阳光下的阴影

——再读加缪《局外人》

读过很多遍加缪的《局外人》，第一次接触雅克•费朗代的漫画改编版，仍颇感惊喜。漫画的形式很适合这个故事，语句更精简、直接，画面的跳跃、回环营造出一种比纯文字更具象的荒诞感。

《圣经》说：『日光之下并无新事。』

在《局外人》中，默尔索感慨：“我杀了人，只因夏日阳光太刺眼。”

因阳光刺眼而杀人，似乎有些新鲜。从某种意义上而言，《局外人》的亮点之一在于阳光，在故事中，阳光是背景，又是幕后主谋。法国《观点》杂志曾这样评价：“雅克•费朗代是画阿尔及利亚阳光的行家，他是阿尔贝•加缪的知己和兄弟。”雅克与加缪对于阿尔及利亚阳光的表现同样让人难忘，加缪书写了发生在阳光下的凶杀案，刺目而荒诞，雅克则画出了阳光的神韵，与虚无的世界形成鲜明的对比。

阳光的要义，在于阴影。而漫画版《局外人》中最为出彩的部分，亦莫过于阴影。在书的上篇，色调集中于阳光的明黄色，而主人公默尔索脸上的阴影仍然显得沉重，以至于面目模糊，明晃晃的阳光及至阿拉伯人死亡戈然而止。而到了下篇，雅克的画风则更为阴沉，蓝色调的监狱背景，阴暗逼仄，阴影遍布，人物的面貌更难以辨析。

另一方面，阴影是死亡的象征。如那位神甫所言：“世人都是被判了死刑的。”整个《局外人》的故事，正是充满死亡的意象，不仅有默尔索母亲的自然死亡、阳光下阿拉伯人的被杀身亡，亦有主人公默尔索因处决走向死亡。从某种意义而言，“死亡的意义”正是整本《局外人》所探讨的终极主题之一。生命与世界对于默尔索而言，一切了无激情，他没有为母亲的死亡而哭泣，对于婚姻没有敬畏感，对工作没有野心，与他人的交往亦显得冷淡。对于杀人，默尔索“与其说后悔，不如说是有点无聊”，他从未要求救赎，而是一心向死。阴影代表的死亡，成为了局外人生存硕果仅存的最后意义。全书终结于星空与默尔索对于即将迎来的死亡之想象，竟生出几分诗意，他“一天天地看着天空的脸，看着逐渐黯淡的天色将白日引入黑夜。”当阴影走向极致，漫画中的一帧是纯黑的，彻底消灭了所有光的意义，将一切指向死亡。

阴影的缺席只有在审判庭上才仿佛站到了无影灯下，显得格外真实。负责默尔索的律师这样为他辩护：“这就是本案的面貌……一切都是真的，又没有什么是真的。”只有审判的过程本身比这个世界更接近真实，在庭审的最后，律师与法官都被作者刻意扭曲变形处理，颇为玩味。审判的程序合法清晰，光明正大，而其中的真实性与正义几何，却难以言说。在审判中，抽烟、睡觉、喝咖啡皆成为了控诉的主因，讨论的重心完全偏离了案件。在宣判一锤定音，决定将主人公默尔索“斩首示众”，法官甚至难以掩饰内心的激动，他的脸“分裂”出两张面孔，一张是肆意的狂喜表情，一张则是伪善的一本正经面具。

阴影便是一个神奇的存在，一面抹杀局外人生存的界限，让其面貌含混难辨，又同时代表了他存在的痕迹，无比卑微，无比灰暗。