不曾写过，怎会懂得
撇去情爱，先来谈谈写作。我认为写作实际上是一种抒发，内心里藏着什么，写作就会抒发出什么。
想要写好一本好的小说得先有故事，再来情节，最后再是感情润色。也就是说小说的故事性大于情节性，情节性大于感情性，哪怕是爱情小说，且三者缺一不可。故事是框架，是主心骨，情节是吸引读者注意力的引路展铺，要让读者追着情节一步步沉入其中，而文中的情感、风格则是软配，为硬件添砖加瓦，锦上添花。三者搭配，才能干活不累，我是说，才是本好小说。因为只有故事那是新闻联播，只有情节那是侦探小说，只有感情那是马丽苏捧在掌心的霸道总裁爱上我。
《不曾爱过，怎会懂得》里有十五个故事，有的遵从了这个法则，有的没有。开篇《夜盲症》，男女主人翁之间爱的忽冷忽热，神神秘秘，最终如养了一条特别可爱的汪星人，突然间生病了，自己无法承受这种失去汪星人之痛而转而将其送走一样，将自己越爱越怕的爱情也断送掉，通篇就是这么一个越爱越怕的故事，也没什么情节能够铺垫出男主女主之间深爱的由来和去向，只有在情感上渲染的非常的、十分的爱，爱到不知缘起的感伤。感情大于情节，情节大于故事，所以只感到饱和的虚空。
第六篇《沸点》，女主怀上单位老领导的孩子并咬牙生子，一默默无闻的同事从她生孩子开始就对其无怨无悔照料不停，单位老领导始终不露声色。这篇的故事大于情节大于感情，遵从了法则，可读许多。
这十五个故事，由来自不同的人，不同的时间，不同的情节，和不同的情感构筑，藏在这里面的排列组合，结果有万万种。以爱情为主题：蕾丝边的爱情，备胎男的爱情，小三的爱情，两小无猜的爱情，父母爱情等等，虽看似简单但其实各个都是“脉络惊奇，练武奇才”，因为有情节和故事练就的好体魄。
回到抒发的问题上，窥完通篇作者的才气和慧智兰心自是不用说的，但也发觉到其实还负有些不可名状的忧伤和暗暗柔柔的不自信。
套用杜拉斯写爱情的一句话将其改为写作也为偿不可：“写作之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”
想要写好一本好的小说得先有故事，再来情节，最后再是感情润色。也就是说小说的故事性大于情节性，情节性大于感情性，哪怕是爱情小说，且三者缺一不可。故事是框架，是主心骨，情节是吸引读者注意力的引路展铺，要让读者追着情节一步步沉入其中，而文中的情感、风格则是软配，为硬件添砖加瓦，锦上添花。三者搭配，才能干活不累，我是说，才是本好小说。因为只有故事那是新闻联播，只有情节那是侦探小说，只有感情那是马丽苏捧在掌心的霸道总裁爱上我。
《不曾爱过，怎会懂得》里有十五个故事，有的遵从了这个法则，有的没有。开篇《夜盲症》，男女主人翁之间爱的忽冷忽热，神神秘秘，最终如养了一条特别可爱的汪星人，突然间生病了，自己无法承受这种失去汪星人之痛而转而将其送走一样，将自己越爱越怕的爱情也断送掉，通篇就是这么一个越爱越怕的故事，也没什么情节能够铺垫出男主女主之间深爱的由来和去向，只有在情感上渲染的非常的、十分的爱，爱到不知缘起的感伤。感情大于情节，情节大于故事，所以只感到饱和的虚空。
第六篇《沸点》，女主怀上单位老领导的孩子并咬牙生子，一默默无闻的同事从她生孩子开始就对其无怨无悔照料不停，单位老领导始终不露声色。这篇的故事大于情节大于感情，遵从了法则，可读许多。
这十五个故事，由来自不同的人，不同的时间，不同的情节，和不同的情感构筑，藏在这里面的排列组合，结果有万万种。以爱情为主题：蕾丝边的爱情，备胎男的爱情，小三的爱情，两小无猜的爱情，父母爱情等等，虽看似简单但其实各个都是“脉络惊奇，练武奇才”，因为有情节和故事练就的好体魄。
回到抒发的问题上，窥完通篇作者的才气和慧智兰心自是不用说的，但也发觉到其实还负有些不可名状的忧伤和暗暗柔柔的不自信。
套用杜拉斯写爱情的一句话将其改为写作也为偿不可：“写作之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”
有关键情节透露
