全书大纲
建筑形式美的原则
第一章引言
1建筑史上各时期对建筑美的看法（略）
2两种美学理论
形式主义者：形式上的特殊关系创造了美——追求比例
表现主义者：对想要表达的事物的得体表达
3两种审美心理学理论
尹夫隆：美是人在事物中获得愉悦的结果
格式塔：美是一种感觉，联想，回忆，冲动知觉等的结合
4 建筑的美积于长时间多角度的观察
建筑师要学会反矫正：1人眼的透视矫正是有限度的，尤其在高度上，矫正的能力较弱
2 水平线脚，转折角等造成实际的观感与图面有很大差异
第二章统一
多样化是建筑自然而然的结果，因此我们更应该注意统一的问题
1简单几何体造成的统一（圆柱，球体等）
2复杂形体的组合如何获得统一？
A主要要素统一次要要素
如：用主要塔楼统领两边的侧翼；竖高的要素比较能够统领横长的要素；令侧翼形状与主体同形状而尺寸较小是突出主体支配地位的方式之一；通过形式的内在趣味压过另一种形式：高的强于矮的，弯的强于直的，暗示运动的要素比静止的要素更具有统领的效果
B运用形态的协调
如：形状比例给人的几何感受相同，形态的协调可以一直贯彻到细部中去，获得内外景的统一
C运用色彩的统一
如：正确选择建筑材料以获得主导色彩；即便风格不同，建筑材料相同也可以获得统一；或者以重点点缀的对比色彩来获得统一
D表情的协调，所有的局部必须说出他们的相互关系
如;同一类型的结构体系，对内部功能表现的统一
第三章均衡
1均衡需要予以强调，易察觉的均衡才能使人们得到满足，避免视觉混乱和游荡
2对称的均衡（规则的均衡）
强调均衡中心的方式：A中心突出两翼退后B两个端部有突起或者体量C两种结合
过于复杂的构图使人难以归纳，难以达到均衡
动态的均衡实例：杜多克希尔维瑟多姆
3不对称的均衡
均衡中心在每一边在形状上不同但是在美学意义上相同
A更需要强调均衡中心，需要有一个有力的强音
B杠杆平衡原理 距离均衡中心的距离*意义上的重要程度
4动态的观点：在观察建筑物的每一个视角都应该有他的均衡
外部均衡看立面，内部均衡看平面
均衡中心具有强烈的吸引作用，流线的设计
第四章比例（略）
第五章尺度
1尺度是如何体现的？
单纯的几何体没有尺度
A在设计中引入一个单位，使人可以判断，如：母题，细部划分
B与个人活动和身体的功能最紧密，最直接接触的部位最能够建立尺度感
C某些已经习惯的结构单元尺寸，如砖、护墙板、柱跨等
D运用对比体现尺寸，以小衬大，使大更大
2内外景的尺寸
内外景的尺度感应该保持一致
同一物体，在室内外的尺度感觉不同
3三种尺度
自然尺度：表现其自身自然的尺寸，常常随着功能不牵强的自然解决
超人尺度：表达人对于超越其自身局限的憧憬，以大尺寸的单元为基础，并非小尺度物件的等比放大就能表现大尺度
亲切尺度：比实际的尺寸小一些，超尺寸的装饰与简洁的处理可以形成小尺度，或将大面积或者大构件进行进一步小的细分，可以使尺度感变小
4应该选择正确的尺度，且各部分要尺度协调
第六章韵律
1韵律来源于尺寸（间距）和形状的重复或渐变
室内空间的韵律和室外形状的韵律同样重要
两种类型：1不确定，开放的韵律
2确定的，封闭的韵律
——封闭的方式1单元形状变化尺寸变化
2端部加入相对立的韵律，比如以横线结束竖线
线条的韵律：线条长度的韵律，曲线运动的韵律
2 室内空间的韵律
韵律创造出运动感和方向感，韵律具有超越其他的吸引力，可以用来区分主次
体量的整体韵律问题（以塔楼和高层办公楼为例，纽约每日新闻大厦）
