卡罗尔，不止是撩妹高手那么简单
卡罗尔,不止是撩妹高手那么简单
读完原著，我的第一感觉就是，看过电影的人一定要买本原著读读。电影版《卡罗尔》的遗珠之憾，在于人物刻画过于扁平化，带给人一种错觉，大魔王凯特·布兰切特所饰演的卡罗尔，似乎只是一个声音磁性魅惑，能把直女也掰弯的撩妹高手。在帕特里夏·海史密斯笔下，卡罗尔则不尽然如此。
帕特里夏·海史密斯这个名字，对于中国读者或许稍有些陌生。但是她却曾经名噪一时，被称之为“最伟大的犯罪小说作家”，小说几度被翻拍成电影，在卡罗尔之前，希区柯克曾经将她的另一部作品《火车怪客》拍成电影《列车上的陌生人》。而她所创作的最经典的文学形象，则是有些神经质的汤姆·普雷利。在数年前美国《时代》周刊选出的50位最伟大的犯罪小说作家中，帕特里夏•海史密斯仍高居榜首。
回到《卡罗尔》一书，小说首次出版的时候，因为涉及的题材在当时较为敏感，而改名为《盐的代价》。帕特里夏·海史密斯对于二人感情的描写，隐晦而深刻，感情、景色、心情，在书中水乳交融。
小说中的卡罗尔理智，冷峻，有着与年龄和阅历相符的成熟稳重。在高贵雍容的外表下，她也藏有一颗敢爱敢恨的心，有对女儿最无私最深沉的爱。这样的卡罗尔，看上去与特芮丝就像两条平行线，如果不是因为在百货商场的偶遇，或许将永无交集。故事的美妙之处，就在于这样两个年龄各异，生活经历迥然不同，却又因此身怀的特质和气息而相互吸引，最后为爱沉沦。
小说里的特芮丝，是个刚步入社会的孩子，还不到20岁。她困惑、迷茫、孤独，时而因自己处在社会中的角色和生活中的琐事而感到尴尬而无所适从。直到遇上卡罗尔，一切都开始发生转变。卡罗尔是她生命中的一个伴侣，更是一个伴随她从稚嫩走向成熟的陪同者。
帕特里夏·海史密斯最令我惊奇赞叹的，是她把情绪和情景完美地调和为一体。虚与实的纠葛之间，就是对人物内心感受和情绪变化的最好刻画。随着情节推进，在风景描写中，可以感受到或温暖或压抑的气息。当作者在洞察和书写特芮丝时，可以体会到她对于这份不可言说的爱的依恋和珍惜，对她身上发生的生理反应仿佛感同身受。
书中有一段这么写道：“卡罗尔走到她后面，把手放在她的肩上。特芮丝可以在记忆中看见她的手，灵活而强壮。卡罗尔按着她的肩膀时，手上出现了细长的肌腱。卡罗尔的双手移向她的颈项和下巴，时间似乎过去了很久。卡罗尔把她的头稍微倾斜一点，在发丝边缘轻轻吻了一下。那段时间心如潮涌，感觉太过强烈，甚至冲散了卡罗尔动作带来的愉悦。特芮丝一点也没有感觉到卡罗尔的吻。”当卡罗尔的手覆上特芮丝的肩膀，那敏感而颤抖的气息，彼此间情绪的细微变化，都被帕特里夏·海史密斯一一捕捉。
有趣的是，虽然电影在人物性格的扩展上发挥空间有限。但是当我读《卡罗尔》中的人物对话时，凯特·布兰切特的声音无时无刻不在我脑中萦绕。必须要承认并且表示赞扬的一点时，除了美轮美奂的一帧帧画面可以欣赏外，导演对于卡罗尔和特芮丝的扮演者选得是相当成功的。大魔王对“卡罗尔”这一角色的发挥淋漓尽致，而鲁尼·玛拉也充分演绎出了“特芮丝”青涩、对世界抱有期待，时常忍不住想表达爱的冲动却又稍有羞涩的样子。
这是我初读《卡罗尔》的一些感受。我想，过上几个月我会再把这本书再重温一遍。
