picture this笔记整理

我把这本书的内容大致整理翻译了一下，很长，有兴趣的可以看看。

《picture this》是本全英文的讲基础平面设计的书籍，在国内没有中文版，限于英文水平，可能某些地方我理解和翻译的不够到位。欢迎指正。

全书分为四个部分，前言、构建图片、原则、在矩形中摆放形状。

第一章，前言。作者写他有次在画图的时候，一个朋友来访，询问了他一个问题，让他真正开始思考图像的运作方式。他用了很多种方式去寻找答案，跟有名的画家学习画画，研究艺术心理书籍，去博物馆和画廊观画等等，最后他在给小学三年级的女儿教书的课堂上找到了答案。

为了让小孩理解，他用了非常简单易懂的表达方式对小红帽的故事做了一套图解。只用了几个锋利的矩形就做出了一条吓人的狼。怎样让图像变得更加柔和或者更吓人，孩子们的天生对图像的感觉给了作者方向。他由此最终了解了图像的运作方式。

作者相信每个人都可以使用简单明了的原则去构建强有力的视觉声明:在纸上对形状做带有情感色彩的安排。

第二章，构建图片。作者讲述了他做大灰狼和小红帽图像的形成过程。给小红帽选择了一个红色的三角形的代表符号。三角形的边长相等，显得平静稳定，是个好孩子。



然后做了她妈。她妈块头更大，成了主角，红帽却成了配角。


但作者要讲的是小红帽的故事啊，怎样让她妈不要抢小红帽的镜头呢？


作者把她妈的角给切了，看上去脾气好了些。但是块头还是很大，继续吸引着大家的眼球。小红帽还是被忽视了。

那怎样在保持她妈的体型的同时让小红帽突出呢？


作者给她妈换了个浅点的颜色，这时候她们俩看上去比较均衡，小红帽的存在感比以前强了一些。

她们看上去依旧像母子，因为紫色里面包含了红色，她们通过颜色联系在一起。

这个时候我们对小红帽的妈的感觉变成怎样了呢?

觉得她更温和更有爱，么么哒！


现在作者加了一个篮子，本来想用黄绿色填充篮子，但是黄绿色的感觉比较接近紫色，最后他选了黑色来表达恐惧感，现在每一种颜色包括纸面的颜色（白色）都彼此区分开了。

这幅图给作者做一片森林提供了良好的铺垫。

他最开始做了一片由尖尖的三角形形成的森林。


然后尝试把三角形堆在一起。


现在看上去像片松树林。树的形状彼此相似，看上去就像是亲戚，怎样避免树林带给人一种有人类感情的感觉呢？


作者用又长又直的长方形代替了三角形，这是一片荒凉的高不见顶的光秃秃的树丛。

我们能感觉到已经深入到了树林深处。

到了小红帽出场的时刻了。


嗯，小红帽出现了。她躲在一棵树的后面，毫无疑问成了主角。

现在要为大灰狼的出现造点恐怖的气氛，怎么做呢？


把小红帽变小。现在这些树对小红帽来说如此庞大，感觉到她是如此渺小，如此脆弱。


作者把她变得更小，让她在树林里更加地无所适从，同时这会腾出一些空间，给狼的登场做准备。

作者把她又挪动了一下。


但作者感到失望，因为看上去小红帽的的环境不像之前那样可怕了。

为什么呢?因为小红帽看上去离我们更远了，我们对远距离的事物的感情会减弱很多。

所以作者尝试把树林变得更可怕。他试过画更多的树，让小红帽看上去像呆在一个监狱里；也试过给树干加枝干，因为我们害怕尖锐的东西。但是这会让图像变得很满，这样大灰狼加进图片的话，会很没有存在感。

最后作者换了一种方法。


他把树变斜了。现在小红帽不是躲在树后，而是在一片宽阔的平地里，但是她的处境很危险，这些树随时有可能倒下去压在她的身上，并且树林形成了一个拱形封住了她向前逃跑的路。

终于该狼出场了。


作者用三个长的黑三角形做了一头狼。

我们感觉到很害怕，那是什么原因造成的呢？

是因为三个很尖锐的角，让我们觉得这像是头狼，而且它如此巨大，还虎视眈眈地朝着小红帽。


把狼变小后，就不会那样可怕了。


把三角形改成了曲线，这头狼看上去蠢得让人想哭。( ▼-▼ )


