跟电影一起生活
作为一位轻微的偏执狂，我得说，我对文字和书籍的选择还是比较谨慎的，而且总会不自禁地带有一定的先入为主的想法来选择作品。看这本书也不例外。
知道山田洋次这个人是源自《幸福的黄手帕》。
很早以前，在我刚开始学英语不久，就在老师的启发下，揣着可怜的英语词汇，懵懵懂懂地开启了语感的阅读体验之旅，然后在某一天，忽然读到了《幸福的黄手帕》这个英文故事，故事中老少两对恋人的真情和满树的黄手帕就像一幅幅图画，从文字中跳出来，从我眼前闪过。后来我才知道，其实在更早以前，就有人把这个故事搬上了大屏幕。
他就是山田洋次。日本国宝级的电影大师。
但我选择这本书的主要原因却是因为另外一件事。
母と暮せば，如果和母亲一起生活，山田洋次为松竹成立120周年和战后70周年拍摄的纪念影片将于今年12月12日上映。主演是日本家喻户晓的吉永小百合，而二宫和也将扮演她的儿子一角。在电影制作发布会上，一向被人诟病漠视业内辈分，没大没小，自诩从不紧张的二宫和也却一反常态，战战兢兢。
他说：“以前一直敬仰的，以为只会在大屏幕上出现的人忽然出现在眼前，除了紧张还是紧张。”
让他如此紧张的两位国宝到底有多么厉害，山田导演到底是怎样拍摄电影的，以及为什么山田导演在写和母亲一起生活的电影剧本的时候，就选定了二宫和也这个偶像来出演？……对这一切我都充满好奇。
而这时候，我正好看到了山田洋次的《我是怎样拍电影的》一书。
这本书的封面很纯粹，很简单，甚至可以说朴实得过了头，就连内容，也出乎我的意料。
我原以为这是一本更多的讲述拍摄技巧的“专业书”，甚至可能会涉及一些不为人知的业内秘闻，但没有，什么都没有。
就跟封面一样，文字也是如此纯粹，平实。
这本书写于20多年前，山田洋次从他跟松竹的缘分开始讲起，把他对电影的感悟，剧本的理解和创作初衷，他的拍摄理念，还有对自己镜头下的那些打动了日本民众甚至世界观众的荧幕形象的热爱，不带一丝渲染地，娓娓道来。
全书分为三部分，我和电影，剧本和素材，拍摄现场，内容涵盖了电影制作的方方面面：他信守的理念、他的创作意图，以及对制作团队的要求。
他的电影理念和代表作的创作始源是本书的重点。在书中山田洋次有句话让我记忆深刻。他说他的工作“是骗人的勾当”。因为不管是剧本，还是演员的表演，都是做出来的，艺术家跟骗子只有一纸之隔。但电影却能让观众明知道是假的的情况下，也愿意上当受骗，花钱去看。这是因为他让观众在假的电影里看到真的生活，跟艺术家产生了共鸣。而在他看来，这种共鸣不是一味地迎合观众而得到的，相反，他认为，尊重观众的想象力，让创作者自己更自得其乐，这才能更容易地得到观众的认可，让观众产生共鸣。
想必莎翁也是因为这样，在每个人心中写下了一个属于自己的哈姆雷特，才能那么伟大吧。
在剧本放面，给我留下深刻印象的，是他对待剧本的态度。
他是为了谋生才进入松竹的，一开始他只是想混口饭吃，并没有想过当导演，后来迫于生活压力，才开始写剧本。也就是说，在大导演之外，他也是个名编剧。他拍摄的所有电影的剧本，无论是有年头的《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》《寅次郎》系列电影，还是近年的《黄昏的清兵卫》《武士的一分》，包括去年的《小小的家》，就连今年即将上映的《和母亲一起生活》，也不假手于人，都由自己操刀。以他现在的高龄，仍然坚持自己写剧本，由此可见，他对剧本有多重视。
