跟斯皮尔伯格学习讲故事
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“ET的眼睛其实是以爱因斯坦的眼睛为原型的。”看到这句我就笑喷了，忍不住去找来爱因斯坦的照片跟ET做了个对比，这种神借鉴只有斯皮尔伯格想得出来吧。
我认为没有哪个导演能像斯皮尔伯格那样满足各类型影迷的口味，恐怖片战争片科幻片剧情片都有他的身影，都有他的经典作品。这就是我成为他粉丝的主要原因。这本《讲故事的人》虽说是斯皮尔伯格的传记，但事实上关于他个人方面的东西比较少，没有面面俱到，更多还是用他的作品说话。作者将导演几十年的作品进行了细致的梳理，每部电影的诞生始末、优缺点都进行了客观公允的评价，关键的是，将斯皮尔伯格自己对这些电影的评价都穿插进去。再配上每部电影拍摄过程中的花絮、八卦以及珍贵图片，就使这本书很有收藏价值。
如果读者奔着导演本人的爱情、家庭、生活等八卦去看，那可能会失望。但是如果你是一个喜欢电影的人，或者是一个渴望写小说、写剧本的人，那倒是能在书中收获很多东西。正如“讲故事的人”这个书名写的一样，这本书是把斯皮尔伯格单纯定位在“导演”这个角色上进行描写的。
导演是一部电影的掌控者，如何把这个故事以画面、音效等效果综合地呈现出来，是导演的技能，也是决定他是否能成为优秀导演的关键。这本书就是一部一部地讲斯皮尔伯格如何对电影着迷，如何走上导演之路，如何挑选故事进行改编，如何挑选编剧、作曲家、演员等，如何在资金和工期之间进行调整；如何解决拍片过程中一个又一个的难题……从功效的角度来，它确实可以整理出一系列的“讲故事方法”。
首先，作为一个讲故事的人，必须学会讲自己跟故事之间保持理智的距离。在从事电影或者文学创作的过程中，人都难免会把个人情感、经历投影到作品中。斯皮尔伯格也不例外。他是犹太人，从小就知道自己是“少数派”，而父母又离婚，父亲的离开对少年的斯皮尔伯格可谓影响深远，他的心中永远有一个“迷茫又孤单”的小男孩。他坦言，这个小男孩一直活在他的心里，所以在选择故事脚本时，这样的故事特别能打动他。《第三类接触》《ET外星人》《太阳帝国》等都有这样的情绪。但是他有懂得不让自己主导角色，把自己和角色之间留出恰当的审美距离。
其次，要有自己的思想和主张，知道自己要表达的是什么立场。《决斗》起初是一部电视电影，不料上市之后取得成功，两年后又在院线上映。从表面上看，这是一个充满悬念的希区柯克式故事，情节刺激，观赏性强。但是斯皮尔伯格不满足于这样的评价，他自己说：“这部电影表达的是对机器的控诉 。我从一开始就下定决心，让这部电影彻头彻尾地表现我们的社会科技是如何土崩瓦解的。”你可以不赞同他的观点，但是你不能不被他故事背后的思想性折服。
第三，掌握故事的疏密节奏。其实这是最考验讲故事技巧的部分。斯皮尔伯格总结：“如果一部电影要反应某种现实生活中的境遇，它必须把所有真实的故事讲得像正弦曲线一样波澜起伏，也就是说要有荒诞，有喜剧，有痛失，有强大的顽固势力对你穷追不舍，然后最终得到救赎。”
第四，懂得为受众考虑。有些文艺工作者宣称“我想做自己的东西”“观众不懂”。这样讲恐怕就很难追求斯皮尔伯格的成就了。在他看来，讲故事是为受众服务的，这是应该做的。“我想让观众既知道好人在哪一方、坏人在哪一方，又知道他们在银幕上位于哪一边；我还想让观众在我不愿剪掉的镜头中尽快看到他们想要的东西。”这是他对《夺宝奇兵》系列做出的评价。说到《侏罗纪公园》系列时，他则说：“我拍摄它是因为它的娱乐性很强，是我想看的那种电影——这也是我拍摄许多电影的动机……”