给狼换了个更浅的颜色，这个颜色之前是用在小红帽妈身上的颜色，现在用在狼身上，给你的感觉是怎样的？觉得更恐怖了，还是这头狼有了母爱？

但是很明显，这个颜色让狼区分了出来。现在这张图有三个颜色，是三个独立的部分，但感觉它们没什么联系。


在完善这头狼之前，看狼的这个形状，其实它也有可能是其他吓人的生物。为了完善它，仔细想想，狼身上有什么特别的可怕的特征，把这个元素加上去，让它更像一只吓人的狼。


是牙齿。作者给它加上了尖利的牙齿。事实上狼的牙齿是圆的，但是为了图像表达，作者加大了效果。而且尖牙更符合我们对真实世界的感知。

现在还给它加上什么元素，让它更带狼感？


作者给它加了眼睛，强调了眼睛的角形。用的是紫色，在红、白、黑的世界里，新的颜色-紫色也能吸引到我们的注意。

虽然现实生活里狼眼是浅色的，但在这里看上去有点怪怪的。


把狼眼换成红色后，感觉才对了。红色，是血的颜色，是火的颜色，让人兴奋、暴躁、恼怒，这头狼看上去更吓人了。红色跟小红帽是同样的颜色，感觉到他们之间有了强烈的联系。如果我把狼眼换成同小红帽一样的颜色和形状呢？


这只狼看上去蠢呆了，或者是很开心。它不再盯着小红帽看。

现在整幅图有了很大的不同的感觉，仅仅改变了眼睛的形状。感觉到狼跟小红帽之间有了更紧密的联系，树林变得无关紧要。现在两个红色三角形成了全图重点，感觉到三角形在图里浮来浮去。

还是把眼睛换回来吧。


现在我们想想，还加什么元素让狼更吓人。


一只舌头。感觉到小红帽就快要被吃进嘴里。现在比起眼睛，舌头跟小红帽的联系更强，因为舌头占的面积更大。舌头由于地心引力垂了下去。

这头狼于是很快吸引到了我们的注意，因为它在正右方，而我们习惯从左看到右。而且它的形状更特别，同时它的体积也很大。比起紫色的狼，这只狼看上去隐藏了树林里。

现在狼和小红帽之前有了非常强的联系，它们同时用了红色。而这种联系的具体的含义和情感，观者会根据内容自行判断如何去理解这张图。


作者把背景变暗了。

在上个例子中，小红帽的妈身上的紫色带给人柔和的感觉，而在这里，紫色让人害怕，为甚么呢？因为这代表了黑夜的降临，而黑夜普遍让人没有安全感。

既然背景用了紫色，现在怎样用白色来传递一点积极的感觉呢？


作者把牙齿改成了白色，白牙没有黑牙或者紫牙恐怖。比起之前我们更多地注意到牙齿。当有节制地使用白色的时候，它是有力的颜色，对抗着黑暗。

这一章一步一步地展示了图片是如何靠元素建立起来并传达特殊的感情的。当我们知道了图像运作的原则，我们就会明白为什么图片能有这么强烈的情感效果了。

第三章讲的是图像原则。

１.光滑平坦水平的形状给我们一种稳定和平静的感觉。

水平的形状让人联想到地球的地平线。当我们是水平时，我们是最稳定的，因为不会跌到。


２.直立的形状更让人兴奋和积极。直立的形状违反地心重力。他们意味着能量和达到高度。

想想这个世界上自然生长或者建造的直立的物体：朝太阳生长的植物，朝天的足够高的教堂和摩天大楼。这些结构需要很大的能量去建成直立状，当它们倒塌的时候，同样会释放巨大的能量。



引申：


一条水平棒放置在几根直条上，稳定重新统治了这张图，就像希腊神庙。朝天空伸展的活力被抑制了。但是直条给予了水平条一种皇家气质。秩序和稳定再次出现，并带着有高度的荣耀。


接着我们从婴儿期进入幼儿期，两条强壮的腿从地板上站起，生活变得更加刺激。我们不仅看到更多，而且从前比我们高的东西，现在却比我们矮；我们不仅移动地更快，而且因为我们会跌倒，所以生活变得更刺激。

3.斜的形状更加动态因为他们意味着运动和紧张。

自然界里的斜线同样在运动或者在紧张状态。我们看过支柱倒下，也有可能是房屋的板梁，或者是生长的枝干，努力朝着太阳生长，同时抵抗着地心引力，从而长成了斜线状。

这张图里的斜线被紧张地夹在竖线和水平线中间，支撑着一方而排斥另一方，使它们成为一个更稳定的集合。

在图片中的斜线经常发挥同样的作用。



引申：


飞扶壁作为一种建筑的发明最常用于哥特式大教堂中，为了让墙壁变得更加高和薄。有助于人们对结构产生一种通风和失重的感觉。如果建造在这些墙上的屋顶没有额外的支撑，便会以为受压而变形。

