过来人
赖没有文化的罪,以前我是听都没听说过村田喜代子,买这本书,纯是因为翻开一页,看到里面几句话,忽然被什么触动了。好像一个犟孩子的口气,倔倔的,漫不经心,又对细节格外珍重,多数书里是看不到这样新奇的写法的,这个作者不是一个描述者,是一个扮演者。
那一页就是锅中这篇。
村田喜代子写作,有一种人格分裂般的能力,写热爱,就是真真切切一个懵懂机车少年的心理活动,逼真精准,伸手可触。海峡上摩托疾行,天色渐暗,黑浪滔天,我身临其境,即便对公路题材没有兴趣,也一下读懂了飙车一族心里都在想什么,新鲜,有意思,但作者又压根不打算取悦你。
这八篇,有的是旁观者,有的是孩子,有的是主妇,有的是自己,有的是老妪,有的是少年郎,全都是恣意任性,洋洋洒洒,老道内敛,又豁然开朗的主题,好像同样的灵魂经历了八次轮回,内核一直都还是那个倔强,透明,古怪又和善的孩子。
作者有智慧和善意,这真难。大多数作者,智慧且难有,顶多是小聪明,旁门左道精通的很,要命的是大多还没有善意,仿佛可以感觉到他们在写作之路上的崎岖和挣扎,不善意是这个世界上最大的自我折磨了,我也是长大之后才明白的。
村田喜代子就好像没有这种痛苦,她的文章有一种快乐的气味,享受写作的人才能这样。好的作品好像都有这种气质,你可以通过作者的眼睛看这个世界,他们的经历,人生,历练,全都浓缩成一扇窗,一双眼,带你去看这个天地,你尝到了,你闻到了,你听到了,你会战栗,会沉默,会陷入疑惑,他们在你身后,低声说:“不用怕。”
只有孩子才是什么都不怕的,因为他们通透干净。
我们是孩子身,来这个世界,也要以孩子身,回到该回的地方。这本来就没有什么可怕。多少小说,放大死亡的痛苦,分离的不甘,上下纠缠痛苦的情欲,一个个的大写的我,好像一墙的涂鸦,全是为什么!凭什么!我怕!我要!
这本书只是把结果给你看,既不像大人吓唬孩子一样,夸大“外面有鬼”,也不像毫无责任心的假意安慰,说一句“圣诞老人是存在的”。
都会发生,是的。
可是不用怕。
那一页就是锅中这篇。
村田喜代子写作,有一种人格分裂般的能力,写热爱,就是真真切切一个懵懂机车少年的心理活动,逼真精准,伸手可触。海峡上摩托疾行,天色渐暗,黑浪滔天,我身临其境,即便对公路题材没有兴趣,也一下读懂了飙车一族心里都在想什么,新鲜,有意思,但作者又压根不打算取悦你。
这八篇,有的是旁观者,有的是孩子,有的是主妇,有的是自己,有的是老妪,有的是少年郎,全都是恣意任性,洋洋洒洒,老道内敛,又豁然开朗的主题,好像同样的灵魂经历了八次轮回,内核一直都还是那个倔强,透明,古怪又和善的孩子。
作者有智慧和善意,这真难。大多数作者,智慧且难有,顶多是小聪明,旁门左道精通的很,要命的是大多还没有善意,仿佛可以感觉到他们在写作之路上的崎岖和挣扎,不善意是这个世界上最大的自我折磨了,我也是长大之后才明白的。
村田喜代子就好像没有这种痛苦,她的文章有一种快乐的气味,享受写作的人才能这样。好的作品好像都有这种气质,你可以通过作者的眼睛看这个世界,他们的经历,人生,历练,全都浓缩成一扇窗,一双眼,带你去看这个天地,你尝到了,你闻到了,你听到了,你会战栗,会沉默,会陷入疑惑,他们在你身后,低声说:“不用怕。”
只有孩子才是什么都不怕的,因为他们通透干净。
我们是孩子身,来这个世界,也要以孩子身,回到该回的地方。这本来就没有什么可怕。多少小说,放大死亡的痛苦,分离的不甘,上下纠缠痛苦的情欲,一个个的大写的我,好像一墙的涂鸦,全是为什么!凭什么!我怕!我要!
这本书只是把结果给你看,既不像大人吓唬孩子一样,夸大“外面有鬼”,也不像毫无责任心的假意安慰,说一句“圣诞老人是存在的”。
都会发生,是的。
可是不用怕。
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