才女论

由女人论女人是最好不过了。中国才女太多。我讲三部分。
第一部分中国才女为什么都那么悲剧。古代才女大多有一两首佳作，而无成体系的风格，也就是一般上不了台面。除了蔡文姬和李清照。李清照被列为第一女词人是对的，人家真的开创自己的风格了。说是第一才女，还是有待商榷。才这个字包含太广。琴棋书画五行八卦奇门遁甲，中国的才包括的实在太多了。很有趣的是，除了蔡文姬和李清照，大多数才女的诗词歌赋都围绕着男人。四大才女之一的卓文君的《白头吟》「凄凄复凄凄嫁娶不须啼」。喔对古乐府的《上邪》「我欲与君相知」，我也一厢情愿的认为是女人所写。鱼玄机「不求无价宝但求有情郎」，管道升「我泥中有你你泥中有我」，朱淑真「独行独坐独唱独酬还独卧」……而这些也被称为「闺阁词」。闺阁闺阁，就是脂粉气。不够大气，围绕着男人转。看看李清照，乃至民国的张爱玲，都是把角度从爱情转到其他去了，什么都可以，全是求而不得的爱情就是不行。
然后就来到民国，胡适说林徽因是第一才女，也是被猪油蒙了心。是他作的煤，他不熟张爱玲当然这样说。林徽因算第一才女，也是现代文学史没人了。张爱玲之所以入得了大学者他们的法眼，绝不是那些单纯的言情之作，而是极具洞见的人性描写。
转好了中国，再看看外国。现在我想起的有吴尔夫，简奥斯丁，勃朗特姐妹。他们都偏离了表面的爱情，开始或深或浅或真或假的嘲笑这个社会或这个世界。
我也仿佛明白了，当一个女人不完全绕着男人转的时候，必然是有所成就的。这个发现，让我又是惊喜又是落泪。
以前有个人，娶了妻，生了子。他想得道，就去求道，书里写「便弃妻子而去」。我当时想，妻子好可怜，得那么多道干什么。他最后当然是得道了。当他回来，妻和子都死了。所有成大事的人一般都是顾不了小家的。
张爱玲才高，萧红也才高，都因为男人一生漂泊。只是因为诗三百未说出的那个字——情。执子之手与子偕老是中国女人一生的渴望。中国女人的宿命。而能逃脱的太少。
我欢喜，喜我认清这个事实。我悲的是，太早认清，以后也就慢慢避开了。
情字伤人，情字误人。色即是空，空即是色。情终与我，渐行渐远。