文笔一流，剧情三流，对不起这个气势恢弘的书名
（注：广义的文笔包括编剧情、讲故事的文字表达能力。这里指的是狭义的文笔，单纯的遣词造句、描摹景象、传达情绪的能力。）
总体来说，我对这本书是很不满意的。它大大低于我对这本书的期望值。某种角度来说甚至写得非常一般。下面具体说说。
先说优点：
1 行文特别流畅，虽然是翻译中文，但是依然能感觉到原作者写这篇小说的时候，充沛的才情从笔头流出来，像墨水一样在纸上汪洋肆恣的流淌，然后墨水变形成了文字。
感觉作者在写稿的时候，处在一种文不加点，马不停蹄的写字状态。而不是像别的作家一样，想一段写一段。
行文也没有一般日本作家行文的断裂感。什么叫断裂感呢，就是这样的。
“清晨。
一缕阳光从窗子的缝隙里穿透过来，像金针一样扎疼了武田信玄的眼皮。
武田信玄眼皮子一跳，睁开眼睛。
他目光转了一下，落在旁边锦被里赤裸躺着的油布姬身上。
她酣睡未醒的脸，皮肤犹如凝脂一样的光滑白皙。
手指抚摸其上，有一种让人心疼痛惜的感觉。
……”
但风林火山的行文，就不会有这种竹节一样一节一节的感觉，或者说是一节一节打开一把卷尺的感觉。
2 用纯文学手法来写一部通俗小说，以刻画人物性格、塑造人物形象为主要写作目的，树立并强化深化了独一无二的人物形象——山本勘助。
山本勘助本来就一战国大众脸，小人物，但是井上靖这么一写，山本勘助成了一个形象很独特的将军，感情很复杂的孤僻老头。
在文学形象上，战国文学史上，这个大众脸，小人物，却可以跟魔王 猴子 乌龟 坐在一块，照集体毕业照，称兄道弟了。
他对女主角油布姬的感情，一种大叔对萝莉的感觉。俩个词可以含糊表示一下 ：
“这个杀手不太冷”
“一枝梨花压海棠”
通过这种独特的感情描写，山本勘助的形象变得独一无二起来。
为什么说《风林火山》的写作目的，是以塑造人物形象为主？
这跟通俗小说的写作目的有关。
通俗小说的写作目的一般很少是以塑造人物形象为主的。
比如说山冈庄八的《德川家康》，他的写作目的：就是通过一个超长篇的历史故事，弘扬日本民族所谓的“忍耐”精神，振奋二战以后的民族自尊心什么的。
所以作者明明知道德川家康是个卑鄙无耻的政治家，但在书里，还是把他写成了一个高大上的神。
再比如说吉川英治写《三国》，就是想描写一个精彩纷呈 异国情调的故事，自娱并娱乐大众（当然此人水平有限，写得严重不怎么样）。
所以，他有一些战争场面描写，动作场面描写。这些类型元素，商业元素，都是通俗小说受众所需要的。
就好像说，我们看日本推理小说，本质上的追求往往是能看到一个个精彩的杀人诡计，高超的推理手法（不能说所有人都这样，有些人喜欢社会派，但大部分人是这样的）。
而不是为了看作者怎么去刻画侦探人物形象的。
而侦探小说的作者，也知道读者想要什么。于是乎，他们的写作目的，也是冲着展示杀人诡计、推理手法来的。
侦探的人物塑造则是次要的。
而井上靖的这部小说，反其道而行之了。
读者要看战国历史小说，往往是冲着乱世杀伐，精彩权谋，金戈铁马，血肉横飞来的。
但在风林火山这部小说里，井上靖没有给读者这些东西。
他反而执念于写“人”了，那些读者需要的东西，写得反而敷衍了事，草草了之。
3 小说文字上“体验感”很好。
什么叫“体验感”？
就是文字带给读者的感觉，带给你的感觉，让你能跟主角一起感同身受，仿佛身临其境。