他认为写剧本最关键的不是技巧，而是作者如何发现素材的魅力。在他看来，无论是什么素材，都有其独特的魅力和思想，编剧或导演，如果没有这种见识，是不可能获得成功的。
他重视素材的积累，对剧本精益求精。他会在生活中随时积累素材以备不时之需，也会在即将拍摄的最后一刻还在修改剧本。他允许演员根据拍摄情境随机修改自己精心写就的台词，因为现场才是最重要的，而剧本永远只是半成品。
而对于我想象中的本书的主要内容，拍摄技巧，山田大师所用的笔墨并不多。这大概跟他本人的性格特点有关。他注重行动，不尚空谈。而这不多的笔墨，也道尽了他的思想，包括他对导演工作的领悟和对镜头的处理方式，以及对演员和制作团队的素养要求。
在他看来，拍电影就好像一次跟朋友的旅行。如果导演是船长，那主演就是领头吹号子的人，而导演、演员以及摄制组人员之间，都是可信赖的关系，大家齐心协力，船才能顺利前进。
在对其他导演深感棘手的分镜头处理上，他不会事前做准备，用或不用分镜头，一切由现场的表演效果来决定。他认为一个导演，最重要的是组织能力，而对于演员，他最大的要求就是本色、自然。他认为，一个好演员，打动观众的，不是自己的表演技巧，而是自己的个性。
看到这里，我也就懂得了他为什么会因为红白的一次浅短的会面，就选中二宫和也来出演福原浩二这个角色。
因为二宫和也，没有什么华丽的表演技巧，他不会刻意去塑造角色，他所擅长的，就是跟角色一起生活。
俗话说，文如其人。山田洋次写书，语言平淡、朴实；写剧本，故事真实、贴近生活；拍电影，不求炫酷、不求场面宏大。但无论是书，还是剧本，或是电影，却无一例外，都能打动人心。和母亲一起生活很快就要开机，希望二宫和也这位第一次登上山田洋次号的新进小船员，在老船长的带领下，一帆风顺。
知道山田洋次这个人是源自《幸福的黄手帕》。
很早以前，在我刚开始学英语不久，就在老师的启发下，揣着可怜的英语词汇，懵懵懂懂地开启了语感的阅读体验之旅，然后在某一天，忽然读到了《幸福的黄手帕》这个英文故事，故事中老少两对恋人的真情和满树的黄手帕就像一幅幅图画，从文字中跳出来，从我眼前闪过。后来我才知道，其实在更早以前，就有人把这个故事搬上了大屏幕。
他就是山田洋次。日本国宝级的电影大师。
但我选择这本书的主要原因却是因为另外一件事。
母と暮せば，如果和母亲一起生活，山田洋次为松竹成立120周年和战后70周年拍摄的纪念影片将于今年12月12日上映。主演是日本家喻户晓的吉永小百合，而二宫和也将扮演她的儿子一角。在电影制作发布会上，一向被人诟病漠视业内辈分，没大没小，自诩从不紧张的二宫和也却一反常态，战战兢兢。
他说：“以前一直敬仰的，以为只会在大屏幕上出现的人忽然出现在眼前，除了紧张还是紧张。”
让他如此紧张的两位国宝到底有多么厉害，山田导演到底是怎样拍摄电影的，以及为什么山田导演在写和母亲一起生活的电影剧本的时候，就选定了二宫和也这个偶像来出演？……对这一切我都充满好奇。
而这时候，我正好看到了山田洋次的《我是怎样拍电影的》一书。
这本书的封面很纯粹，很简单，甚至可以说朴实得过了头，就连内容，也出乎我的意料。
我原以为这是一本更多的讲述拍摄技巧的“专业书”，甚至可能会涉及一些不为人知的业内秘闻，但没有，什么都没有。
就跟封面一样，文字也是如此纯粹，平实。
