一个好作者的写实的故事

第一次听说艾丹，是在狗子的《一个啤酒主义者的独白》里。
狗子的书是典型的“北京饭局”那种，书里的人物都很投我的脾气。也许原因是，我天生就有“北京饭局”性格。
书里提到了张弛、阿坚、冯唐，当然还有艾丹。
后来才知道，他也是艾未未的弟弟，即艾青——写《大堰河我的保姆》的那位——的儿子。哎，哎，牛逼！

狗子说，艾丹其实是一个收藏家。有钱人都爱收藏些什么东西吧。而且艾丹是艾未未的弟弟，于是我就思维惯性地认为艾丹是一个艺术家。
总结就是，我以为，艾丹是一个搞艺术收藏的。


前几天，偶然发现艾丹写了这本书《纽约札记》。纽约，我超感兴趣。札记，写实的文章，我更感兴趣了。于是买来。

好书。
首先，好书的第一个标准是，适量。
文笔牛逼，写得长也无所谓，比如马尔克斯的《霍乱时期的爱情》，再写一本续集，读者会马上买。
文笔不牛逼，还不知道适当的时候结尾，我觉得这就是折磨作者自己，也是折磨读者，双重折磨。
好书的审美疲劳来得特晚。如果能延续到结尾了，还没来得及审美疲劳，就是好书。所以好作者要懂得“适量”，见好就收，给彼此留下美好的回忆。比如男女朋友的关系，在最温情的时候分手。比如一道菜，在吃到味蕾最舒服时放下筷子。当然上边是个比喻，不是我的生活准则，我是奉行“折磨到底”的人。

艾丹是个好作者。他的文笔像狗子，但其实一般，比狗子差了45%。所以他很机智（或者也可能是写不下去了）地在我审美疲劳之前，就痛快地结尾了。
我读完最后一页，特快乐。还又快速翻了一下，回味了一下。

另外，艾丹——或者说以“狗子”为典型的“北京饭局”这帮人——的写作特点就是：真实。就像在面对面地给你讲故事。
其实大多数时候，我不在乎文笔，而在乎故事内容。你要讲一个好故事给我，否则就是浪费我的宝贵的生命和一去不回头的时间。
艾丹的《纽约札记》讲的是一个好故事。开阔眼界，认识纽约，还是90年代的纽约。

结论，这是一本好书，值得一读。比如你在去丽江的飞机上，或在去广州的高铁上，那我建议你读一读艾丹的这一本《纽约札记》。