这些飞扶壁要承受着巨大的压力。


山峦、滑板、波浪，它们都是处在运动状态或紧张状态的斜线。当我们想象在这平面上的物体，它只会移动，甚至我们的眼睛会不由自主地让它移上移下。我们习惯从左往右看斜线，好像它在上升或者下降。


放置下平滑基底上的三角形给人一种稳定感。


同样的三角形放在斜线上给人一种动感。


这张图有着更大的动感。因为这些三星形变小了而且它们整体呈斜线状。

4.图片的上半部分给人一种自由、幸福和胜利的感觉，物体放置在上面显得更加圣洁。

因为当我们站在更高的位置，我们感觉会更轻松一点。

原因还是归结于重力，当我们站的越高，会有一种漂浮和飞翔的感觉，或者逃离地心引力的感觉。



图片的下半部更沉重、更有压力、更悲伤或者更拘束，物体放在下半部让人感觉更加接地气。


在一方面，我们倾向于看图时联想到自己的生活，想想顶上的天空和底下的大地。

有个规则在这里，在页面里物体放的更高会更有重量。意为显得更重要。

以上规则都是可以综合运用的。每个规则当你单独思考的时候，都觉得道理很显而易见。但当我们看到一张由各种规则组合起来的图的时候，却觉得很复杂。新加的元素会影响到其他元素的效果甚至完全改变它们。

为了探索出构图到底是加强还是减弱内容，我做了两个非常简单的图形。



地面开阔平稳，平滑的基底给人镇静安全的感觉。尖角和颜色强调了他危险的一面。悬崖足够高让人不愿意掉下去，但不会让人觉得害怕。他处在一个很好的位置观察脚下的土地。


如果他代表是一个登山者，不让地面出现会更好，作者把人物变得更小，有着更不稳定的姿势。

作者同样把它处理的看上去像是一个要自杀的人。悬崖和下面的地面更加尖锐。把人变得更小，看上去像失去平衡，把他放在悬崖边缘。

如果一张图片想要被探索，最好把重点放在偏离中心的位置，因为人眼喜欢看中心，这样会强迫他们把眼睛反复移动看重点和中心。

5.图像的中间是最有效的吸引注意点。它是所有注意的核心。



图像更有动感。感觉到红色的三角形在运动，路径指向更低的右方，离开我方，指向更高的左方。这种运动感鼓励我们的眼睛跟着移动。我们可以由点移向右边的黑暗区域，也可以由黑暗区域移向红色三角形再移回来，还可以移向图像外面的白色区域。但是注意随着这些移动，这种隐形的视线驱动出现了。


图像的边缘和角落是图像世界的边缘和角落。

一个物件越靠近边缘或中心，会有更大的紧张感。这让我想起了在绿地上的高尔夫球。当它远离洞口的时候，它看上去就是个在草地上的白色小球，但当它靠近洞口时，就会让人有种冲动要把它推进去。

当在图像中盖住红色的一部分，它变得平缓。当看见红色盒子突破图片框架时，便意识到其他两个物件可以逃开它。


艺术家们很少把图形放在图像中间，除非这个图形对于视觉是一种沉思。让观看者更好地集中精力。

当有一个圆在图像中间时，人们很难把视线从中心移开。

有一种无形的力量迫使我们看图时移动。我看到有些元素在移动而另一些没有，决定于它们看上去是不是真实或者有生命力。我们根据图像内容来决定是否让它移动，但是它们遵循什么原则吗？高兴地是，我们同样会被我们自己的意愿所感染。在这点上它们不再适应于原则。它们可能因为艺术家的暗示来移动，或者根据观看者的意愿开始移动。


我们把浅色的背景当成白天，把暗色的背景当成黑夜、黄昏、黎明、暴风雪。

6.比起黑暗的背景，白色和浅色的背景更让我们感到安全，因为相比于黑夜，我们在白天看的更加清楚。

白色象征着希望和光亮，而黑暗让人恐惧。

当然，具体到每条规则，要看具体的文义。我们同样会感到害怕，当被抛弃在无边无际的冰海里的时候。


白色和黑色都是没有亮度的颜色，也同时代表死亡。当欧洲人哀悼一个人的死，他们穿黑色。而在韩国和印度，相反他们穿的是白色。

我们把红色与血液和火联系在一起。那在大自然中什么东西不是白色就是黑色？大多数是没有生命的：黑夜、白骨、黑煤、白色的海沫和白云、黑色的沥青或者烧焦的木头，白珍珠，白雪。