3不同历史时期的韵律嗜好不同（略）
第七章布局中的序列
1序列的重要性
动态中的观看才能真的感受到建筑的丰富度
知觉群：每个视觉感受必然的也恰好会把这一感受同已经在记忆中的整体感受的整个背景联系起来
结构序列、功能序列、和审美序列都必须是有机的，紧凑的 举例 福特美术馆
2 序列的方法
序列有开始和结束，序列的结束需要是一个高潮，所以序列中需要买下伏笔，让人有所期待
A从小到大的渐变序列
B以强有力的元素，形成开放的韵律来形成期待
C高程的变化
D从大到小的序列为高潮做准备
E利用光照的效果
3 序列的布局
A规则的序列布局 依靠一个贯通空间的进程
B不规则的序列布局 追求戏剧化的效果
第八章规则和不规则的序列设计
1差别 效果：庄重爽直——流动运动
尺寸：
功能：（面积、人流）
2规则式序列
基础是规则式的均衡，有意识的为高潮做准备
人们在序列中行进的行为规律；主要高潮与次要高潮的关系
举例：（略）
八种重要的序列类型
3不规则序列
基础是1出其不意的构思：可以让人惊讶也可能让人产生混乱。出其不意应该出现在前前后后的协调中
2运用弯曲和曲折轴线和不规则的视觉平衡：举例（略）
第九章性格
1由外部观瞻和内部目的所决定的，是由所有特点综合形成的
A性格的形成包含着人的记忆;建筑师如何处理人们对于建筑类型的刻板印象？
B性格的形成也来自于建筑形式形成的直接心理学效果：应该认识到什么样的建筑类型适应什么情绪
2引发情绪的形式因素
A体积与容积
B重量和支持
C复杂和简单
D线条和韵律
E色彩
3其他：适当的主从关系、正确的尺寸、将功能表现的直接透彻等
第十章 风格（略）
第十一章 色彩（略）
第一章引言
1建筑史上各时期对建筑美的看法（略）
2两种美学理论
形式主义者：形式上的特殊关系创造了美——追求比例
表现主义者：对想要表达的事物的得体表达
3两种审美心理学理论
尹夫隆：美是人在事物中获得愉悦的结果
格式塔：美是一种感觉，联想，回忆，冲动知觉等的结合
4 建筑的美积于长时间多角度的观察
建筑师要学会反矫正：1人眼的透视矫正是有限度的，尤其在高度上，矫正的能力较弱
2 水平线脚，转折角等造成实际的观感与图面有很大差异
第二章统一
多样化是建筑自然而然的结果，因此我们更应该注意统一的问题
1简单几何体造成的统一（圆柱，球体等）
2复杂形体的组合如何获得统一？
A主要要素统一次要要素
如：用主要塔楼统领两边的侧翼；竖高的要素比较能够统领横长的要素；令侧翼形状与主体同形状而尺寸较小是突出主体支配地位的方式之一；通过形式的内在趣味压过另一种形式：高的强于矮的，弯的强于直的，暗示运动的要素比静止的要素更具有统领的效果
B运用形态的协调
如：形状比例给人的几何感受相同，形态的协调可以一直贯彻到细部中去，获得内外景的统一
C运用色彩的统一
如：正确选择建筑材料以获得主导色彩；即便风格不同，建筑材料相同也可以获得统一；或者以重点点缀的对比色彩来获得统一
D表情的协调，所有的局部必须说出他们的相互关系
如;同一类型的结构体系，对内部功能表现的统一
第三章均衡
1均衡需要予以强调，易察觉的均衡才能使人们得到满足，避免视觉混乱和游荡
2对称的均衡（规则的均衡）
强调均衡中心的方式：A中心突出两翼退后B两个端部有突起或者体量C两种结合
过于复杂的构图使人难以归纳，难以达到均衡
动态的均衡实例：杜多克希尔维瑟多姆
