《当代文学理论导读》摘录笔记

1、①雅克布森的语言学交流模式：
语境
信息发送者——信息——信息接受者
接触
符码
②关于文学的图示：
语境
作家——写作*——读者
符码
*这里为何是写作而不是文本？
③较早理论的图示：
马克思主义
浪漫主义的人文主义——形式主义——读者取向的现象学批评*
结构主义
*现象学批评是否可以与读者角度的理论划等号？尧斯和伊瑟尔的读者接受理论确实是在胡塞尔的现象学和伽达默尔的阐释学基础上发展起来的，但是现象学关注主体与意向性客体的关系问题，涉及到文学方面也可以用现象学的方法探讨作者的创作。

2、①艾略特“主要把诗歌作为其理论关注的焦点”，这是“某些特别的理论与某种特别的文学类型关联最密切的例子”。（P18）
（这里提出了一个考察理论的维度，即它与文学类型的关联。）
②“艾略特（似乎存在的）后浪漫主义趋势”（P19）
艾略特思想中是否带有反浪漫主义趋向？

3、“美国新批评起源”与“英国高等教育新兴的‘英文’学科中新的专业批评的确立大致相当”。
理论流派与教学实践的关系问题。

4、①关于意图谬误和感受谬误
“尽管文化已经发生了改变，诗歌依旧在，而且依旧解释着。”
这句话具有排斥语境的倾向，其内在矛盾是，诗歌的单一永恒与解释的无限生成之间的矛盾
②马克•肖勒尔在《小说与类似模子》中通过分析小说语言，指出“作者那些常常与文本意思相矛盾的‘意义’如何体现在语言的类似模子中，正是这些类似的语言模子构成了文本”，塞尔登认为这体现了肖勒尔与后结构主义的某种联系。

5、利维斯：“小说即戏剧诗”（P26）
文学体裁的关系问题

6、关于《小说修辞学》
小说无论如何包含着一个作者的“声音”（implied author，他或他的“官方书记员”或“第二个自我”），是由读者通过小说中清楚地表达的种种态度推演创造出来的。
*那么，这个“声音”到底属于谁（作者或读者）？

7、形式主义强调“展示诗人或制造者（poiesis）自身而不是模仿（mimesis）现实”，“预示了后现代主义的自我反身性”，与柏拉图的“摹仿”说不同，“制作者”的地位更被看重，精巧的文本形式技巧应归功于“制作者”。
可从这个角度探讨形式主义理论中作者与文本的关系问题。