举例来说——
“山本勘助爬上了一座小山，山道崎岖不平，他走得跌跌撞撞，气喘吁吁。”
这种爬山的描写，就是标准的大路货。没有任何”体验感“。
摘一段《风林火山》里的描写——
”山本勘助来到山脚下，沿着陡坡策马上行。拂晓的冷风自丘陵上方径直吹来，脚下的坡道渐渐地变陡，胯下的战马速度也随之缓慢，一步一喘。“
这种具体的描写，是不是让你有一种山本勘助真的在爬某一座小山的感觉 你也有一种跟着体验爬山的感觉呢。
这就是文章的”体验感“。
推广一下说，比如说描写战争场面。我这么写——
“上杉谦信的战马狂飙过来，马上的他挥着一把武士刀，一刀砍在了山本勘助的脖子上。一颗头颅高高飞起，山本勘助当场战死，身首异处。”
这也是标准的大路货，差不多谁都写得出来，给读者的体验感非常不佳。
插一句，新田次郎的《武田信玄》，描写就是这种档次的。甚至还不够这种大路货的描写档次。
而井上靖在诸如此类的描写上，“体验感”却非常好。
他是这么写的——
“（当上杉谦信骑马挥刀砍过来的时候），山本只觉得一股切断自己生命的寒意倏地掠过脖子……”
看到这句话的时候，你是不是觉得自己脖子跟着一凉，仿佛感受到了山本勘助临死的那个瞬间呢？
”体验感“是不是很棒呢？
4 文字不光体验感很好，”画面感“也不错。
字里行间，各种奇妙的比喻层出不穷，充满了画面感，让人充分感受到作者的才情。
比如下面的描写战争场面的文字——
“山本立足于山顶远远望去：越后的军队缓缓而来，这一行人马又黑又细，犹如一条锁链一般延伸。随着河岸前进，向河流一样蜿蜒曲折。流水自然顺畅，越后大军的行进也同样自然顺畅。仿佛与河流融为一体，朴素而柔软的蜿蜒流淌……”
很少看到小说里形容一字长蛇阵行军的队伍为“锁链”，比喻新奇，但感觉又非常的恰当。然后又比作流水，又自然地从文字里带出了一股柔情。
这种充满才情的句子，书里非常之多，给人以美的享受。
优点说完了，下面说缺点。这也是我非常不满意这本书的地方，觉得他写得一般的地方。
后说缺点：
1 没有一丁点过硬的情节来支撑主角的“军师之名”。
让人感觉山本勘助虚名无实，连累到武田信玄军的无敌名声，都是吹的。
主角身负军师之名，甚至是武田信玄军中首屈一指、备受崇敬的大军师。作者也一再直白地吹嘘，山本勘助有多么多么神机妙算，多么了不起。
可是，主角的机智，总不能就这么空口白牙吹吧。
但是，井上靖还就是这么空口白牙的吹的。
山本勘助在整个书里，几乎看不到一丁点的智谋表现。
没有任何情节，任何故事，任何桥段，来具体表示，山本勘助是多么聪明的。
山本勘助在书里，只献过一个计策，就是有名的“啄木鸟战法”。
但最后的下场，大家都知道了。山本勘助因为这个计策，脑袋都给别人削没了。
在日本传统的段子里，不管是猴子的”一夜城“，还是三成的”三杯茶“，虽然这些桥段，基本是艺人的杜撰和创造，但的确显露出了主角的智慧和聪明，有很强的说服力。
但《风林火山》这本书，则一点这样的段子也没有。不管是引用前人，还是自己发挥创造，都没有。
所以导致你看完这本书，觉得山本勘助完全就是名不副实，狗头军师。
连狗头军师都算不上，狗头军师起码还会献几个表面看起来很花哨、很高明、很吸引眼球的计策。
（你千万别把大河剧里的献计献策的情节等同到这本原著小说中来。这本书看完了以后你只会感慨怎么一点都看不出来这本书为什么叫“风林火山”。）