3不对称的均衡
均衡中心在每一边在形状上不同但是在美学意义上相同
A更需要强调均衡中心，需要有一个有力的强音
B杠杆平衡原理 距离均衡中心的距离*意义上的重要程度
4动态的观点：在观察建筑物的每一个视角都应该有他的均衡
外部均衡看立面，内部均衡看平面
均衡中心具有强烈的吸引作用，流线的设计
第四章比例（略）
第五章尺度
1尺度是如何体现的？
单纯的几何体没有尺度
A在设计中引入一个单位，使人可以判断，如：母题，细部划分
B与个人活动和身体的功能最紧密，最直接接触的部位最能够建立尺度感
C某些已经习惯的结构单元尺寸，如砖、护墙板、柱跨等
D运用对比体现尺寸，以小衬大，使大更大
2内外景的尺寸
内外景的尺度感应该保持一致
同一物体，在室内外的尺度感觉不同
3三种尺度
自然尺度：表现其自身自然的尺寸，常常随着功能不牵强的自然解决
超人尺度：表达人对于超越其自身局限的憧憬，以大尺寸的单元为基础，并非小尺度物件的等比放大就能表现大尺度
亲切尺度：比实际的尺寸小一些，超尺寸的装饰与简洁的处理可以形成小尺度，或将大面积或者大构件进行进一步小的细分，可以使尺度感变小
4应该选择正确的尺度，且各部分要尺度协调
第六章韵律
1韵律来源于尺寸（间距）和形状的重复或渐变
室内空间的韵律和室外形状的韵律同样重要
两种类型：1不确定，开放的韵律
2确定的，封闭的韵律
——封闭的方式1单元形状变化尺寸变化
2端部加入相对立的韵律，比如以横线结束竖线
线条的韵律：线条长度的韵律，曲线运动的韵律
2 室内空间的韵律
韵律创造出运动感和方向感，韵律具有超越其他的吸引力，可以用来区分主次
体量的整体韵律问题（以塔楼和高层办公楼为例，纽约每日新闻大厦）
3不同历史时期的韵律嗜好不同（略）
第七章布局中的序列
1序列的重要性
动态中的观看才能真的感受到建筑的丰富度
知觉群：每个视觉感受必然的也恰好会把这一感受同已经在记忆中的整体感受的整个背景联系起来
结构序列、功能序列、和审美序列都必须是有机的，紧凑的 举例 福特美术馆
2 序列的方法
序列有开始和结束，序列的结束需要是一个高潮，所以序列中需要买下伏笔，让人有所期待
A从小到大的渐变序列
B以强有力的元素，形成开放的韵律来形成期待
C高程的变化
D从大到小的序列为高潮做准备
E利用光照的效果
3 序列的布局
A规则的序列布局 依靠一个贯通空间的进程
B不规则的序列布局 追求戏剧化的效果
第八章规则和不规则的序列设计
1差别 效果：庄重爽直——流动运动
尺寸：
功能：（面积、人流）
2规则式序列
基础是规则式的均衡，有意识的为高潮做准备
人们在序列中行进的行为规律；主要高潮与次要高潮的关系
举例：（略）
八种重要的序列类型
3不规则序列
基础是1出其不意的构思：可以让人惊讶也可能让人产生混乱。出其不意应该出现在前前后后的协调中
2运用弯曲和曲折轴线和不规则的视觉平衡：举例（略）
第九章性格
1由外部观瞻和内部目的所决定的，是由所有特点综合形成的
A性格的形成包含着人的记忆;建筑师如何处理人们对于建筑类型的刻板印象？
B性格的形成也来自于建筑形式形成的直接心理学效果：应该认识到什么样的建筑类型适应什么情绪
2引发情绪的形式因素
A体积与容积
B重量和支持
C复杂和简单
D线条和韵律
E色彩
3其他：适当的主从关系、正确的尺寸、将功能表现的直接透彻等
第十章 风格（略）
第十一章 色彩（略）
有关键情节透露
