艺术的故事——讲故事的艺术

这么厚的一本书，捧在手里沉甸甸的，这种沉重也许不仅是它的物力重量，更重要的是一种历史观，一种对过去到现在艺术潮流演变的娓娓道来的技巧，一种交织着政治、地理、人文种种复杂形态的客观呈现。
有时候我们并没有耐心去追根溯源，不放过历史的任何细枝末节，所以我们也可以选择从这本书最感兴趣的某章某节读起，它并不妨碍我们去欣赏某一部具体的作品，但如若想把握艺术史的宏观脉络，那也许真不该放过一字一句。通史是最难写的，写历史的人，最怕的就是不客观。
作者在书的最后追加的章节里也谈到这一点。作为艺术爱好者，你可以说你喜欢这个艺术家，不喜欢那个艺术家，喜欢这个作品却不喜欢那个作品。而作为历史的写作者，却不能有过重的情感偏向，他必须客观的分析这类作品是如何在艺术史上占有一席之位的。或师出名门，声势显赫或从名不见经传到举世闻名，每一件艺术品都有属于它独特的经历，或跌宕起伏或惊心动魄，有崇高的信仰与信念，也有被金钱和权利所腐蚀利用，但历史学家的任务不在于筛选立场，而在于客观呈现，无所谓好坏，善恶，只讲述存在。这也就是讲好一个故事所必须的情操，写作者的基础素养。
这本书是做到了，你也许能从中发现作者甄选的艺术品中，并不是每一件都值得被你视若珍宝，这其中不乏哗众取宠，乍现历史然后消身匿迹之作，但正如作者所说，这其中的每一件作品在整个艺术史中是有其存在的价值。这让我想到自己嗤之以鼻的当代艺术作品：浮躁，肤浅，矫情虚伪，金钱利益似乎是它们在我心里的标签。而作者提醒了我，艺术品之所以为艺术品，很重要的一点也在于它们记录了一个时代的特征，这或许才是它们值得被历史记住的最根本的原因。从这一点来讲，艺术品已经超越了它本身该有的精湛技艺和崇高思想，而作为一个时代思想，风尚，品格的见证，这种见证并无道德标准，而只在于客观事实。
在追加的章节里，作者也谈到对于艺术批评现状的一些总结。这个时代已经接受了各式各样的先锋，反叛，无理取闹的乖张，这种对各种艺术形态畸形的开放和宽容，从某种角度讲是扩大了艺术品的创作范畴，却同时也削弱了艺术批评的尖锐与深刻。不得不令人反思。惧怕被评价为“保守”“老土”的批评家们，也需要相当的勇气去与这个“叛逆”的时代对抗，这也许也是作者希望看到的更完整的一个艺术界。
每一个时代，每一个时代中的思潮和艺术，总是会被下一个时代的思潮和艺术所反叛和淹没，这似乎就是历史的定律，新的事物总会代替旧的事物，而人们，总是生活在当下。只是过去的不会被遗忘，存在过的，不会了无踪迹，现在总是在过去的基础上发展和进行，因而过去始终会影响着我们的现在和未来，这也就是历史中的那些故事教给我们的智慧，也是它们最珍贵的价值所在。
读完这一本艺术的故事，却习得了写作故事的艺术，除了情节的跌宕起伏，更重要的是客观，理智，对于变化着的事物更开放的态度，但也不要忘了反思局限。