什么才是真实？如果你感受到了欺骗°

——评《完美图像》
文/蓦烟如雪

从1837年达盖尔发明了摄影术开始，摄影就开始悄悄地走入到我们的视线中，从暗箱上的绘图，到1900年照片印到报纸上，这期间开创了摄影图片报道的新时代。
在面对图片，我们都觉得摄影和新闻一样，它追求的本质应该是真实。就像伊库·阿达托说“摄影似乎有望提供一种图像，远比绘画画出来的更完美。客观地记录世界终于成为可能，可以摆脱艺术家古怪莫测的视角。”
可在我看了《完美图像》后，我发现摆拍成了主线，他们用过于逼真的拍摄技巧，去还原这个场景甚至是这个本质，可这个照片早就失去了真实。
在这一混沌的现象下，作者开启了探究模式，从电影到政治，从摄影到广告，从互联网到家庭相册，甚至是facebook，photoshop制作等等，他们歪曲了真实，用造假去影射这个扭曲的时代，纯粹的摄影家渴望能呈现“内在的精神”，而报纸发行人却渴望图片讲述故事，新闻的报道和虚构的故事，是如此让人难以分辨，我们以至于模糊了视角。
无论是国外抑或者是国内，我们都能感受到那些为了追求利益，追求收视率的电视台，他们为了盈利，故意把丑闻，和一些硬新闻捆绑起来，让新闻成为资讯的娱乐化，这些偏离的资源，成了媒体取之不竭的原材料。
可是，这是真实吗？
不是。这是欺骗。作者在这本书里，把多部电影的不真实，一一解析，像是《反恐24小时》里的严刑拷打，《父辈的旗帜》中那些硫磺岛的照片，道出了士兵们的痛苦和隔离的心声，他们坚持拒绝因为“立起一个旗杆”被成为英雄，甚至是1973年获得普利策奖的那张我曾在《永远的情人杜拉斯》中描述过的照片，则个主人公潘金淑，就被置于公众之下，本来是一场意外，可这张照片，成了公众态度的转折点，美国人开始了反战的态度，而这张照片，给这个女孩带来了创伤，个体与偶像的关系，甚至是那些无法逃避的公示。就像《生命》那张因为记录汞污染的照片，照片定格了生命，却失去了自由，他们期望的不是摆拍，不是承载或者揭露，这些偷着灵魂的摄影，并没有反映真实，反而是制造了二重的伤害。
也许摄影有正能量的一面，我们看见女孩站在了联合国，深受汞污染的父母，致力于教育公众关注工业污染，可我们如何保护自己，让那些隐私不被暴露，现在的狗仔队，私家侦探，是否也存在着这些暴力？
摄影机本应该和新闻一样，宣传真实，能见证苦难，能把贫困缩小，能让那些不道德得到扶正，可图片却成了一种不完整的见证。
当每一个人拥有手机的人都可能成为狗仔队的一员，当无意中发在朋友圈的任意照片都可能成为永远记录，公共和私人生活之间的界线消失了。如今我们都生活在图像中。，而和名人政客一样，我们有时也会失去对图像的控制。
我想我能理解，伊库的丈夫不摄影孩子出生的想法，我们有的时候需要的不是摄影，而是记忆的永存，那些可以摆拍的政要，那些有违真实的图像，有多少真真假假，我已不想理会。
假如有一天我们被欺骗了，请不要去放大，请用自己的理智去分析，也许有一天，我们可以用心去看，用心去体会，不用去刻意，这本书更多的反思，它揭露的不仅仅是一个层面，更多的背后的真实。