学会给剧本当监理

我一直认为，要评价一本书的好坏，首先要弄清楚这本书是写给谁看的。

如果你是一个编剧小白的话，看这本书应该是过于超前了，就好像还没下水游过泳，就已经在思考自己的泳姿是否漂亮；或者网球底线技术还不过关，就已经操练起各种组合战术了。也就是说，这本书不适合业余的电影爱好者看，而适合对编剧有了一定基础的专业人士。比如说，刚刚完成一部剧本的编剧想要检验剧本有没有大毛病；制片人想知道一部剧本是否符合市场要求；导演有了一个创意，想知道编剧能否实现……对于目标读者的说明，在这本书的前面就已经讲解地很明确了。

但是，即使对于专业人员来讲，如果没有读过麦基的《故事》这本书，我也不太建议一上来就先看《编剧点金术》。麦基的《故事》是一本经典的编剧教科书，它的主旨是要帮助你搭建一个故事的完整架构。而《编剧点金术》则更多的是帮助你检验一个剧本是否符合规范。我们把编剧比喻成盖房子的话，《故事》是教你成为一个结构工程师，通过合理的梁——柱——板体系把房子盖得坚实好用。而《编剧点金术》则是教你当监理，给盖好的房子挑毛病，并且指出问题出在哪儿了、需要做些什么才能把房子修得更结实。你可别小看了工地上的监理，他们掌握着房子是否能够投入使用的生杀大权。有太多的故事就是因为缺乏监理挑毛病、改错误这个环节，最终白白浪费了投资人的金钱。

这本《编剧点金术》是对麦基的《故事》的很好的补充。我们以如何描写人物来举例。《故事》告诉我们人物对于一个故事的结构到底应该起什么样的作用，作者指出，一个有意义的故事并不是在描写人物的状态，而是要表现人物在两难抉择中所进行的选择，以及他做出选择以后面临的种种挑战和最终的变化。而《编剧点金术》假设我们已经很清楚我们的人物在面临选择时都做了些什么，它要告诉我们的是，在整个故事里人物是不是过多？主要人物之间是什么关系？次要人物起到了什么作用？每一个人物是不是都让人印象深刻？如果没有达到上述要求，我们就应该缩减故事中的人物数量，给每一个人物设定截然不同的形象和特征，使所有的这些人物构成一个非常完整丰富立体的格局。所以，在这两本书里，对于人物这件事所讲解的侧重点是完全不同的。

另外，给你一些提示。看这本书需要你对经典电影有很广泛的涉猎，因为在每一个章节中，都会以大量的例子来说明作者的观点，包括一些早期电影和七八十年代的我们根本没有听说过名字的电影。如果没有看过这些电影，阅读效果将会大打折扣。另外，看这本书之前一定要看几遍奥斯卡获奖影片《阳光美少女》，这部电影在这本书里被反复举例分析，甚至于有个别独立的章节是专门来分析这部电影的某一个方面的。所以，看这本书要做好拉片儿的充分准备。