2 说故事手法非常平庸，平铺直叙，几乎没有一点曲折的地方，没有一点戏剧性。
你要是想看到一本一波三折的小说，时不时来个惊喜的小说，还是免了吧。
3 人物的对白写得超级没意思，味同嚼蜡。
精彩的人物对话是精彩小说的必要条件。但这本书的人物对话，那真是没意思到了极点。
你随便跟身边的某个同事、某个同学、某个玩友，在某个时间段说的话，都比这个小说里有意思的多。
而且很奇怪的是，这本书的很多对话，很多时候竟然都是以问答形式组成的。
（问答形式是小说对话的大忌啊，大师不应该犯这种低级失误啊！）
这本书的对话性质，基本就是这样的——
“姑娘你叫什么名字？”
“诹访油布。”
“你是从诹访来的吗？”
“是的”
“你今年多大了？”
“十八岁”
……
好比你去相亲，跟对方妹子从头到尾就是这样的对话，你觉得有意思吗？
你肯定很讨厌这样的相亲对话。
4 战争场面描写没有“层次感”，“递进感”。
虽然前面表扬了井上靖文章的“体验感”和“画面感”，写战争场面的时候，表现相当不错。
但必须指出来，他的战争场面描写，没有层次感，递进感。
这就造成了他在战争描写没有节奏感，一场战斗就好像在一股脑的进行。
就好像你看一部战争片，所有的战斗镜头，就好像放快进一样。
有层次感，递进感的战争场面描写，应该是你比划俩下 ，我也跟着比划俩下。
就像下棋一样，你出马，我就出炮，层次分明，因果关系明显，一环扣着一环。
换个形式来说就是：叙事太流畅了，到战争描写的时候都流畅过头了，没有停顿的感觉，文字马不停蹄的就过去了。
总之，看完这本书，感觉井上靖更适合当一个诗人，而不是一个小说家。
那么，就写到这里吧。
总体来说，我对这本书是很不满意的。它大大低于我对这本书的期望值。某种角度来说甚至写得非常一般。下面具体说说。
先说优点：
1 行文特别流畅，虽然是翻译中文，但是依然能感觉到原作者写这篇小说的时候，充沛的才情从笔头流出来，像墨水一样在纸上汪洋肆恣的流淌，然后墨水变形成了文字。
感觉作者在写稿的时候，处在一种文不加点，马不停蹄的写字状态。而不是像别的作家一样，想一段写一段。
行文也没有一般日本作家行文的断裂感。什么叫断裂感呢，就是这样的。
“清晨。
一缕阳光从窗子的缝隙里穿透过来，像金针一样扎疼了武田信玄的眼皮。
武田信玄眼皮子一跳，睁开眼睛。
他目光转了一下，落在旁边锦被里赤裸躺着的油布姬身上。
她酣睡未醒的脸，皮肤犹如凝脂一样的光滑白皙。
手指抚摸其上，有一种让人心疼痛惜的感觉。
……”
但风林火山的行文，就不会有这种竹节一样一节一节的感觉，或者说是一节一节打开一把卷尺的感觉。
2 用纯文学手法来写一部通俗小说，以刻画人物性格、塑造人物形象为主要写作目的，树立并强化深化了独一无二的人物形象——山本勘助。
山本勘助本来就一战国大众脸，小人物，但是井上靖这么一写，山本勘助成了一个形象很独特的将军，感情很复杂的孤僻老头。
在文学形象上，战国文学史上，这个大众脸，小人物，却可以跟魔王 猴子 乌龟 坐在一块，照集体毕业照，称兄道弟了。
他对女主角油布姬的感情，一种大叔对萝莉的感觉。俩个词可以含糊表示一下 ：
“这个杀手不太冷”
“一枝梨花压海棠”
通过这种独特的感情描写，山本勘助的形象变得独一无二起来。