这本书写于20多年前，山田洋次从他跟松竹的缘分开始讲起，把他对电影的感悟，剧本的理解和创作初衷，他的拍摄理念，还有对自己镜头下的那些打动了日本民众甚至世界观众的荧幕形象的热爱，不带一丝渲染地，娓娓道来。
全书分为三部分，我和电影，剧本和素材，拍摄现场，内容涵盖了电影制作的方方面面：他信守的理念、他的创作意图，以及对制作团队的要求。
他的电影理念和代表作的创作始源是本书的重点。在书中山田洋次有句话让我记忆深刻。他说他的工作“是骗人的勾当”。因为不管是剧本，还是演员的表演，都是做出来的，艺术家跟骗子只有一纸之隔。但电影却能让观众明知道是假的的情况下，也愿意上当受骗，花钱去看。这是因为他让观众在假的电影里看到真的生活，跟艺术家产生了共鸣。而在他看来，这种共鸣不是一味地迎合观众而得到的，相反，他认为，尊重观众的想象力，让创作者自己更自得其乐，这才能更容易地得到观众的认可，让观众产生共鸣。
想必莎翁也是因为这样，在每个人心中写下了一个属于自己的哈姆雷特，才能那么伟大吧。
在剧本放面，给我留下深刻印象的，是他对待剧本的态度。
他是为了谋生才进入松竹的，一开始他只是想混口饭吃，并没有想过当导演，后来迫于生活压力，才开始写剧本。也就是说，在大导演之外，他也是个名编剧。他拍摄的所有电影的剧本，无论是有年头的《幸福的黄手帕》《远山的呼唤》《寅次郎》系列电影，还是近年的《黄昏的清兵卫》《武士的一分》，包括去年的《小小的家》，就连今年即将上映的《和母亲一起生活》，也不假手于人，都由自己操刀。以他现在的高龄，仍然坚持自己写剧本，由此可见，他对剧本有多重视。
他认为写剧本最关键的不是技巧，而是作者如何发现素材的魅力。在他看来，无论是什么素材，都有其独特的魅力和思想，编剧或导演，如果没有这种见识，是不可能获得成功的。
他重视素材的积累，对剧本精益求精。他会在生活中随时积累素材以备不时之需，也会在即将拍摄的最后一刻还在修改剧本。他允许演员根据拍摄情境随机修改自己精心写就的台词，因为现场才是最重要的，而剧本永远只是半成品。
而对于我想象中的本书的主要内容，拍摄技巧，山田大师所用的笔墨并不多。这大概跟他本人的性格特点有关。他注重行动，不尚空谈。而这不多的笔墨，也道尽了他的思想，包括他对导演工作的领悟和对镜头的处理方式，以及对演员和制作团队的素养要求。
在他看来，拍电影就好像一次跟朋友的旅行。如果导演是船长，那主演就是领头吹号子的人，而导演、演员以及摄制组人员之间，都是可信赖的关系，大家齐心协力，船才能顺利前进。
在对其他导演深感棘手的分镜头处理上，他不会事前做准备，用或不用分镜头，一切由现场的表演效果来决定。他认为一个导演，最重要的是组织能力，而对于演员，他最大的要求就是本色、自然。他认为，一个好演员，打动观众的，不是自己的表演技巧，而是自己的个性。
看到这里，我也就懂得了他为什么会因为红白的一次浅短的会面，就选中二宫和也来出演福原浩二这个角色。
因为二宫和也，没有什么华丽的表演技巧，他不会刻意去塑造角色，他所擅长的，就是跟角色一起生活。
俗话说，文如其人。山田洋次写书，语言平淡、朴实；写剧本，故事真实、贴近生活；拍电影，不求炫酷、不求场面宏大。但无论是书，还是剧本，或是电影，却无一例外，都能打动人心。和母亲一起生活很快就要开机，希望二宫和也这位第一次登上山田洋次号的新进小船员，在老船长的带领下，一帆风顺。
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