精工细作大多是作坊活儿— 《世界导演对话录》书评

伯特•卡杜罗，曾就读于杜兰大学和耶鲁大学，现任土耳其伊兹密尔经济大学传媒系教授。他教授的课程包括电影史、电影理论与电影批评。以上是这本书的背景，卡杜罗的这本书写的绝不草率，在访问每一个导演之前，老卡都要讲这个导演的经典名片的碟片看一遍，然后拟出要问的问题，最后艰难约谈。很多导演很难约上时间，所以本书其实是一部精打细造的作品。

老卡提问的顺序也是经过精心安排的，读每一篇访问都可以感受到，访问是围绕着一个中心议题而展开的，有的是开门见山，有的却兜兜转转，即便是直来直去的访问风格，有时候还是需要提几个让导演起急冒火的问题才能激出他的真心话来。而有时导演的回答出乎意外，老卡需要随机应变将谈话引导到设计好的议题上，所以说这是比较有难度的一个过程，提几个让导演生气的问题跟狗仔队为了吸引眼球而提的那种2B问题有着云泥之别。

本书按照地域编辑，先是欧洲导演，接着是东方电影，最后是英国电影。而工业化流水线生产的美国电影导演居然没有！这里可以看出作者对于流水化生产的电影的不喜欢吧。而文中导演们被采访时，大多谈到流水化工业生产出来的电影是多么面目可憎和无聊。可以说跟卡杜罗心有戚戚吧，至于是卡杜罗选择此类观点的导演专门进行采访，还是好电影必然是倾尽心血的手艺活儿，我辈读者见仁见智吧。有点奇怪的是张艺谋，张艺谋前期的电影还是很有思想的，有激情，其实后期的电影已经很明显地烙上资本运作的痕迹，不知道为什么这本书里要挑选张导演进行采访？也许是那种对细节的钻劲儿是一个作坊主应有的认真劲头，这一点跟卡杜罗有了共鸣吧。在对张艺谋的访谈里，所谓大国天下的意象说的云里雾里，但是对色彩的讨论却条目清楚，似乎暗合我的推论。

我个人比较喜欢法国电影，就单聊聊法国电影吧。法国电影属于欧洲电影，一般人的印象属于难懂。其实不然，电影器材虽然是爱迪生发明的，但是电影作为娱乐，那种精神内核却是发源于法国，所以最初的类型片都是法国出来的。访谈采访了四位导演，第一位是喜剧和音乐导演雅克塔蒂。他不是最有名的喜剧导演和演员，但是访谈释放了这么一种精神--喜剧要真实展现生活，贴近生活。塔蒂有自己很成功的经典喜剧人物形象，并在访谈中详细探讨了自己的喜剧形象邻家大叔和卓别林形象的不同。他举了一个例子，同是参加葬礼，邻家大叔会碰到备用轮胎掉下车，他捡起轮胎，而轮胎上沾满野花成为画圈，这是自然发生的；而卓别林就会拆下备用轮胎，自己动手做成画圈。一个自然天成，一个动手改变，观众都会笑，但是内涵大大不同。读到这里，我才明白意大利电影《美丽人生》那个有名的桥段的喜剧精神其实是继承的欧洲喜剧传统：一个人点好餐，又不要了，正好这时又有一人来吃饭，侍者就推荐了前一个人不要的食物，在第二人点餐之后，侍者转手就把第一人不要的食物转送第二人，第二人瞪大了眼睛。初看不甚好笑，但是越想越好笑。和美国那种先是爆笑，接着没什么回味的笑很不一样。

书中干货很多，单是塔蒂描述法国总统就职仪式上的搞笑场面就值得上这本书的价钱，我读这一段时在地铁上笑得直打跌。有志于电影的人，自不待言，肯定能获益良多；但是对无志于此的人，此书也是陶冶情操提升艺术修养的好书。在我读过的书里，给它top5%的得分是很恰当的。