欲海执素手，孤鹜挽红妆
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欲海执素手，孤鹜挽红妆
——《皇家酒店》
文/yhw_细雨微澜
漫天的潮红伴着岁月的迷雾慢慢散去，孤寂的灵魂蹒跚着沉浮于欲海之流。满怀着不同的目的，纠缠于不同的人生，他们都同一个听起来无限高雅的酒店联系在一起。而这，是不甘，是落寞，抑或是不伦的舍弃。樱木紫乃似温水煮青蛙般，将一个又一个平凡的故事串联在一起，用名为“皇家酒店”的情人旅店铺陈了无数人平凡的人生。在这里，他们互不相识，却尽情的释放着自己，释放着掩埋岁月中的不甘与平庸，释放着那正常生活中无可释放的委屈与压力。他们戴着伪装的面具，行走在寂静的、冷漠而又寒冷的街道上，同样用冷漠的面孔面对着来来往往无数的行人，日复一日、年复一年的冰冻了自己的情绪。而情人旅店，则像一面镜子，从正面的角度映射了除去伪装后的她或他，直接的战栗，让人无所遁形。
（一）面具
他们是戴着面具的可悲的载体，又有着摘下面具后普通人的面容。在樱木紫乃选取的角色中，他们都是生活中的一部分，都是普通的不能够再普通的小市民，可正是这些被生活磨平了面容的人物，却充斥着压抑生活氛围下的悲凉，正如平静无波的湖水，微微搅动下却污淖而又浑浊。
从不同的日本文学作品、日本水木剧或月火剧来看，浓厚的日本式生活气息是不同作品中不可或缺的存在部分，温馨的、吵闹的、平静的、压抑的都是普通生活下的常态。然而，在这掀不起一丝波澜的普通生活中，其内蕴含的人际关系却冷静的可怕。樱木紫乃用一种近乎平和的笔调缓缓的叙述着皇家酒店中的过客，一个又一个，看似未掺杂半点情绪，读来却令人为故事中的人物而感到可悲，为其命运弯点的转折感到窒息。
在这里，性与欲似乎是分开的，性与爱亦同样是分开的，最让人不可思议的是，所有人的关系简单而又随意，原始而又粗暴。正如大黑与主持的关系，明明貌合神离，却又那么的理所当然，似乎妻子的献身是一种职业的操守，而非不伦关系下的租赁产物。又如惠在对待公公死亡的态度上，连其儿子都认为“妈妈是冷静的”，但其并不觉得自己冷漠，而是如同松了口气般想着那泡沫般的梦幻。而这，正是理想与现实的区别，也是一种病态的生活方式。他们都用自己的方式去摆脱经济的贫困，却在现实的道路上愈行愈远，最终仅剩下贫瘠的欲望。
（二）男人与女人
当她们穿上和服，喜庆的走过落满樱花的树旁时，便已然成为别人观赏的对象。
日本的女性有着一种近乎传统的悲凉，无论是职业女性抑或是家庭主妇，她们的骄傲仅存在于那一亩四分地，再也无法看到大千世界的广阔（不包括全部女性）。或许是日本文化习惯的约束，在男权至上的社会环境中，她们渐渐成为了依附的载体。
在这七个故事中，没有一个女性脱离了男性而存在，也没有一个女性对这种生活际遇感到愤怒，即便如“情趣店”中的雅代，即使选择了自由的独身生活，却也将男性的悲凉际遇转嫁于女性的过错（雅代丝毫不同情他的妻子。……）。
贵史用美幸的身体来实现着自己的理想，却丝毫不考虑对女友造成的社会影响，而捆绑式的婚姻在这段感
情中已然发生了变质，她成为他不得不依赖的对象，除此之外，便可能遭受社会异样的眼光。而她，即便明白内心的空旷与荒芜，却依然没有反抗。
而御子呢，他和丈夫的关系看似是七个故事中最为平和的一段，却也是用敞开的身体换来的彼此扶持，一瞬天堂一瞬地狱，儿子的出事让我们看到她对丈夫的依赖，一步步，在无法支撑自身身体的情况下攀附于丈夫的肩膀上。
