在《死亡通知单》之前
我是按 死亡通知单→邪恶催眠师→凶画→鬼望坡→摄魂谷 的顺序看的书。
在看死亡通知单之前，我读的绝大多数优秀的中国推理小说是短篇，或者是短篇组长篇的伪长篇。长篇里面，曾经我也觉得蔡骏的作品不错，他的文字实在是很加分，但每每读到结尾，粗陋的解释总是很糟心，加上永远依赖于经典作品，或小说，或音乐，或电影，来构建自己作品的氛围的作法实在是腻了。
曾经很热衷于那多的作品，可惜他开饭店去了，那多的书很难定位，说是科幻，又弱了些，说是灵异，又能自圆其说，颇有点SF的味道。最喜欢的是《清明幻河图》，巫术系列下一本已是遥遥无期。自从《世界尽头》把几本书的角色一溜儿出来走一遍以后，之后的那多手记，总觉得那是在画蛇添足，没了原来的味道，想突破却有心无力的感觉。
周浩晖，不知道为什么接触得比前两位要晚了很多，死亡通知单是出了新版的才看的，也是那时知道有个推理小说作家叫周浩晖。
读《死亡通知单》之前，雷米的《心理罪》也很是喜欢，但对诡计手法方面的喜好，《心理罪》未能满足，更多的是专业方面的知识，和刺激震撼的剧情以及对善恶人性的触动。
读完《死亡通知单》第一部基本已经完全征服我了，不管是从情节设计、人物塑造还是诡计的使用，特别平均，但这平均分又特别高。缜密的逻辑，一层一层揭开，毫不含糊的解答，在大量用氛围、用感情敷衍解答的悬疑小说中显得格外珍贵。虽然周浩晖在《摄魂谷》后记中说，还是称自己的小说为悬疑小说吧，但不少悬疑小说，甚至都缺乏解答的诚意，如果从一开始就不打算解答，那么在文中一再强调案件的复杂，甚至透露出线索，给读者一种会来个惊天大解答的错觉这种事情就不要做了，会让人失望的。
真正喜欢上周浩晖的书，是《死亡通知单：宿命》，前半部略微拖拉，让人有些不爽，然后后半部分的突起，实在是惊艳，尤其是结尾的大逆转，简直有了一点残忍之美。突然觉得之前读国内的小说，真是含蓄的可以，再猎奇血腥重口味，都没有《宿命》结尾那朵被毁的美好之花开得猩红。
《死亡通知单》三部曲大概已经算是巅峰之作了吧，虽然周浩晖的文笔不够好，好在剩下的足以弥补。
然后我去读了《凶画》，虽然知道这是处女作，可以原谅，但心里一点失望没有是骗人的，后来读了《鬼望坡》，甚至默默有了《摄魂谷》也是横沟风的预期。但只能说明我书还是读得太少，三本横沟正史怎么可能下一本就是广告词变成东野圭吾的死亡通知单。
不过《摄魂谷》的前四分之一，走的还是恐怖的路子，大概转折就在周浩晖开始查李定国的资料开始。
活活吓死的死亡事件？这是恐怖小说；让主角深入云南丛林？这是冒险小说；揭开不为人知的历史？这是历史小说。最后，运用逻辑融合各种情节，最后变成了《摄魂谷》这样一本推理小说。
说实话各种元素整合，很容易变成四不像，但它没有，因为李定国这个死在三百年前，生不逢时的悲情英雄却遇到一个希望他被人知晓的小说作家。
周浩晖改变了原有的风格，虚构了一场圣战，有了活着谎言中的哈摩族人，还有历代自愿牺牲的圣女……
如果说周浩晖的书，让更多人知道了李定国，那么李定国对周浩晖写作的改变同样不小，也许《摄魂谷》就不会和前两本差别那么大，也许《死亡通知单》还要再过几年才能写出。
尾声中，岳东北对罗飞的那段话，反而是我觉得在这本书中最动情的地方，如果谎言变成了一群人活下去的希望，但必须有人去牺牲，我依然可以坦然处之吗？还是我也会用一个他们都会好好地生活的谎言，来换取一时平静？
