《请偷走海报!》读后感
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这是日本设计师原研哉的随笔集,初版是1995年,这是再版,除了原有的50篇文章还收录了作者15年后的3篇文章,时间跨度有点大。原研哉是日本有名的设计师,他诸多的身份中最让我感最兴趣的是无印良品的艺术总监,说起来日本很多著名的设计师都曾为无印良品工作过,无印良品的创始人之一田中一光,也是日本的一代设计大师,他写的《设计的觉醒》对我有很大的启发,日式的美学,可以窥得一二,而我国设计与日本设计的差距,鸿沟立现。
首先吸引我的是书籍的设计,日本设计大师们都有出书,书籍风格很相近但有差别,一般都是白色的封皮,加上黑色的字,简简单单,纸张抚摸起来很有质感,相比起来,这本书的书皮算是复杂的了,除了中文,还使用了日文、数字和标点符号,排列也具有个人特色,我想,从书皮就能对他有个大概的印象。(我看的书和版本问题,书皮设计是这样)
通过看这些随笔,我们可以大致了解,他如何观察,他的脑子如何工作,他的个人喜好,他汲取了什么,他创造了什么。设计师的工作,从睁眼开始,看到天花板,可以想天花板如何能够更美观,贴在身上的被子,被套的花纹可以如何设计,甚至床的样式,都可以想出不少花样,每天触目所及的东西都可以设计,当然,还有实用,尤其是批量生产的东西,作者也曾为此苦恼,设计威士忌酒瓶的时候,才被动的告知要优先考虑生产效率,草图上的东西能否变成立体的实物,还得经过不断的修改和协商。身为设计师,也有任性的一面,为了拍到想象中的大沙漠而苦苦寻觅,不过我可否理解为这是对于完美的追求,极致的境界,日本人有一种匠人精神,燃的精神,所以做出来的东西,总是接近完美。
日本的设计渗透到生活的方方面面,大牌的设计师会去设计米袋、车票、面条等等,我想一方面是日本的社会和企业有这样的意识,我们的东西并不仅仅因为小或普通就可以随便,设计师也没有高高在上,不接这样的企划案,一方面可能是工作生活需要,但从文章中发现,这类的设计需求非常普遍而且颇具挑战,两者相撞击的结果就是日本设计的蓬勃发展。此外,从作者15年后的文章也可以看出个人的成长,设计师有很多的机会看世界,旅行是常态,把多国文化和日式美学融合并创立自己的风格,是需要时间的,而作者愿意把自己在设计领域的心得体会用文字的方式告知大家,未尝不是一种传承。
看设计师的文章,总是很有乐趣,这是一个我不曾踏足的世界,但是我每天接触到的都是设计的结果,想起在博物馆看到的那些锅碗瓢盆,几千年前的碗,用简单的点和线,描绘出来的图案就很有美感,我喜欢这种简单美。对于设计的理解,作者说设计是人类营造生活环境,不断把它们一一完善的智慧,我的理解是设计是找到一种人与自然的和谐吧。
首先吸引我的是书籍的设计,日本设计大师们都有出书,书籍风格很相近但有差别,一般都是白色的封皮,加上黑色的字,简简单单,纸张抚摸起来很有质感,相比起来,这本书的书皮算是复杂的了,除了中文,还使用了日文、数字和标点符号,排列也具有个人特色,我想,从书皮就能对他有个大概的印象。(我看的书和版本问题,书皮设计是这样)
通过看这些随笔,我们可以大致了解,他如何观察,他的脑子如何工作,他的个人喜好,他汲取了什么,他创造了什么。设计师的工作,从睁眼开始,看到天花板,可以想天花板如何能够更美观,贴在身上的被子,被套的花纹可以如何设计,甚至床的样式,都可以想出不少花样,每天触目所及的东西都可以设计,当然,还有实用,尤其是批量生产的东西,作者也曾为此苦恼,设计威士忌酒瓶的时候,才被动的告知要优先考虑生产效率,草图上的东西能否变成立体的实物,还得经过不断的修改和协商。身为设计师,也有任性的一面,为了拍到想象中的大沙漠而苦苦寻觅,不过我可否理解为这是对于完美的追求,极致的境界,日本人有一种匠人精神,燃的精神,所以做出来的东西,总是接近完美。
日本的设计渗透到生活的方方面面,大牌的设计师会去设计米袋、车票、面条等等,我想一方面是日本的社会和企业有这样的意识,我们的东西并不仅仅因为小或普通就可以随便,设计师也没有高高在上,不接这样的企划案,一方面可能是工作生活需要,但从文章中发现,这类的设计需求非常普遍而且颇具挑战,两者相撞击的结果就是日本设计的蓬勃发展。此外,从作者15年后的文章也可以看出个人的成长,设计师有很多的机会看世界,旅行是常态,把多国文化和日式美学融合并创立自己的风格,是需要时间的,而作者愿意把自己在设计领域的心得体会用文字的方式告知大家,未尝不是一种传承。
看设计师的文章,总是很有乐趣,这是一个我不曾踏足的世界,但是我每天接触到的都是设计的结果,想起在博物馆看到的那些锅碗瓢盆,几千年前的碗,用简单的点和线,描绘出来的图案就很有美感,我喜欢这种简单美。对于设计的理解,作者说设计是人类营造生活环境,不断把它们一一完善的智慧,我的理解是设计是找到一种人与自然的和谐吧。
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