观影不学史？

我记得有一次在学校听一位教授讲座的时候，老教授很风趣地谈了谈“文史不分家”的话题，他说： “大家都喜欢看金庸的武侠小说吧？我也喜欢看，我最喜欢看《天龙八部》，堪称金庸的大成之作。大家看啊，这个学文不学史啊，就跟王语嫣一样的，懂的武功再多，打出来使不上劲啊，根本就不疼！这个学史不学文啊，就和段誉一样，一身登峰造极的内功，但就是使不出来，憋屈！你们再看看乔峰，招数大巧若拙，内力精深无比，所以才能纵横天下，无人能敌，这就是文史不分家的好处啦！” 老教授的观点确实文史学者的共识。 我想这世界上的道理，大多是异曲同工的，电影也是一样。且不说你是电影工作者，电影专业的学者，就算如我一般只是个小小的伪影迷，在了解了电影的历史后，观影的乐趣和感受，都会完全上升一个层次，就像亲身经历过抗日战争的老兵，在和现在的年轻人一起站在抗日英雄纪念碑面前的时候，他们心里的澎湃和感伤是我们难以体会得深刻。 很喜欢这本书在每一章的开头，都会罗列一条两条并列前行的时间轴，一条是世界大事，一条是电影大事，让我们更加直观的体会到电影艺术亦或是电影产业，在百年来时代的大浪潮中，是怎么浮浮沉沉又是怎样沉淀绽放的。 观影，学史，虽谈不上是缺一不可，但我还是真诚的建议喜欢电影的朋友，有机会一定要看一本电影史相关的书籍。 如果你不知道19世纪末，人类连续不断的新发明给了电影一片怎样神奇的土壤，你不会明白，为什么卢米埃尔兄弟的《火车进站》会让初识电影魅力的观众感受到身临其境的恐慌。那时候观众只是看了一段小小的电影片段，却像我们当年看《阿凡达》时一样叹为观止。 如果你不知道“海斯法典”成为美国有声片时代第一部电影审查制度法典，你不会相信，如今傲视全球的美国也曾有过如中国如今一般“变态”的审查制度。也许中国现如今表面繁荣实则烂俗的电影市场，只是一个国家电影工业崛起的必经之路，我们依然应该对国产电影抱有希望。 如果你没了解美国历史上奇怪的“红色恐怖”，你不会相信，美国为了在国内反共反苏，竟然也掀起过一场类似中国“文化大革命”一样的政治运动，且波及范围之大，电影业也在劫难逃。电影人们在反共分子的高压和逼迫下，不仅放弃了电影创作的自由，被迫制作一些低品质的反共电影，还不得不被迫检举自己的亲朋好友，昧着良心污蔑他人，还有坚持原则而锒铛入狱的“好莱坞十君子”。 还有等等等等，当你了解了那个大时代的大事件，了解了那个时代的人民所思，市场所需，也许你更加能够体会到一些经典影片的内涵和导演的一片苦心。 我很欣赏译者焦雄屏老师在序言里的一段话： “有些人对历史和老掉牙的电影不屑一顾，我也曾经多次听到傲慢的创作者昭示，自己从不看他人的作品。请问，不知梅丽爱，不知《月球旅行记》，不知卢米埃尔兄弟，不知《火车大劫案》，怎么能欣赏马丁.斯科塞斯的杰作《雨果》？没有看过默片，不知默片大明星如范朋克、瓦伦迪诺、吉尔伯在有声时代来临的悲剧，不识《爵士歌王》《万花嬉春（即《雨中曲》）》，没听过《迷魂记》，怎么能全面了解金像奖新赢家《艺术家》之美？” 电影是一门艺术，无论什么艺术，它的历史都不仅值得我们记住，而且还是挖掘不完的宝库。 最后说说这本书的内容，大概讲述了从19世纪末电影萌芽到二十一世纪以后电影在世界各地的发展。作者语言朴实，行文内容趣味横生，是一本看着不怎么累的电影史！唯一的缺憾有二，一是作者路易斯·贾内梯身为美国人，对电影史中美国的发展和变化论述得入木三分，深入浅出，但对世界其他各地的电影发展则描写的浮于表面了一点，但这毕竟不是学术研究，不用深究；二是译者焦雄屏老师可能是精力有限，本书的后半部分翻译语言似乎没有前半部分那么自然了，不过整本书还是瑕不掩瑜。 最后郑重地想大家推荐这本电影简史，如果你真心喜欢电影这门艺术，不管你是业内还是业外人士，一定不会后悔看这本书的！