在看死亡通知单之前，我读的绝大多数优秀的中国推理小说是短篇，或者是短篇组长篇的伪长篇。长篇里面，曾经我也觉得蔡骏的作品不错，他的文字实在是很加分，但每每读到结尾，粗陋的解释总是很糟心，加上永远依赖于经典作品，或小说，或音乐，或电影，来构建自己作品的氛围的作法实在是腻了。
曾经很热衷于那多的作品，可惜他开饭店去了，那多的书很难定位，说是科幻，又弱了些，说是灵异，又能自圆其说，颇有点SF的味道。最喜欢的是《清明幻河图》，巫术系列下一本已是遥遥无期。自从《世界尽头》把几本书的角色一溜儿出来走一遍以后，之后的那多手记，总觉得那是在画蛇添足，没了原来的味道，想突破却有心无力的感觉。
周浩晖，不知道为什么接触得比前两位要晚了很多，死亡通知单是出了新版的才看的，也是那时知道有个推理小说作家叫周浩晖。
读《死亡通知单》之前，雷米的《心理罪》也很是喜欢，但对诡计手法方面的喜好，《心理罪》未能满足，更多的是专业方面的知识，和刺激震撼的剧情以及对善恶人性的触动。
读完《死亡通知单》第一部基本已经完全征服我了，不管是从情节设计、人物塑造还是诡计的使用，特别平均，但这平均分又特别高。缜密的逻辑，一层一层揭开，毫不含糊的解答，在大量用氛围、用感情敷衍解答的悬疑小说中显得格外珍贵。虽然周浩晖在《摄魂谷》后记中说，还是称自己的小说为悬疑小说吧，但不少悬疑小说，甚至都缺乏解答的诚意，如果从一开始就不打算解答，那么在文中一再强调案件的复杂，甚至透露出线索，给读者一种会来个惊天大解答的错觉这种事情就不要做了，会让人失望的。
真正喜欢上周浩晖的书，是《死亡通知单：宿命》，前半部略微拖拉，让人有些不爽，然后后半部分的突起，实在是惊艳，尤其是结尾的大逆转，简直有了一点残忍之美。突然觉得之前读国内的小说，真是含蓄的可以，再猎奇血腥重口味，都没有《宿命》结尾那朵被毁的美好之花开得猩红。
《死亡通知单》三部曲大概已经算是巅峰之作了吧，虽然周浩晖的文笔不够好，好在剩下的足以弥补。
然后我去读了《凶画》，虽然知道这是处女作，可以原谅，但心里一点失望没有是骗人的，后来读了《鬼望坡》，甚至默默有了《摄魂谷》也是横沟风的预期。但只能说明我书还是读得太少，三本横沟正史怎么可能下一本就是广告词变成东野圭吾的死亡通知单。
不过《摄魂谷》的前四分之一，走的还是恐怖的路子，大概转折就在周浩晖开始查李定国的资料开始。
活活吓死的死亡事件？这是恐怖小说；让主角深入云南丛林？这是冒险小说；揭开不为人知的历史？这是历史小说。最后，运用逻辑融合各种情节，最后变成了《摄魂谷》这样一本推理小说。
说实话各种元素整合，很容易变成四不像，但它没有，因为李定国这个死在三百年前，生不逢时的悲情英雄却遇到一个希望他被人知晓的小说作家。
周浩晖改变了原有的风格，虚构了一场圣战，有了活着谎言中的哈摩族人，还有历代自愿牺牲的圣女……
如果说周浩晖的书，让更多人知道了李定国，那么李定国对周浩晖写作的改变同样不小，也许《摄魂谷》就不会和前两本差别那么大，也许《死亡通知单》还要再过几年才能写出。
尾声中，岳东北对罗飞的那段话，反而是我觉得在这本书中最动情的地方，如果谎言变成了一群人活下去的希望，但必须有人去牺牲，我依然可以坦然处之吗？还是我也会用一个他们都会好好地生活的谎言，来换取一时平静？
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