捆绑与被捆绑，无论是解脱，还是再次陷入情感的纠葛，都是对没有共同语言婚姻的讽刺；死亡与被逃离，无论是再次邂逅，还是寻觅中找到缓解压力的替代品，都是生活无法宣泄的牺牲。
（三）镜子
皇家酒店的镜子在故事中出现了很多次，它犹如旁观者记录着每一对客人的炽热与疏离，也反衬着生活常态下的背叛与逃避。
“礼物”是故事的开始，亦是故事的阐明与结束。每个人在生活的伊始都怀揣着美好的愿望，正如田中大吉般——温暖的小窝、孝顺的子女、成功的事业、美丽温婉又善解人意的情人。可是一切最终成空，终为讽刺，那个曾经温婉柔顺的看着他的女人，终究又投入了他人的怀抱，那个他通过借贷以期获取成功的酒店，却负债累累，而他，最终连骨灰都无处寄放。当他留下“今日开业”的遗言时，那种对情人的承诺便已成空，他的理想一直以来都不涉及他人，而只是他人留下的目光而已，自私而又可悲，可怜而又可恨。最终，他却以见不得光的交换驻足在佛光之前，讽刺中隐含着一抹徒然的叹息。
的确，从简短的故事铺陈中，我们能够依稀可辨宣传语中“解忧杂货店”的影子，然而细思之下，实则南辕北辙，内中深意令人不寒而栗。一个温馨的让人哭泣，一个则缺憾的让人无所适从，空虚的仅存悲凉之意。
樱木紫乃的文笔简短却不见华丽的文字修饰，赤裸而不见语言中的淫秽，明明在写性爱，却犹如明镜般让人看到镜中人无处遁藏的处境；明明在写欲望，却犹如孤鹜般无法留下高傲的颈项。虽然故事中的人物独立存在于自己的家庭，却通过一个小小的情趣酒店映射了社会下的人伦常态。因此，当情趣酒店不复存在时，这种联系依然透着无法抹去的颓废与荒凉。
雯写于2016年1月5日
备注：
近期刚追完玛丽苏剧《朝五晚九—帅气和尚爱上我》，虽然剧情不合现实，但是里面关于和尚的身份、地位倒是不错的资料研究，正如书中对檀家的解释。
——《皇家酒店》
文/yhw_细雨微澜
漫天的潮红伴着岁月的迷雾慢慢散去，孤寂的灵魂蹒跚着沉浮于欲海之流。满怀着不同的目的，纠缠于不同的人生，他们都同一个听起来无限高雅的酒店联系在一起。而这，是不甘，是落寞，抑或是不伦的舍弃。樱木紫乃似温水煮青蛙般，将一个又一个平凡的故事串联在一起，用名为“皇家酒店”的情人旅店铺陈了无数人平凡的人生。在这里，他们互不相识，却尽情的释放着自己，释放着掩埋岁月中的不甘与平庸，释放着那正常生活中无可释放的委屈与压力。他们戴着伪装的面具，行走在寂静的、冷漠而又寒冷的街道上，同样用冷漠的面孔面对着来来往往无数的行人，日复一日、年复一年的冰冻了自己的情绪。而情人旅店，则像一面镜子，从正面的角度映射了除去伪装后的她或他，直接的战栗，让人无所遁形。
（一）面具
他们是戴着面具的可悲的载体，又有着摘下面具后普通人的面容。在樱木紫乃选取的角色中，他们都是生活中的一部分，都是普通的不能够再普通的小市民，可正是这些被生活磨平了面容的人物，却充斥着压抑生活氛围下的悲凉，正如平静无波的湖水，微微搅动下却污淖而又浑浊。
从不同的日本文学作品、日本水木剧或月火剧来看，浓厚的日本式生活气息是不同作品中不可或缺的存在部分，温馨的、吵闹的、平静的、压抑的都是普通生活下的常态。然而，在这掀不起一丝波澜的普通生活中，其内蕴含的人际关系却冷静的可怕。樱木紫乃用一种近乎平和的笔调缓缓的叙述着皇家酒店中的过客，一个又一个，看似未掺杂半点情绪，读来却令人为故事中的人物而感到可悲，为其命运弯点的转折感到窒息。
