边缘人物细微无常的命运

在大学的时候听老先生上课和听漂亮的女老师上课是两种完全不同的体验，哪怕他们讲的是同样的内容，但是从不同的嘴里，用不同的语调说出来，可能就是两种截然不同的意思。

如果这个女老师有自己的思考，在认真阐述文本的同时加上自己的人文思考，赋予文字女性特有的细腻和多变，就会让思考变成了难得的乐趣所在，她会和你说过往历史中人性沉重的部分，但是这部分总是承载人性的坚韧，甚至有一点犯二，那么那些过往的历史，就好像发生在你的隔壁邻居身上。

如果给这个社会打一个比方，从主观的视角来说，社会就是一个展现人的舞台，而重要的是舞台上的人，也许舞台有不同的设计风格和灯光，但是人所能呈现出来的情感才是戏剧最真实的部分，而就在当代，有一个女作家把自己的姿态放得很低，她的小说通俗易懂，在书店也常常把她的书归纳到青春文学这一类，但是不知不觉间，她几乎拿遍了华语小说界的所有大奖。

她喜欢用柔软的视角去触摸人性，生存的欲望和对于内心深处的诉求固执且不做妥协，然后描述这种坚韧的美，无论是小姨多鹤，还是少女小鱼，又或者是前两年改编的陆犯焉识，也许被影像化的文字越来越多，但是读过她的小说，才发现有一种无法被影像表达出来的文笔，超越了剧情本身。

当然她仍然低调得不去点评自己的作品，因为不同的人都会读到不同的理解，如果你需要既可以消磨时间，又可以从中洞察人性的小说，那么你去找这个作家的小说来读，她的文字平静亲和，像略微年长的亲戚，说一段就发生在隔壁邻居家的故事。

她就是严歌苓，美籍华人，远离国境的身份，用两种不同的视角阐释时代背景下的边缘人物细微无常的命运，她选择了和张爱玲一样的道路，却在文字和对历史的重新定性上走出了一条更加轻松，浅白的道路。