为什么说《风林火山》的写作目的，是以塑造人物形象为主？
这跟通俗小说的写作目的有关。
通俗小说的写作目的一般很少是以塑造人物形象为主的。
比如说山冈庄八的《德川家康》，他的写作目的：就是通过一个超长篇的历史故事，弘扬日本民族所谓的“忍耐”精神，振奋二战以后的民族自尊心什么的。
所以作者明明知道德川家康是个卑鄙无耻的政治家，但在书里，还是把他写成了一个高大上的神。
再比如说吉川英治写《三国》，就是想描写一个精彩纷呈 异国情调的故事，自娱并娱乐大众（当然此人水平有限，写得严重不怎么样）。
所以，他有一些战争场面描写，动作场面描写。这些类型元素，商业元素，都是通俗小说受众所需要的。
就好像说，我们看日本推理小说，本质上的追求往往是能看到一个个精彩的杀人诡计，高超的推理手法（不能说所有人都这样，有些人喜欢社会派，但大部分人是这样的）。
而不是为了看作者怎么去刻画侦探人物形象的。
而侦探小说的作者，也知道读者想要什么。于是乎，他们的写作目的，也是冲着展示杀人诡计、推理手法来的。
侦探的人物塑造则是次要的。
而井上靖的这部小说，反其道而行之了。
读者要看战国历史小说，往往是冲着乱世杀伐，精彩权谋，金戈铁马，血肉横飞来的。
但在风林火山这部小说里，井上靖没有给读者这些东西。
他反而执念于写“人”了，那些读者需要的东西，写得反而敷衍了事，草草了之。
3 小说文字上“体验感”很好。
什么叫“体验感”？
就是文字带给读者的感觉，带给你的感觉，让你能跟主角一起感同身受，仿佛身临其境。
举例来说——
“山本勘助爬上了一座小山，山道崎岖不平，他走得跌跌撞撞，气喘吁吁。”
这种爬山的描写，就是标准的大路货。没有任何”体验感“。
摘一段《风林火山》里的描写——
”山本勘助来到山脚下，沿着陡坡策马上行。拂晓的冷风自丘陵上方径直吹来，脚下的坡道渐渐地变陡，胯下的战马速度也随之缓慢，一步一喘。“
这种具体的描写，是不是让你有一种山本勘助真的在爬某一座小山的感觉 你也有一种跟着体验爬山的感觉呢。
这就是文章的”体验感“。
推广一下说，比如说描写战争场面。我这么写——
“上杉谦信的战马狂飙过来，马上的他挥着一把武士刀，一刀砍在了山本勘助的脖子上。一颗头颅高高飞起，山本勘助当场战死，身首异处。”
这也是标准的大路货，差不多谁都写得出来，给读者的体验感非常不佳。
插一句，新田次郎的《武田信玄》，描写就是这种档次的。甚至还不够这种大路货的描写档次。
而井上靖在诸如此类的描写上，“体验感”却非常好。
他是这么写的——
“（当上杉谦信骑马挥刀砍过来的时候），山本只觉得一股切断自己生命的寒意倏地掠过脖子……”
看到这句话的时候，你是不是觉得自己脖子跟着一凉，仿佛感受到了山本勘助临死的那个瞬间呢？
”体验感“是不是很棒呢？
4 文字不光体验感很好，”画面感“也不错。
字里行间，各种奇妙的比喻层出不穷，充满了画面感，让人充分感受到作者的才情。
比如下面的描写战争场面的文字——
“山本立足于山顶远远望去：越后的军队缓缓而来，这一行人马又黑又细，犹如一条锁链一般延伸。随着河岸前进，向河流一样蜿蜒曲折。流水自然顺畅，越后大军的行进也同样自然顺畅。仿佛与河流融为一体，朴素而柔软的蜿蜒流淌……”