第五，对社会问题、人类命运的深入思考。有些人在从事创作时会专注于自己擅长的领域，这不是错。但是如果渴望有所提升，是不应当放弃对形而上问题的思考的。这一点上，斯皮尔伯格对自己的要求非常严格。《世界大战》在宣传时被融入很多家庭因素，为的是吸收家庭观众的票房。但是斯皮尔伯格对此不以为意，他甚至直接说：“这不是一部家庭片。这是我对恐怖主义做出的反应……当整个社会 变成了一个暴徒，我们在集体逃命时可能会以其他人的生命为代价，我们该怎么做？”用一部电影来回答这样的问题显然篇幅不够，但是斯皮尔伯格尽一个导演的最大努力。
最后，尤为重要的一点，耐得住时间的积淀和磨练。斯皮尔伯格最著名的电影之一《辛德勒的名单》从拿到改编权到开拍，长达十年之久。这是一部他想拍、又不知道怎么拍的电影。他本身是犹太人，是二战中最大的受害者。他不知道怎样把这样一段沉重的历史讲给世人听。当他决定拍摄时，公司甚至有高管打趣：“我们为什么不直接向大屠杀纪念馆捐款呢？这样就能让你开心了吧。”斯皮尔伯格曾说过要把自己和拍摄对象之间留出“审美距离”，但是他承认，在这部电影中，他完全没有办法保持这样的距离，“在第一天进行拍摄时，这段距离就彻底瓦解了”。但是他挨过来了，抗住了所有压力和阻力，酝酿了十年，只拍了75天，成本2300美元。“《辛德勒名单》是我拍摄过的最重要的电影，而大屠杀基金会是我在社会上除家庭之外最重要的一项事业。”
技巧分析起来是干巴巴的，一定要结合斯皮尔伯格特有的幽默和顽皮，读起来才有趣。他说：“我就像一个眼馋肚饱的小孩。我想拍的电影实在太多了。”至于如何保持高度的创作热情和丰沛的灵感，他说：“我每次发现的新东西都和故事有关。无论何时，主要发现有新东西可做，我就会重燃热情、返老还童。于我而言，长生不老之泉就是创意或故事。”正是因为有这样强大的好奇心，才会几十年如一日地奇思妙想，孜孜不倦地给大家讲更有趣的故事吧。
我认为没有哪个导演能像斯皮尔伯格那样满足各类型影迷的口味，恐怖片战争片科幻片剧情片都有他的身影，都有他的经典作品。这就是我成为他粉丝的主要原因。这本《讲故事的人》虽说是斯皮尔伯格的传记，但事实上关于他个人方面的东西比较少，没有面面俱到，更多还是用他的作品说话。作者将导演几十年的作品进行了细致的梳理，每部电影的诞生始末、优缺点都进行了客观公允的评价，关键的是，将斯皮尔伯格自己对这些电影的评价都穿插进去。再配上每部电影拍摄过程中的花絮、八卦以及珍贵图片，就使这本书很有收藏价值。
如果读者奔着导演本人的爱情、家庭、生活等八卦去看，那可能会失望。但是如果你是一个喜欢电影的人，或者是一个渴望写小说、写剧本的人，那倒是能在书中收获很多东西。正如“讲故事的人”这个书名写的一样，这本书是把斯皮尔伯格单纯定位在“导演”这个角色上进行描写的。
导演是一部电影的掌控者，如何把这个故事以画面、音效等效果综合地呈现出来，是导演的技能，也是决定他是否能成为优秀导演的关键。这本书就是一部一部地讲斯皮尔伯格如何对电影着迷，如何走上导演之路，如何挑选故事进行改编，如何挑选编剧、作曲家、演员等，如何在资金和工期之间进行调整；如何解决拍片过程中一个又一个的难题……从功效的角度来，它确实可以整理出一系列的“讲故事方法”。