在这里，性与欲似乎是分开的，性与爱亦同样是分开的，最让人不可思议的是，所有人的关系简单而又随意，原始而又粗暴。正如大黑与主持的关系，明明貌合神离，却又那么的理所当然，似乎妻子的献身是一种职业的操守，而非不伦关系下的租赁产物。又如惠在对待公公死亡的态度上，连其儿子都认为“妈妈是冷静的”，但其并不觉得自己冷漠，而是如同松了口气般想着那泡沫般的梦幻。而这，正是理想与现实的区别，也是一种病态的生活方式。他们都用自己的方式去摆脱经济的贫困，却在现实的道路上愈行愈远，最终仅剩下贫瘠的欲望。
（二）男人与女人
当她们穿上和服，喜庆的走过落满樱花的树旁时，便已然成为别人观赏的对象。
日本的女性有着一种近乎传统的悲凉，无论是职业女性抑或是家庭主妇，她们的骄傲仅存在于那一亩四分地，再也无法看到大千世界的广阔（不包括全部女性）。或许是日本文化习惯的约束，在男权至上的社会环境中，她们渐渐成为了依附的载体。
在这七个故事中，没有一个女性脱离了男性而存在，也没有一个女性对这种生活际遇感到愤怒，即便如“情趣店”中的雅代，即使选择了自由的独身生活，却也将男性的悲凉际遇转嫁于女性的过错（雅代丝毫不同情他的妻子。……）。
贵史用美幸的身体来实现着自己的理想，却丝毫不考虑对女友造成的社会影响，而捆绑式的婚姻在这段感
情中已然发生了变质，她成为他不得不依赖的对象，除此之外，便可能遭受社会异样的眼光。而她，即便明白内心的空旷与荒芜，却依然没有反抗。
而御子呢，他和丈夫的关系看似是七个故事中最为平和的一段，却也是用敞开的身体换来的彼此扶持，一瞬天堂一瞬地狱，儿子的出事让我们看到她对丈夫的依赖，一步步，在无法支撑自身身体的情况下攀附于丈夫的肩膀上。
捆绑与被捆绑，无论是解脱，还是再次陷入情感的纠葛，都是对没有共同语言婚姻的讽刺；死亡与被逃离，无论是再次邂逅，还是寻觅中找到缓解压力的替代品，都是生活无法宣泄的牺牲。
（三）镜子
皇家酒店的镜子在故事中出现了很多次，它犹如旁观者记录着每一对客人的炽热与疏离，也反衬着生活常态下的背叛与逃避。
“礼物”是故事的开始，亦是故事的阐明与结束。每个人在生活的伊始都怀揣着美好的愿望，正如田中大吉般——温暖的小窝、孝顺的子女、成功的事业、美丽温婉又善解人意的情人。可是一切最终成空，终为讽刺，那个曾经温婉柔顺的看着他的女人，终究又投入了他人的怀抱，那个他通过借贷以期获取成功的酒店，却负债累累，而他，最终连骨灰都无处寄放。当他留下“今日开业”的遗言时，那种对情人的承诺便已成空，他的理想一直以来都不涉及他人，而只是他人留下的目光而已，自私而又可悲，可怜而又可恨。最终，他却以见不得光的交换驻足在佛光之前，讽刺中隐含着一抹徒然的叹息。
的确，从简短的故事铺陈中，我们能够依稀可辨宣传语中“解忧杂货店”的影子，然而细思之下，实则南辕北辙，内中深意令人不寒而栗。一个温馨的让人哭泣，一个则缺憾的让人无所适从，空虚的仅存悲凉之意。
樱木紫乃的文笔简短却不见华丽的文字修饰，赤裸而不见语言中的淫秽，明明在写性爱，却犹如明镜般让人看到镜中人无处遁藏的处境；明明在写欲望，却犹如孤鹜般无法留下高傲的颈项。虽然故事中的人物独立存在于自己的家庭，却通过一个小小的情趣酒店映射了社会下的人伦常态。因此，当情趣酒店不复存在时，这种联系依然透着无法抹去的颓废与荒凉。
雯写于2016年1月5日
备注：
近期刚追完玛丽苏剧《朝五晚九—帅气和尚爱上我》，虽然剧情不合现实，但是里面关于和尚的身份、地位倒是不错的资料研究，正如书中对檀家的解释。
几个故事虽然独立分离，却又在不知不觉中点名了整体故事的发展顺