很少看到小说里形容一字长蛇阵行军的队伍为“锁链”，比喻新奇，但感觉又非常的恰当。然后又比作流水，又自然地从文字里带出了一股柔情。
这种充满才情的句子，书里非常之多，给人以美的享受。
优点说完了，下面说缺点。这也是我非常不满意这本书的地方，觉得他写得一般的地方。
后说缺点：
1 没有一丁点过硬的情节来支撑主角的“军师之名”。
让人感觉山本勘助虚名无实，连累到武田信玄军的无敌名声，都是吹的。
主角身负军师之名，甚至是武田信玄军中首屈一指、备受崇敬的大军师。作者也一再直白地吹嘘，山本勘助有多么多么神机妙算，多么了不起。
可是，主角的机智，总不能就这么空口白牙吹吧。
但是，井上靖还就是这么空口白牙的吹的。
山本勘助在整个书里，几乎看不到一丁点的智谋表现。
没有任何情节，任何故事，任何桥段，来具体表示，山本勘助是多么聪明的。
山本勘助在书里，只献过一个计策，就是有名的“啄木鸟战法”。
但最后的下场，大家都知道了。山本勘助因为这个计策，脑袋都给别人削没了。
在日本传统的段子里，不管是猴子的”一夜城“，还是三成的”三杯茶“，虽然这些桥段，基本是艺人的杜撰和创造，但的确显露出了主角的智慧和聪明，有很强的说服力。
但《风林火山》这本书，则一点这样的段子也没有。不管是引用前人，还是自己发挥创造，都没有。
所以导致你看完这本书，觉得山本勘助完全就是名不副实，狗头军师。
连狗头军师都算不上，狗头军师起码还会献几个表面看起来很花哨、很高明、很吸引眼球的计策。
（你千万别把大河剧里的献计献策的情节等同到这本原著小说中来。这本书看完了以后你只会感慨怎么一点都看不出来这本书为什么叫“风林火山”。）
2 说故事手法非常平庸，平铺直叙，几乎没有一点曲折的地方，没有一点戏剧性。
你要是想看到一本一波三折的小说，时不时来个惊喜的小说，还是免了吧。
3 人物的对白写得超级没意思，味同嚼蜡。
精彩的人物对话是精彩小说的必要条件。但这本书的人物对话，那真是没意思到了极点。
你随便跟身边的某个同事、某个同学、某个玩友，在某个时间段说的话，都比这个小说里有意思的多。
而且很奇怪的是，这本书的很多对话，很多时候竟然都是以问答形式组成的。
（问答形式是小说对话的大忌啊，大师不应该犯这种低级失误啊！）
这本书的对话性质，基本就是这样的——
“姑娘你叫什么名字？”
“诹访油布。”
“你是从诹访来的吗？”
“是的”
“你今年多大了？”
“十八岁”
……
好比你去相亲，跟对方妹子从头到尾就是这样的对话，你觉得有意思吗？
你肯定很讨厌这样的相亲对话。
4 战争场面描写没有“层次感”，“递进感”。
虽然前面表扬了井上靖文章的“体验感”和“画面感”，写战争场面的时候，表现相当不错。
但必须指出来，他的战争场面描写，没有层次感，递进感。
这就造成了他在战争描写没有节奏感，一场战斗就好像在一股脑的进行。
就好像你看一部战争片，所有的战斗镜头，就好像放快进一样。
有层次感，递进感的战争场面描写，应该是你比划俩下 ，我也跟着比划俩下。
就像下棋一样，你出马，我就出炮，层次分明，因果关系明显，一环扣着一环。
换个形式来说就是：叙事太流畅了，到战争描写的时候都流畅过头了，没有停顿的感觉，文字马不停蹄的就过去了。
总之，看完这本书，感觉井上靖更适合当一个诗人，而不是一个小说家。
那么，就写到这里吧。
有关键情节透露