读完原著，我的第一感觉就是，看过电影的人一定要买本原著读读。电影版《卡罗尔》的遗珠之憾，在于人物刻画过于扁平化，带给人一种错觉，大魔王凯特·布兰切特所饰演的卡罗尔，似乎只是一个声音磁性魅惑，能把直女也掰弯的撩妹高手。在帕特里夏·海史密斯笔下，卡罗尔则不尽然如此。
帕特里夏·海史密斯这个名字，对于中国读者或许稍有些陌生。但是她却曾经名噪一时，被称之为“最伟大的犯罪小说作家”，小说几度被翻拍成电影，在卡罗尔之前，希区柯克曾经将她的另一部作品《火车怪客》拍成电影《列车上的陌生人》。而她所创作的最经典的文学形象，则是有些神经质的汤姆·普雷利。在数年前美国《时代》周刊选出的50位最伟大的犯罪小说作家中，帕特里夏•海史密斯仍高居榜首。
回到《卡罗尔》一书，小说首次出版的时候，因为涉及的题材在当时较为敏感，而改名为《盐的代价》。帕特里夏·海史密斯对于二人感情的描写，隐晦而深刻，感情、景色、心情，在书中水乳交融。
小说中的卡罗尔理智，冷峻，有着与年龄和阅历相符的成熟稳重。在高贵雍容的外表下，她也藏有一颗敢爱敢恨的心，有对女儿最无私最深沉的爱。这样的卡罗尔，看上去与特芮丝就像两条平行线，如果不是因为在百货商场的偶遇，或许将永无交集。故事的美妙之处，就在于这样两个年龄各异，生活经历迥然不同，却又因此身怀的特质和气息而相互吸引，最后为爱沉沦。
小说里的特芮丝，是个刚步入社会的孩子，还不到20岁。她困惑、迷茫、孤独，时而因自己处在社会中的角色和生活中的琐事而感到尴尬而无所适从。直到遇上卡罗尔，一切都开始发生转变。卡罗尔是她生命中的一个伴侣，更是一个伴随她从稚嫩走向成熟的陪同者。
帕特里夏·海史密斯最令我惊奇赞叹的，是她把情绪和情景完美地调和为一体。虚与实的纠葛之间，就是对人物内心感受和情绪变化的最好刻画。随着情节推进，在风景描写中，可以感受到或温暖或压抑的气息。当作者在洞察和书写特芮丝时，可以体会到她对于这份不可言说的爱的依恋和珍惜，对她身上发生的生理反应仿佛感同身受。
书中有一段这么写道：“卡罗尔走到她后面，把手放在她的肩上。特芮丝可以在记忆中看见她的手，灵活而强壮。卡罗尔按着她的肩膀时，手上出现了细长的肌腱。卡罗尔的双手移向她的颈项和下巴，时间似乎过去了很久。卡罗尔把她的头稍微倾斜一点，在发丝边缘轻轻吻了一下。那段时间心如潮涌，感觉太过强烈，甚至冲散了卡罗尔动作带来的愉悦。特芮丝一点也没有感觉到卡罗尔的吻。”当卡罗尔的手覆上特芮丝的肩膀，那敏感而颤抖的气息，彼此间情绪的细微变化，都被帕特里夏·海史密斯一一捕捉。
有趣的是，虽然电影在人物性格的扩展上发挥空间有限。但是当我读《卡罗尔》中的人物对话时，凯特·布兰切特的声音无时无刻不在我脑中萦绕。必须要承认并且表示赞扬的一点时，除了美轮美奂的一帧帧画面可以欣赏外，导演对于卡罗尔和特芮丝的扮演者选得是相当成功的。大魔王对“卡罗尔”这一角色的发挥淋漓尽致，而鲁尼·玛拉也充分演绎出了“特芮丝”青涩、对世界抱有期待，时常忍不住想表达爱的冲动却又稍有羞涩的样子。
这是我初读《卡罗尔》的一些感受。我想，过上几个月我会再把这本书再重温一遍。
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