首先，作为一个讲故事的人，必须学会讲自己跟故事之间保持理智的距离。在从事电影或者文学创作的过程中，人都难免会把个人情感、经历投影到作品中。斯皮尔伯格也不例外。他是犹太人，从小就知道自己是“少数派”，而父母又离婚，父亲的离开对少年的斯皮尔伯格可谓影响深远，他的心中永远有一个“迷茫又孤单”的小男孩。他坦言，这个小男孩一直活在他的心里，所以在选择故事脚本时，这样的故事特别能打动他。《第三类接触》《ET外星人》《太阳帝国》等都有这样的情绪。但是他有懂得不让自己主导角色，把自己和角色之间留出恰当的审美距离。
其次，要有自己的思想和主张，知道自己要表达的是什么立场。《决斗》起初是一部电视电影，不料上市之后取得成功，两年后又在院线上映。从表面上看，这是一个充满悬念的希区柯克式故事，情节刺激，观赏性强。但是斯皮尔伯格不满足于这样的评价，他自己说：“这部电影表达的是对机器的控诉 。我从一开始就下定决心，让这部电影彻头彻尾地表现我们的社会科技是如何土崩瓦解的。”你可以不赞同他的观点，但是你不能不被他故事背后的思想性折服。
第三，掌握故事的疏密节奏。其实这是最考验讲故事技巧的部分。斯皮尔伯格总结：“如果一部电影要反应某种现实生活中的境遇，它必须把所有真实的故事讲得像正弦曲线一样波澜起伏，也就是说要有荒诞，有喜剧，有痛失，有强大的顽固势力对你穷追不舍，然后最终得到救赎。”
第四，懂得为受众考虑。有些文艺工作者宣称“我想做自己的东西”“观众不懂”。这样讲恐怕就很难追求斯皮尔伯格的成就了。在他看来，讲故事是为受众服务的，这是应该做的。“我想让观众既知道好人在哪一方、坏人在哪一方，又知道他们在银幕上位于哪一边；我还想让观众在我不愿剪掉的镜头中尽快看到他们想要的东西。”这是他对《夺宝奇兵》系列做出的评价。说到《侏罗纪公园》系列时，他则说：“我拍摄它是因为它的娱乐性很强，是我想看的那种电影——这也是我拍摄许多电影的动机……”
第五，对社会问题、人类命运的深入思考。有些人在从事创作时会专注于自己擅长的领域，这不是错。但是如果渴望有所提升，是不应当放弃对形而上问题的思考的。这一点上，斯皮尔伯格对自己的要求非常严格。《世界大战》在宣传时被融入很多家庭因素，为的是吸收家庭观众的票房。但是斯皮尔伯格对此不以为意，他甚至直接说：“这不是一部家庭片。这是我对恐怖主义做出的反应……当整个社会 变成了一个暴徒，我们在集体逃命时可能会以其他人的生命为代价，我们该怎么做？”用一部电影来回答这样的问题显然篇幅不够，但是斯皮尔伯格尽一个导演的最大努力。
最后，尤为重要的一点，耐得住时间的积淀和磨练。斯皮尔伯格最著名的电影之一《辛德勒的名单》从拿到改编权到开拍，长达十年之久。这是一部他想拍、又不知道怎么拍的电影。他本身是犹太人，是二战中最大的受害者。他不知道怎样把这样一段沉重的历史讲给世人听。当他决定拍摄时，公司甚至有高管打趣：“我们为什么不直接向大屠杀纪念馆捐款呢？这样就能让你开心了吧。”斯皮尔伯格曾说过要把自己和拍摄对象之间留出“审美距离”，但是他承认，在这部电影中，他完全没有办法保持这样的距离，“在第一天进行拍摄时，这段距离就彻底瓦解了”。但是他挨过来了，抗住了所有压力和阻力，酝酿了十年，只拍了75天，成本2300美元。“《辛德勒名单》是我拍摄过的最重要的电影，而大屠杀基金会是我在社会上除家庭之外最重要的一项事业。”
技巧分析起来是干巴巴的，一定要结合斯皮尔伯格特有的幽默和顽皮，读起来才有趣。他说：“我就像一个眼馋肚饱的小孩。我想拍的电影实在太多了。”至于如何保持高度的创作热情和丰沛的灵感，他说：“我每次发现的新东西都和故事有关。无论何时，主要发现有新东西可做，我就会重燃热情、返老还童。于我而言，长生不老之泉就是创意或故事。”正是因为有这样强大的好奇心，才会几十年如一日地奇思妙想，孜孜不倦地给大家讲更有趣的故事吧。
