻之间的误解，这些误解构成了跌宕起伏的故事情节，也让故事本身引人入胜，说实话我中途完全停不下去啊( ｰ̀дｰ́ )。

       文章前后的对比性也很强，例如夏枝和启介对阳子的前后态度，就很好地体现了男女思维之间的差异（即情感的浓淡）。最后的真相更是小说的高潮，误解解开了夏枝才得以反省，结局很成功。但是，而那个本该代替阳子的婴儿呢，阳子“绝对不是流着杀人犯血的女儿”，她是“聪明的物理学家的私生子”，为了这个误解一直可怜了十七年。如果当初领的是那流着杀人犯血的女儿，该是什么样？作者大概没考虑到这一点，或者说，考虑到，但是的确这样的结局才给了夏枝反省的可能呢。