认识到红色相对于黑色是在燃烧。相对于白色和浅色的背景，闪亮的颜色看上去像刚刚烧完快要熄灭。这是有心理学原因在其中的，白色是所有颜色的混合物，所有的颜色在我们的眼里被激活，最终我们看到了白色。黑色的背景能够让其他的颜色休息，除开这块红色的区域。

7.当我们看到尖锐的形状的时候我们感到恐惧；看到圆润的形状或者曲线的时候，我们感到更安全、更舒服。


我们的皮肤很薄，尖锐的东西很容易刺破我们的皮肤来杀死我们。对于尖角我们知道什么？大多数武器是尖的，刀、箭、矛、导弹、火箭，多岩石的山、刺入水里的船弓、能切开东西的剪刀和锯子也是，还有蜜蜂、梁、牙齿等等。


弧形的形状拥我们，保护我们。

我们知道有什么是由弧形组成的吗？连绵起伏的山峦、滚动的海，鹅卵石、河流，但我们最初和最强的联系是与身体的联系，特别是我们妈妈的身体。当我们还是孩子的时候，没有任何地方会比妈妈的怀抱更安全舒适。

8.一个物体在图片中占据的位置越大，就越感觉到它的重要性。

比起小，当我们体型更大的时候，我们的身体通常更感到安全，我们感到更容易征服敌人。当制造主角或者威胁时，通常把他们做的很大使他们看上去更强壮。


同样的物体当他们很小的时候，看上去更容易受到攻击。当我们想要表现主角面对危险的时候，当主角越小，看上去就越危险。我们把大小与力量联系起来，不管是怎样的力量。


联系这个词是图片结构影响我们情感的关键。我们知道这些图片不会比一沓空白的纸更让我们受到伤害或者感到安全。但当我们看不同的图片的时候感受到不同的样子，因为我们把形状、元素以及图片中的各种不同的元素跟现实生活中我们所接触过的物体联系了起来。

当我们看到一张图，我们很清楚地知道这个图不是真实的东西，但我们停止了怀疑。在某个时刻，这个图片是真实的。我们把尖角跟真实的尖尖的物体联系起来。我们把红色跟血液和火焰联系起来。像尖角或颜色或特殊的元素看上去能唤醒我们在真实世界里对尖角、颜色或者明显大或小的物体的感觉。附着在我们自身经历上的情感在很大程度上决定了我们现在的反应。

颜色对我们的影响是很大的，远比其他的图片元素的影响要大。

我们已经注意到我们对于各种颜色的反应来自于我们与带有此类颜色的真实存在的自然的物体之间的联系。我们把红色和血、火联系起来，白色和光、雪、白骨，黑色与黑夜，黄色与太阳，蓝色和海、天空，等等。我们叫这些物体自然常数。现在这些联系造成了完美感觉，而且在很多时候它们可能帮助我们存活了下来。

但是接着我们做了一个有趣的概括。就像我们把所有的尖角物体都认为是锋利的，我们认为这些“自然常数”的东西都有着它们固定的品质：一只白天鹅比一只白鸭子看上去更纯净；红玫瑰比血液更让人印象深刻，它释放的爱的火焰比粉玫瑰更强；黑乌鸦比黑布谷鸟看上去更猥琐。这些第二联系完全错了，但我们经常重复这些错误。这种颜色象征是我们每天都在操作的。颜色用在广告、宣传、视觉效果中是最有力的元素。颜色的象征基于错误的归纳，同时它在其中运作地非常非常好。

我们会把在同一时间看到的具有相同颜色的物体联系在一起。假设你在幼儿园，老师要求你把同学分成两块，你怎样把他们最快地分开呢？

我们中的大多数会从方形中区分出圆圈。换句话说，我们根据形状来区分它们，我们把相似形状在联系在一起。


然而，注意当我们收集形状时被给予了相同的提示后会发生什么。我们的眼睛马上被颜色所吸引，而忽略了形状。我们依然能够把方形和圆形分组，但是我们在强迫我们自己做这个事情。我们最容易被吸引的是颜色。（对于小孩这条不是那么绝对，他们更容易被形状所吸引）

