文本的狂欢
原以为《困扰种种》跟上一本《几乎没有记忆》一样全是超短篇，没想到还有意想不到的文本创新。
莉迪亚·戴维斯随心所欲的任性别具魅力，就好像，文本本身已经成为了一个任其搓圆捏扁的面团，而作者本人是最有游戏精神的大厨。
可以说，《困扰种种》简直就是文本的狂欢——
有时候，标题本身和一句简单的正文互为补充构成文本，比如标题提出一个问题，正文给出答案。比如《即将结尾：那个词是什么？》，“他说，‘我刚认识你的时候，我没想到你会变得这么……奇怪。”
《陪审义务》全文用没有Q的Q&A形式写作，读的时候会情不自禁根据A脑补出Q，看答案猜问题，读的过程也是参与创作的过程。
《（打着嗝的）口述史》全篇是一个女人的自述，每一句都有一个不规则的停顿，读者可以自行打嗝，很有代入感。
《我该怎样悼念他们？》由一个一个的单句组成，每一句都是“我该（怎样怎样）吗，像X？”怎样怎样是一个简单的习惯动作或者好恶，而X分别是L、K、C、B、M、R、S等字母，C出现的频率最高。连贯读下来，对这些代号背后的人物形象就有一个直观的印象。
《作家D太太和她的16位女佣》有点像剧本，开篇列出前后十多位女佣的名字和特征关键词，之后每段或是介绍D太太的家庭、写作、家务，或是直接给出D太太的招聘广告、女佣错别字连篇的信件，或是叙述女佣和她的互动。
居里夫人的传记一扫所有传记的冗长面貌，每段给出关键词之后，来一段简单叙事。
莉迪亚·戴维斯自己的性格还是能从很多篇目中看出来，她的敏感、多思，她对字词（英语字词、法语字词）的较真，她对父亲的尊敬，她对于记笔记的狂热，等等等等，简直是跃然纸上。
读她的第一本《几乎没有记忆》的时候，我曾感慨：感觉她真是一个难相处的女人。没想到在《困扰种种》里的《多么困难》一篇，她自己也半真半假地感叹：我是一个多么难相处的人啊！——读者和作者，隔着书页，建立起多么神奇的默契。
莉迪亚·戴维斯随心所欲的任性别具魅力，就好像，文本本身已经成为了一个任其搓圆捏扁的面团，而作者本人是最有游戏精神的大厨。
可以说，《困扰种种》简直就是文本的狂欢——
有时候，标题本身和一句简单的正文互为补充构成文本，比如标题提出一个问题，正文给出答案。比如《即将结尾：那个词是什么？》，“他说，‘我刚认识你的时候，我没想到你会变得这么……奇怪。”
《陪审义务》全文用没有Q的Q&A形式写作，读的时候会情不自禁根据A脑补出Q，看答案猜问题，读的过程也是参与创作的过程。
《（打着嗝的）口述史》全篇是一个女人的自述，每一句都有一个不规则的停顿，读者可以自行打嗝，很有代入感。
《我该怎样悼念他们？》由一个一个的单句组成，每一句都是“我该（怎样怎样）吗，像X？”怎样怎样是一个简单的习惯动作或者好恶，而X分别是L、K、C、B、M、R、S等字母，C出现的频率最高。连贯读下来，对这些代号背后的人物形象就有一个直观的印象。
《作家D太太和她的16位女佣》有点像剧本，开篇列出前后十多位女佣的名字和特征关键词，之后每段或是介绍D太太的家庭、写作、家务，或是直接给出D太太的招聘广告、女佣错别字连篇的信件，或是叙述女佣和她的互动。
居里夫人的传记一扫所有传记的冗长面貌，每段给出关键词之后，来一段简单叙事。
莉迪亚·戴维斯自己的性格还是能从很多篇目中看出来，她的敏感、多思，她对字词（英语字词、法语字词）的较真，她对父亲的尊敬，她对于记笔记的狂热，等等等等，简直是跃然纸上。
读她的第一本《几乎没有记忆》的时候，我曾感慨：感觉她真是一个难相处的女人。没想到在《困扰种种》里的《多么困难》一篇，她自己也半真半假地感叹：我是一个多么难相处的人啊！——读者和作者，隔着书页，建立起多么神奇的默契。
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