9.相比于相同或相似的形状，我们更容易被相同或相似的颜色所吸引。

我们被物体的颜色吸引是非常容易且强的。

这种联系可以是积极的。当队员穿着同样颜色的制服，或者消极的，就像小红帽与大灰狼的眼睛和舌头。这两种情况下我们都把颜色联系到实体，并从中读出意义。


这一页代表一种我不能完全把它叫做原则的情况，但我知道它们的运作原理。

重复和困惑、规律和不规则、有序和无序比起其他的元素更难被讨论，因为它们通过其他的元素包含了一种模式。我们的眼睛寻找重复的模式，能够让我们对所见的有所感觉。我们注意到在重复中有困惑，相反，我们在重复的模式中看到撕裂，对于这两种模式我们的感受是什么？

我的问题被完美的规律和完美的混乱的观点所阻碍了。一定程度上的重复给了我们一种安全感，这样我们能知道接下来会是什么。我们以行种植篱笆和大豆，把它们排列地很有秩序。混乱大多数让我们觉得恐惧，我们说“迷失方向。”

但是完美的规律–有序的、无感情的规律有可能比混乱更容易让人恐慌。它暗示着冷血、没有感情，机器头脑，无人性。这种模式在自然界是不存在的，在自然界里有太多的力来干扰彼此。

极端同样让人恐惧。我认为一个日本小说家所创造的最坏的地狱可能是一片无边无际的开的旺盛的樱桃花树丛。

生活需要混合。我们的情绪被比例和完美的规律及不规则引起，形状和颜色也是如此。



最后的原则是所有原则的集合，也许是我们对这个世界（图片）的最基础的理解。

10.我们注意到反差，或者说，反差让我们去看。

反差可以是颜色、形状、大小、位置或者所有元素集合起来的反差，这些反差让我们同时看到模式和元素。图片和人类视觉基于反差。

关于空间的观察

图片是二维空间，而我们生活在三维空间。通过我们的激情和智力，我们增加更多的维度。当我们用我们的多方面的经验去解读平面的、方形的版式时，我们看到了空间。

我想去找到图片空间的一些特征，不再试图找到规则，只是去注意什么在发生。


这张图包包含了它所能有的所有空间。


我们的眼睛被图片中看上去像受害者的物体固定住，受害者反过来把我们的眼睛吸引进了它的空间。


空间隔绝图形，使得图形单独、自由、脆弱。

这个图形遗世独立，如果它有着不同的形状、大小或者颜色，看上去是不是更加被独立？


我们用不同的形状和大小来填充图形，图片的动感很大程度上归根于形状之间的空间感和它们本身的形状。


当两个图形重叠，这个重叠的图形占据了被覆盖的图形空间。特别是当我们准备做图片时，我们感受地特别强烈：我们很难让一个图形重叠在另一个图形之上。我们想让每个元素是一个整体，没被破坏，没有污点。

这个重叠的图形侵犯了另一个图形的空间，但同样把它们变成了一个单独的整体。


我们对于空间高度的感觉取决于处在页面更上端的的更小/轻的图形。当图形越小，效果越强烈。它们之间的空间以几何级数减小而不是以算术量减小。也就是说，每一个图形比上一个图形小一半或者三分之一，而不是每个图形以固定的量变小。


空间暗示时间。

这张图片对我来说吓人，但一部分的我同时在想是不是两个图形刚进行完一场愉快的聊天。

一个危险感觉不到恐惧当它刚好处在受害者旁边时，因为对于受害者当它被吃时它没有时间移动。同样我们也没有时间去感觉到害怕。被吃已经是毋庸置疑的了。


当攻击者和和受害者的空间距离较远时，我，作为受害者，有更多的时间去感觉害怕。在我遭到攻击时，至少有两秒的时间。

宽的空间能够在两个相隔的物体间制造紧张。


银的空间同样如此。

就像空间允许我们移动，空间同样赋予图片动感和生命力。


 这是SUE JENSEN，在她八年级的时候做的一副卓越的插图。

我们注意到在丰富的背景中白色的图形跳了出来，浅色的图形彼此有联系。

这张图表达了一个姑娘给了俘虏了她三个哥哥的黑暗魔法师两个宝物。现在两个白色块很快抓住了我们的注意力，尽管它们很少，但是白色赋予了它们珠宝的品质。这个姑娘跟她的三个哥哥有联系因为他们有相同的颜色，尽管她的哥哥的形状跟魔法师的形状一致。注意红色中央的魔法师是通过颜色跟监狱和他所生活的狭小岩洞所联系的。

这个图片非常简单和生动。

第四章，作者建议了我们做几个剪纸实验。

全书完。希望对大家有所启发。

ps:欢迎打赏☺